Maya Plisetskaya: Balerina, akinek karizmája és tehetsége segített a szovjet hatóságok elleni harcban és a nemzetközi hírnév megszerzésében

A Hattyúk-tó értelmezéséről híres modern szerepekkel is társult, amelyek lehetővé tették számára a mozgás új formáinak kipróbálását

Cikk könyvjelzővel

Keresse meg könyvjelzőit a Independent Premium részben, a profilom alatt

Ha a szovjet balett leghíresebb balerinája Galina Ulanova volt - vélhetően a 20. század legnagyobbja is -, akkor Maya Plisetskaya nem volt lemaradva. Ulanova 1962-es nyugdíjba vonulásakor a Bolsoj primabalerinája lett; oroszországi híressége egyenrangú volt az űrhajósokkal és a filmsztárokkal; jellegzetesen magas és drámai képe, amelyet fényképekben és filmekben rögzítettek, ugyanolyan ismerős volt, mint Hruscsové.

Lenyűgözte a közönséget virtuozitásával és hosszú, rugalmas karjainak különös hangsúlyával. Figyelemre méltó színészi erejével kényszerítette őket - általában hősies, erőteljes karakterekkel. Híres volt a Hattyúk tava és A haldokló hattyú tolmácsolásáról, ami új sötét szenvedélyt adott ezeknek a hattyúkaraktereknek. De olyan modern szerepekkel is társult, amelyek lehetővé tették számára, hogy új mozgásformákat próbáljon ki, és kielégítse az erőteljes személyiség iránti szeretetét.

Meghívták a Fehér Házba, hollywoodi sztárok kíséretében, Bobby Kennedy kíséretében, Pierre Cardin (aki néhány jelmezét megtervezte) segítségével, várnia kellett egy ideig, mire elnyerte ezt a nyugati elismerést. Ahol Ulanova ragaszkodott a szovjet ortodoxokhoz, Pliszeckaja minden tekintetben ellentétes volt, következésképpen tiltotta a külföldi utazásokat.

Nemcsak zsidóként született a zsidókat megkülönböztető társadalomban, hanem gyermekkori tragédia következtében (szülei Sztálin tisztogatásainak áldozatai voltak) politikailag "éretleneknek" is tekintették. Tehát négyzet alakú csapként kezdte egy kerek lyukban - és tovább küzdött a neve melletti fekete jel ellen. Az ő története tehát a szovjet társadalom története, nem messze a Swan-tótól: egyéniség volt, aki vágyott a szabad repülésre, de a zord szovjet gépezet börtönébe zárta. Később tehetségét és hírességét fel kellett használni, hogy kihasználja azokat a lehetőségeket, amelyekre vágyott.

- Jártál valaha próbán? a francia koreográfus, Roland Petit egyszer megkérdezte tőle, irritálva az egyszerű "jelölés" gyakorlata miatt. - Nem - válaszolta a lány -, mert 100-ra akarok táncolni. És sokáig táncolt, nagy virtuóz szerepeket játszott ötvenes évei végéig, kisebb szólókon túl, és mindig 20 évvel fiatalabbnak látszott, mint valódi kora. De jó génjei voltak. Fiatalos hosszú élettartam jellemezte a nagy Messerer családot, amelyben Sulamith nagynénje és Asaf nagybátyja voltak, mindketten a Bolsoj vezető táncosai voltak. Az 1925-ben Moszkvában született Plisetskaya indította el a második generációt, őt követte öccse, Azary Plisetsky, aki a Kubai Nemzeti Balettnél táncolt, és unokatestvérei, Boris Messerer, sikeres színpadi tervező és Mihail Messerer táncpedagógus.

Édesanyja, Rakhil filmszínésznő volt (Ra Messerer néven), mielőtt feleségül vette apját, ME Plisetsky mérnököt és magas elvű kommunistát, akit a Norvégia partjainál Barentsburgban Arktikugel (sarkvidéki szén) irodájának vezetésére léptettek elő. A családi siker azonban rövid életű volt. Mivel nem tudta veszélyeztetni szocialista meggyőződésének őszinteségét a sztálini ideológiával, rosszkedvűnek találta magát. Bár látszólagos előléptetés miatt visszahozták Moszkvába, kidobták a kommunista pártból és letartóztatták. 1938-ban kivégezték (később rehabilitálták). A család csak utólag értesült a haláláról.

Ra harmadik gyermekével - egy kisfiúval, Azaryval - börtönbe került, és Szibériába küldték. Maya és öccse Sulamith és Asaf gondozásában voltak. Egyikük sem tudta, hogy Ra-t Szibériába küldik. Csak a rendkívüli időkben bekövetkező rendkívüli cselekmények egyike révén tudták meg: Ra szállóvonatba tolva kisbabájával Ra sikerült kidobnia egy cetlit egy átkelőhelyet őrző nőnek. Ra gyufaszálat firkált egy apró papírdarabra, Sulamith címére és az "elvitt tábor Akmolinsk Oblast" szavakra.

Maya 1934-ben lépett be a bolsoj iskolába. Anyja 1941 áprilisában tért vissza a száműzetésből, és szeptemberben, a németországi ellenségeskedések kezdetével, gyermekeivel Sverdloskba távozott abban a tévhitben, hogy a Bolsoj oda költözik. Attól tartva, hogy rendszeres edzés nélkül veszélyezteti jövőjét, Maya egyedül tért vissza Moszkvába.

Első fontos előadásaként hallgatóként az improvizációt táncolta Leonid Yacobson modernista koreográfus (elsőéves hallgatóként a Yacobson leszerelési konferencia című darabjában jelent meg). Diákelőadásait a Bolsoj Filial Theatre-ben kivételes virtuozitásuk miatt figyelték fel, és amikor 1943-ban végzett, szólistaként lépett be a Bolsoj társulatba. Társasági bemutatója az Ivan Susanin című opera táncrészletének nyolc nimfája közé tartozott. Első kiemelt szerepe a mazurka szóló volt Chopiniana-ban (Les Sylphides). Ezután a Wilis királynőjét táncolta Giselle-ben, ami része a karizmájának, távol a balett félénk és szelíd titulus hősnőjétől.

Soha nem táncolhatta azt a hősnőt, amely rendszerint kulcsfontosságú szerepet játszik bármely nagyobb balerina történetében. De sok más vezető szerepet is felvett, még akkor is, ha a méltóságok meglátogatására szolgáló Hattyú-tavak felvonulása végtelennek tűnt, olyannyira, hogy Hruscsov a Hattyúk-tó fáradtságáról panaszkodott. Számítása szerint 30 év alatt 800-szor táncolta Odette-Odile-t Moszkvában és másutt. Moszkvában Mao Ce-tung és Sztálin számára táncolta; Washingtonban John Kennedy számára, aki a kubai rakétaválság után újjáépítette a szovjet kapcsolatokat.

További klasszikus szerepei között szerepelt a Raymonda címadó része, a Don Quijote-ban szereplő Kitri, a púpos ló Tsarevna (az 1961-es filmben is szerepelt) és az Aurora Jurij Grigorovich Csipkerózsika című színpadra állításában. Leggyakoribb partnere Nyikolaj Fadeyechev volt. A fiatal, rövid ideig Moszkvában tartózkodó Rudolf Nureyev Kitri néven debütált, és önéletrajza szerint én, Maya Plisetskaya azt mondtam: "Zokogtam a boldogságtól. Te felgyújtottad a színpadot."

Mivel mindig kész volt új baletteket tolmácsolni, ezért a szovjet koreográfia középpontjában állt. A kővirág két változatát táncolta (Prokofjev pontszáma alapján); létrehozta a Réz-hölgy úrnőjének központi szerepet mind Lavrovsky produkciójában (1954), mind Grigorovich (1959) Bolsojjában, aki újraszerkesztette saját Kirov-változatát. Mint ilyen, ő volt a központi szereplő: varázslatosan mindenható lény, jóindulatú a jó lakók számára, irgalmatlan az elnyomóik számára. A karakter néha gyönyörű nőként, néha gyíkként jelenik meg, akrobatikusan összefonja magát, a karakter teljes erőt adott drámai és technikai sokoldalúságának.

Megalkotta Aegina szerepét Moiseyev Spartacus-jában (1958) is; később Yacobsen változatában (1962) táncolta a líraibb Phrygiat, bemutatva hatalmas tragédiás ajándékát. Suimbide, a madárlány volt a tatár folklóron alapuló Yacobsen Shuraleh című moszkvai bemutatóján. Rosztiszlav Zaharov népszerű Bakhcsisarai-kútjában Zarema néven a két női főszereplő egyike volt, és Ulanova Máriájával szemben jelent meg a filmváltozatban. Chabukiani Laurentia című művében pedig teljes önkéntességet adott a címadó hősnőnek, és a szívéhez közel álló spanyol szellemet talált benne.

A színfalak mögött a szovjet hatóságokkal foglalkozott. 1949-ben úgy döntöttek, hogy Sztálin 70. születésnapjára Kreml előadásában jelenik meg, Sztálin és Mao Ce-tung előtt feszült légkörben táncolva. Sztálin 1953-ban bekövetkezett halálával változott az illemtan: gyakoriak lettek a külföldi politikusok fogadása, és a művészeket a szürke bürokraták tömegének felélesztésére használták fel. Egyre növekvő hírnevét gomblyukakkal rendelkező diplomatákra és külföldi és belföldi politikusokra használta fel, és panaszkodott, hogy turné miatt feketelistára került. KGB ügynökök szabta meg, és könyörgő leveleket írt. Támogatást kapott Hruscsov vejétől, Viktor Gontartól, de megpróbálta segíteni őt.

Amikor a Bolsoj 1956-ban először Londonba látogatott, kénytelen volt lemaradni. Rajongói töltötték be a Swan Lake előadását a fő társaság távollétében. Annyira féltek a KGB-től és Ekaterina Furtseva kulturális minisztertől, hogy biztonsági embereket helyeztek el a színház dobozai körül, hogy megragadják a nézőket, ha túl hangosan tapsoltak. Az így létrejött súlyos testi sértés a Dobozok csatája néven vált ismertté. Még két év telt el, mire engedélyt kapott arra, hogy külföldre utazzon, Prágába - a vasfüggöny mögé.

1958-ban feleségül vette a zeneszerzőt, Rodion Shchedrint. 1959-ben, hála neki és barátainak machinációinak, valamint Hruscsov támogatásának, végül engedélyt kapott arra, hogy részt vegyen a Bolsoj amerikai turnéján, és Nyugaton debütáljon a Swan Lake-vel. Folyamatosan árnyékolták a gondolkodók, de nélkülük is azt mondta, hogy nem hibázott volna. Hruscsov hitet tett benne, és soha nem jutott volna eszébe a családja, a haza és a szeretett Bolsoj színpad elhagyása.

1963-ban, egy második amerikai turné után (1962), végül megjelent a Bolsojnál Londonban, ahol titokban megismerkedett Nurejevvel (később az egyik követe volt, aki csomagokat szállított a családjának). 1965-ben St. Paul-de-Vence-ben tartózkodott, Marc Chagall emigráns orosz festőnek pózolt. 1966-ban, még egy New York-i turnéján részt vett a régi Metropolitan Operaház záró gálán, és A haldokló hattyút táncolta Isaac Stern szólóhegedűjére. Két évvel később ugyanazt a darabot táncolta az új Metropolitan Operaházban, tisztelgésként Bobby Kennedy előtt, amelyet előző nap halálosan lelőttek. Amint elkezdett táncolni, a közönség felállt, néhányan sírtak; amikor befejezte, nem volt taps, csak csend.

Új szerepekre vágyva meghívta a kubai Alberto Alonsót Carmen koreográfiájára. Shchedrin montázst készített saját és Bizet zenéjéből, és a darab 1967-ben mutatkozott be Gennagyij Rozhdestvensky vezényletével, unokatestvére, Boris Messerer tervei alapján. Hűvösen fogadták, és a második előadást lemondták. Ezt csak eszeveszett ábrázolások és Furtsevának tett ígéret után állították vissza a félig erotikus mozgalmak kivágására. Végül ez lett az egyik legnépszerűbb szerepe.

1973-ban Roland Petit volt az első nyugati koreográfus, aki vele dolgozott, és a Párizsban bemutatott La Rose Malade Blake versén alapuló 12 perces pas de deux-t készített. Ezt a világ minden táján táncolnia kellett különböző partnerekkel. Ezután Maurice Béjarttal dolgozott együtt, Bolero előadásával színpadra és filmre. Béjart 1976-ban folytatta a Monacóban (ahol Duncan meghalt) bemutatott Isadora koreográfiát, és 1979-ben Moszkvában színpadra állította vele Leda-ját.

1968-ban színésznőként (Betsy Tverskaját alakítva) szerepelt Anna Karenina filmjében, amelyhez férje írta a partitúrát. Ez elősegítette a táncváltozat előadásának ambícióját. A Furtsevával és másokkal folytatott szokásos csaták után 1972-ben engedélyt kapott, hogy balettet rendezzen a Nagy Színházban, alapértelmezés szerint koreográfus lett. Ezt széles körben turnézták és rendezték, és 1974-ben forgatták. Ezt követően 1980-ban koreografálta a Sirályt (Furtseva nem látta, aki ekkor már megölte magát cianiddal) és a Kutyával rendelkező hölgyet (1985).

1983-84-ben a Római Opera balettigazgatója volt; 1987-90 között a madridi Ballet del Teatro Lirico Nacional művészeti vezetője, ahol 1988-ban Jose Granero Maria Estuardóját (Mary Stuart) rendezte és táncolta. 1990-ben meghívást kapott táncra Julio Lopez El Reñidero című művében (The Cockfight), Astor Piazolla Buenos Aires zenéjére. 1993-ban, a Chaillot őrült asszonyának táncolásakor a Bolsojnál, 50 éves korát táncosként ünnepelte. 1996-ban a tiszteletére szentpétervári gálán táncolta a haldokló hattyút. 80. születésnapját gála ünnepelte Moszkvában, Párizsban, Tokióban és Londonban, a Királyi Operaházban. Szívrohamban halt meg.

Maya Mikhaylovna Plisetskaya, balett-táncos: született Moszkva 1925. november 20-án; Lenin-díj 1964; férjhez ment 1958-ban Rodion Shchedrin; Legion d'Honneur 1986; 2015. május 2-án hunyt el Münchenben.