Könyvismertetés: Kathryn Harrison ’varázslatai’

Véletlen ház: 315 oldal, 27 dollár

Kathryn Harrison új regénye drámával és egy híres halállal kezdődik: „Azon a napon, amikor az apa testét kihúzták a jég alól, az 1917-es új év első napján húgommal, Varya-val Nikolay Alexandrovich Romanov cár gondnokai lettünk és császári őrség alatt a Gorokhovaya utca 64. szám alatti lakásból a Tsarskoe Seloe-i Sándor-palotába, a királyi család fővároson kívüli magánfalujába költöztették. ”

A szóban forgó apa Grigori Jefimovics Rasputin, a cár trónja mögött féltett és megvetett befolyás, a beszélő pedig Rasputin 18 éves lánya, Mása. Az őrült szerzetesnek gyermekei voltak - ki tudta? Harrison, amikor felfedezte ezt a történelmi információt, elismeréseiben megjegyzi, inspirálta narrációját.

Mashát hamarosan felveszi a czarina, abban a reményben, hogy ő örökölte apja gyógyító erejét, és bizonytalan egészségi állapotában segíteni tud majd a fiatal czarevicsnek, Alekszejnek. Mása közelebbről ismeri meg Alekszejt, mint Alyosha-t. Hemofíliában szenved, a vérbetegségben, amelyről kiderült, hogy királyi születési jogának egy másik része. Mása említése az 1917-es évről arra utal, hogy nem tudja megmenteni Alyosha-t, és hogy Romanovék hamarosan elesnek. A fiatal czarevich valóban halálra fog vérezni, bár nem a hemofília miatt.

Az „Enchantments” területe tehát ismerős, de a perspektíva új. Mása megváltó ajándékai nem a gyógyító, hanem a mesemondó ajándékai. A cár lemondását követő hónapokban, amikor Romanovokat és kíséretüket bebörtönzik, ő és Alyosha varázslatos szőnyeget szőnek - olyan történeteket, amelyeket kereskednek, hímeznek, újra kitalálnak; történetek a lovakról, Amerikáról, az ördögről és különösen a saját családjukról. Mása újra kitalálja Rasputinról alkotott elképzeléseinket, és Miklós és Alexandra világát áthatja egy olyan ragyogás, amelynek hevességét veszteségének közvetlen következményei irányítják.

Harrison korábbi történelmi regényeket írt, nevezetesen a „Mérget”, de leghíresebb könyve, és bizonyos értelemben ur-szövege a „Csók”, egy pusztító emlékirat, amelyben a sajátja által elkövetett szexuális bántalmazásról mesél. apa. A „csók” elmerült dühében ég, és olyan témákat hirdet, amelyek összefonódó erekként szőik át munkáját. Könyveiben találunk egy sebzett, mégis acélos és mély megértést a hatalomról és a reményről, szinte arról az álomról, hogy a szavak csodáján keresztül a történelmet megértsék és visszaszerezzék.

Az egyik hideg jelenetben Derevenko látható, aki „nyolc éven át őszintenek tűnő odaadással törődött Aljósával”, és tesztelte az új hatalmat, amelyet a forradalom adott neki, parancsolva Aljosának: „Te!” - ugatott. ‘Gyújtsd meg a cigarettámat. Csiszolja a csizmámat és ragyogja a csatomat. És ha ezt megtette, menjen a konyhába, és szerezzen nekem ennivalót. ”

Egy másik csodálatos pillanat akkor következik be, amikor a leváltott cár megpróbál biciklizni és felfedezi, hogy az irányítás alatt álló új erők még egy ilyen ártatlan vágyat is veszélyessé és abszurddá tettek.

A regény irányadó metaforája a drágakövekkel díszített tojások gyűjteménye, amelyet Fabergé készített a cár gyermekeinek, és e tojások egyike, a nagy császári palota miniatűr mása.

"A tojás belsejében volt egy park, fák és egy annyira részletes fehér-sárga palota, hogy szinte el kellett hinni, hogy igazi épületet látok, csak a távcső rossz végén keresztül" - emlékszik vissza Masha. "Voltak korlátok és erkélyek, teraszok, ablakok, boltíves portékák, egy mesterséges tavacska és barlang, egy kínai falu, egy márványhíd és egy elefántház."

Ennek a tojásnak, Mása szerint, van egy ablaka, amely felnagyítja és varázsigét varázsol: „Belenéztem a tojásba, egészen befelé, és nemcsak az apró palota szobáit láttam, hanem beléptem hozzájuk, és emberek voltak bent, nem ékszerekből készült emberek, hanem valódi emberek, és az emberek mi voltunk. A palotában voltam a tojásban, a palotában pedig a tojás volt, és az egyik ugyanaz volt, mint a másik, és nem tudtam, ki vagyok az igazi én ... "

Végül azt látjuk, hogy Mása férjhez ment, természetesen nem szeretett Aljósához, hanem Borisz Szolovjevhez, egy sarlatánhoz, aki maga Raszputyin paródiája volt, aki „szentpétervári szeánszok vezetésével karriert futott be, és nők ékszereit bugyuta küldjön üzenetet a távozóiktól.

Ezek az ékszerek segítenek finanszírozni Mása menekülését Oroszországból Európába és Amerikába, ahol cirkuszi szórakoztatóvá válik. A nagyobb oroszlán, akit megszelídít, maga a történelem, egy vadállat, amely összefogás nélkül felemészti a Romanovokat. Az „elvarázsolások” csúcspontja, ahogyan az olvasó érzékeli, Aljósha és családja komor megsemmisítésével és holttestük megsemmisítésével „mint egy rönköt a teherautó hátulján” - szétdarabolva, kidobták az aknatengelyt, megégették és megsemmisítették. savval borítva.

Harrison elbeszélési taktikája megdöbbentő frissességgel adja át ezt a sokszor elmondott pillanatot, és minden történelmi fikció munkájának jelentős része teljesül. Harrison elismeri Bulgakov „A mester és Margarita” című filmet mint befolyást; Azt hiszem, felfedezem Angela Carter árnyalatait is. Harrison kíméletlen az érzelmek sötétebb oldalának kitettségében. A Romanov-világ nem idealizált, pontosan, de a világ összetörésének módja egy fontos igazságra emlékeztet minket: az egyén mindig és örökké számít.

Rayner a legutóbb a „Világos és bűnös hely” szerzője.