Maya Plisetskaya

Könyvismertetés: Én, Maya Plisetskaya
írta: Maya Plisetskaya; Yale University Press

Patricia Boccadoro

Párizs, 2003. január 21. - Én, Maya Plisetskaja című könyvének első mondata, amelyet először 1994-ben adtak ki Oroszországban, az orosz primabalerina megjegyzi, hogy "sokáig" tartott, míg három évig írt. elmondja nekünk az oldalon. Ma releváns kérdés lehet, hogy miért kellett még nyolc évet várni ennek a rendkívül olvasható, sokszor mulatságos, de kísértetiesen felidéző ​​beszámolónak arra, hogy milyen volt szovjet művésznek lenni a Sztálin-korszakban.

Miután a díjnyertes fordító, Lily Denis már hét évvel ezelőtt megkapta a könyv francia példányát *, ugyanolyan örömmel, szomorúan és elborzadtan elbűvölten olvastam újra, mint először. Ez inkább napló, mint tudományos munka, szinte mindennapos beszámoló, amely azzal a kitartással kezdődik, hogy ő írta az igazságot, "és hogy nem mindenki szereti az igazságot", magyarázatul az ellentmondásos elfogadására, mondván: legkevésbé, különösen a Bolsojtól.

Kétségtelenül hála a naplóinak rendkívüli részleteinek: az élénk pontosság, amellyel ír, egész egyszerűen hajmeresztő, a könyv végül inkább azzal foglalkozik, hogy a politika hogyan befolyásolta a művészek életét, nem pedig a szerepek csínját-bínját. ő táncolt. "Nem számít, milyen gyermekkorom végét nézem" - írja a nő -, mindez a politikához, a sztálini terrorhoz fordul ".

Tizenegy éves volt, amikor édesapját, akit nagyon szeretett, letartóztatták és bebörtönözték, és csak röviddel a könyve megkezdése előtt kapott megerősítést arról, hogy őt egy lövészcsoport kivégezte. Később szabadon bocsátott édesanyját a Gulagba, az emberek ellenségeinek táborába küldték, mert egyszerűen a felesége volt.

A kommunizmust kezdettől fogva ostobaságnak tekintette, katasztrófának, ahol a társadalom hazudni kényszerült a túlélés érdekében. Most keserűen megjegyzi: "díjat adnak neked azért, amiért régen kivégeztek."

Attól a pillanattól kezdve, hogy 1943-ban belépett a Bolsoj Balettbe, lázadó személyisége és a párt ügyei iránti érdeklődés hiánya természetes célpontjává tette őt, és élete rémálommá vált. Mégis soha nem hibázott. Oroszország díjnyertes balerina volt, de mind a kollégák, mind a párt tisztviselői részéről állandó zaklatásokat viselt el, és 1959-ig megtagadták tőle a társasággal való turné engedélyét.

A "Miért nem maradtam nyugaton" című fejezetben Plisetskaja egyik oka az, hogy túlságosan félt. "Rendeznének egy autóbalesetet, összeszorítanák a lábamat. Attól féltem, hogy megölnek."

Félelmei megalapozottak voltak, mert az orosz sajtóban olyan hírek érkeztek, amelyek szerint a KGB "a magasból kapott parancsra balesetet tervez Nurejev lábának törésére". Természetesen van annyi tanú, aki megerősíti azt a tényt, hogy Rudolf Nureyev, miután eltévelyedése valóban félelmében élt, de nem volt más választása. Ha akkor visszatért volna Oroszországba, valószínűleg soha többé nem táncolt volna. Mint ő maga felidézte, üvegdarabokat dobtak rá a színpadra az emberek, akiknek fizetését szabotálták az előadásáért. "Próbáljon akkor élni, ne most, bátor emberek" - kommentálja az orosz balerina hitetleneknek.

Elmeséli a szokatlan lazacszínű rózsák "mesebeli" csokorának történetét, amelyet 1962-ben második amerikai turnéja során kapott. A gyönyörű virágok Nurejevből származnak, hogy gratuláljak a sikeréhez, és hogy megosszák vele a tánc reményét. a jövőben. Tudva, hogy a vele való kommunikáció bármilyen formája, bármilyen akaratlanul is magában hordozza a "legsúlyosabb következmények fenyegetését", elkerülte a válaszokat, sem cím, sem telefonszám becsatolásával, és már másnap ott volt a KGB kémje, aki szimatolta a csodálatosan rózsa, és megkérdezi tőle, mit tenne, ha Nurejev, aki azt mondta, hogy New Yorkban van, virágot küldene neki. Reakciója heves félelem volt.

De őszintén szólva a „Hogyan fizettek nekünk” című fejezet, amely a könyv első olvasása során leginkább rám figyelt, a második olvasatra még borzasztóbb volt. Nem annyira a szegények fizették a táncosokat, jövedelmük nagy részét az orosz államhoz fordították, hogy támogassák a "párt kövér macskáinak" egzotikus vakációit, hanem a fizetés elvesztésének következményeit. Az Egyesült Államokban turnézó előadók várhatóan napi 5 dollárból maradtak életben, és az éhségtől való ájulás elkerülése érdekében macskák és kutyák eledeléhez fordulnak.

"Nagyon erősnek érezted magad az állati táplálék után" - írja: "Két kutyasütő között kutyás marhahúst sütöttünk, hotdogot főztünk a fürdőszobában. Minden emeleten az ajtók alól gőz gőzölgött. Az egyszerre bekapcsolt összes merülő fűtő fújt biztosítékok és leállított liftek. "

"Sáskák bacchanáliája" szállt le azokra a szállodákra, ahol a büféket percek alatt letörölték, és a még mindig éhesek "az ingük elülső részénél ragadták meg a személyzetet, még többet követelve. Szégyenteljes volt. Bújós".

Brutálisan őszinte, Pliszeckaja könyve nagyon komoly kérdésekkel foglalkozik, míg egyéni szinten senkit sem kímélnek, legkevésbé Jurij Grigorovicsot, aki 30 évig vezette a Bolsoj Balettet. A "Névtelen" vagy "Hogyan pusztult el a Bolsoj Balett" című fejezetben szabadon beszél arról, amit "gyors lefelé ereszkedésnek" nevez, hogyan hatalma "megszárította".

Hevesen beszél arról, hogyan szerezzen szerepet a produkciókban, "azzal, hogy a fő koreográfus autóját szervizbe veszi, vacsorát készít vendégeinek és utána elmosogat, kritizálja ellenségeit és dicséretet mond neki:" A mi törpénk Stalins ". tájékoztatja az olvasót, "ők voltak a leginkább hajlamosak a hízelgésre". De az a lényege, amelyet többször is elmond: a politika.

A lelkes tánc szerelmeseinek örömmel ír szerepei sorai közé, a "Hattyúk tava", "A haldokló hattyú", Mytha, a Wilis királynője a "Giselle" -ben értelmezett értelmezéséből és saját műveiből. " Anna Karenina "," A sirály "és" Hölgy lapdoggal ". De talán nem annyira, mint néhány csodáló szerette volna.

Büszkén szólva, nem engedett szellemírót vagy szerkesztőt a könyve közelébe, ezért a saját hangja hallatszik, ismétlődő, rendezetlen, de ó, nagyon igaz. A feltétel az volt, hogy sem egy szót, sem vesszőt nem szabad megváltoztatni, és nem is az, bár az eredmény inkább olyan, mint egy lappangó barát egyoldalú telefonhívása, ahol nem lehet szót kapni a szélén. Amikor leteszi a telefont a végén, megkönnyebbüléssel keveredik a sajnálat érzése. És a veszteség elsöprő érzése.


* Moi, Maia Plissetskaia, Maia Plissetskaia, először 1994-ben jelent meg Oroszországban, mielőtt Lily Denis lefordította, és 1995-ben Franciaországban jelent meg, Gallimard.

A francia kiadásban csak 17 fénykép található, gyakran három oldalról, míg az angol kiadás akár 70 teljes oldalas reprodukcióval is büszkélkedhet.

maya

Én, Maya Plisetskaya
írta: Maya Plisetskaya
Keménykötésű: 448 oldal
Yale University Press, New Haven - London (2001. október 1.)
ISBN: 0300088574
35,00 USD

Patricia Boccadoro a párizsi táncról ír. Közreműködik a The Guardian, a The Observer and Dancing Times munkáiban, és a BBC Omnibus Rudolf Nureyev című dokumentumfilmjének tánctanácsadója volt. Ms. Boccadoro a Culturekiosque.com táncszerkesztője.

Ha nagyra értékeli ezt az oldalt, kérjük, mondja el egy barátjának, vagy csatlakozzon a levelezőlistánkhoz.