OperaNow! AZ opera podcast, amely az operavilág összes heti hírét eljuttatja Önhöz

Igazán nagyszerű show ezen a héten, srácok!

Szerette a Mon Coeur-ról folytatott beszélgetést. Egyetértek Michaellel a magas B-lakásról. Mindig úgy éreztem, hogy a legimpozánsabb éneklés az a fajta éneklés, amely elbűvöl téged anélkül, hogy "megmutatkoznál". A legjobb példa, amire gondolok, egy OperaNow podcast volt, talán egy évvel ezelőtt? Oliver Marilyn Horne dalát játszotta, azt hiszem, Dove Sei, csak zongorával, én pedig hallgattam, és arra gondoltam: "ez a legtökéletesebb ének, amit valaha hallottam".

Mindenesetre itt vannak a találgatásaim az énekesek számára:
D. nyilván Horne
E. Callas
F. Nem voltam benne biztos
G. Graves
H. Borodina? Csak azért, mert azt mondta, hogy orosz.

Azt kell mondanom, hogy utálom ezeket az interpolált magas hangokat, mert olyan módon tűnnek ki, ami nem része a szerepnek. Bízom benne, hogy a zeneszerző olyan jegyzeteket választott, amelyeket a karakter illusztrálásához akart. Ebben az értelemben egyetértek Michaellel a dang B lapban.

Oliver, kérlek, segíts Angela Meade-nek gesztusműhelyedben, mielőtt a "Norma" -t DC-ben lefuttatná, mert ott látom. Lenyűgözött Meade bizonyos pontokon, de az eddig tapasztalataim szerint vadul következetlen volt (mindezt a rádióban). Időnként az éneke erős és magabiztos (ami szerintem megfelel az általad leírt "csak megyek" -nek), máskor azonban kikapcsolva és tűzeset nélkülinek tűnik.

Szia, van esély arra, hogy Oliver frissíthesse az epizód bejegyzéseit az énekes/előadó adataival? Csak a nevek, semmi ennél bonyolultabb.

szia John,
Ha alaposan megnézi a bemutató jegyzeteket, a Tűre dobás válaszai a 8 linken derülnek ki, aláhúzva a szegmens leírásában.
Nyugodtan írjon nekem e-mailt a bal oldali link segítségével, ha szeretné felsorolni ezeket az énekeseket és felvételi forrásokat.

Az egyetlen hang, amelyet Marilyn Horne felismertem, mert félelmetes, és olyan hangja van, amelyet bármiben felismerhet. Van egy felvételem Strauss Elektrájáról, amelyben Inge Borke énekli a címszerepet, és amikor először játszottam, azonnal felismertem, hogy Horne az egyik szobalányt énekli. Lehet, hogy az embereknek nincs olyan jellegzetes hangjuk, hogy bármiben felismerhesse őket, még a legkisebb szerepekben is.

Egyébként azt is el akarom mondani, hogy megkaptam Michael utalását George Costanzára. Michael, ne engedd, hogy hozzád érjen!

Remek show, mint mindig! de a megjegyzésem nem tartozik a témára:

Látom a Rigoletto-próbát a Meten pénteken, ezért visszamentem, hogy újra meghallgassam az Oliver's Corners-t abban az operában (# 118-120), hogy felkészüljek. Édes Jézusom, srácok olyan okosak és olyan jól meg tudjátok magyarázni a zenei ötleteket! Eszembe jutott, hogy az elemzés jó volt, de jobb, mint jó. És nem csak arra gondolok, hogy Gilda "babot csapkod"!

Valóban a legjobb munkád. Tudom, mennyi erőfeszítésre van szükség Oliver's Corner elkészítéséhez, de azért vagyok itt, hogy elmondjam, teljesen megéri, és nagyra értékelem. Nem vagyok énekes vagy zenész, csak amatőr rajongó; és a Sarkaid nélkülözhetetlenek!

És tudom, hogy nem vagy valami Damrau rajongó, Oliver, de én nagyon szeretem és alig várom!
Talán feltépi Beczala mezét, mint Netrebko tette Manonban. egy fiú álmodhat.:-)

Köszönöm, hogy ennyit megtanítottál!
Intés

PS: Vissza a témához: a héten csak Horne és Callas hangot kaptam. Nem vagyok annyira amatőr, hogy ne ismerhessem fel azok hangok!

Az az oka, hogy a Met nem fogja Angela Meade-t magas színvonalú főszerepbe vinni, és nem épít olyan produkciót maga köré, ahogy kellene, mert kövér. Valóban rendkívüli énekesnő, de abban az időben, amikor a jegyértékesítés a legfontosabb, meg kell tartaniuk a vizuálisan összpontosított előfizetői bázist. Van néhány családtagunk, akik látták őt Ernaniban, és "Nagyon jó volt, de a szoprán annyira elhízott, hogy nem tudtam elképzelni, miért szeretnek bele a színpadon az emberek". Ez a személy előfizető, és a nap végén ez a személy egy gyönyörű énekest akar, nem pedig azt, aki kollégáit le tudja énekelni a színpadról. A Met oda megy, ahol a pénz van. A pénz oda megy, ahova az előfizetők mennek, az előfizetők pedig a szépségversenyekre.

Opera Teen, többre lesz szüksége a felmérésben, mint 1 vagy 2 előfizető, hogy meggyőzzön arról, hogy Meade súlya az egyetlen oka annak, hogy nem ütemezik be gyakrabban. Végül is megkapta a HD-t Ernanihez, ami megcáfolná a thekr-t, miszerint a súlya jelentős szerepet játszik a koncertek megszerzésében. Azt hiszem, egy másik ok az, hogy még mindig folyamatban lévő munka, amennyiben a hangja és a színészkedése érintett. Nagyszerű pillanatai csodálatosak, de vannak olyan fúziós időszakai is, ahol kevésbé foglalkoztatja a zene, a szekció vagy a szerep. Énekes, akit a jövőre figyelhet, de szerintem még nem teljesen formálódott. Fejlődési szakasza befolyásolhatja az ütemezés gyakoriságát (más tényezők mellett, beleértve a súlyát is).

Nagyon frusztrálónak találom az egészet azzal a találgatással, hogy ki énekel. Nem emlékszem, hogy azonnal megkerestem volna őket, mert vezetek, amikor hallgatom a podcastot, és mire megkeresem őket, olyan messze van, hogy nem hallom a hangokat, és nem tudok kapcsolatot teremteni a név és a hang.

Nem kaphatnánk legalább a neveket a podcast végén?

Úgy gondolom, hogy ez egy új szegmens lehet a podcaston

OperaTeen kontra San Francisco Operakirálynő

Köszönöm mindkettőtöknek gondolatait és ötleteit Angela Meade titokzatos esetével kapcsolatban.
Most ölelj és pótolj.

OT és OC, remélem, hogy a kommentem nem támadásként jött létre az OT ellen. Csak több bizonyítékot akarok, ennyi. Még több, így szeretem.

OT elég szellemes ahhoz, hogy a saját védelmére lépjen. Csak azt akarom, hogy a megjegyzések hangja rendezetlen legyen

Azt hiszem, elég jó munkát végzek, és negatív játékot hozok a műsorba, és fel akarok szabadulni ezen a téren

Elfogadható. Soha nem változtatnám célzottan ezt az oldalt egy másik Parterré, mindazon okok miatt, amelyeket már tudsz. Elnézést, ha a megjegyzéseim ebbe az irányba terelődtek.

ne kérj bocsánatot. Szerintem félelmetes, amikor bárki kommentel itt, főleg a barátaim.

Nézd, kinek vannak barátai.

Hú, fordítsa el a szemét, és egy kis vita támad a Meade körül! Csak mérlegelni akartam a magas B lakás üzletet. Michael-lel vagyok ebben a kérdésben - soha nem szerettem hallani, hogy interpolált volt az összes ok miatt, amit kijelentett (ez teljesen nem jellemzi a szerepet; különösen erre az ária stb. Stb.) Úgy értem, nagyon furcsa lenne, ha mondjuk valaki a La Boheme-i áriát énekelve hirtelen bedobta a magas D-t vagy valami ilyesmit. Tudom, hogy barokk és bel canto áriákban interpolálni több mint elfogadható, de ha eljut a későbbi romantikus operához, csak nem.
Örülök, hogy visszatértetek a nyeregbe, bár biztos vagyok benne, hogy manapság kihívást jelent Michael a kis Jacksonnal. Köszönöm a kitartást!

Nem hiszem el, hogy rendben lettem - először! Obratsova valóban úgy hangzik, mintha inkább egy üst keverésével és egy varázsigével próbálna elcsábítani, nem pedig a hangjával. Annyi megjegyzés, ezért csak kidobom őket:

1) Callas halála után az Opera News kiadott egy tiszteletreméltó kiadást, amely Walter Legge cikkét tartalmazta, aki Callas hanglemezgyártója volt karrierje nagy részében. (Nem egy szép darab, illik egy nem kedves férfihoz.) Mint emlékszem, azt mondta, hogy Callas durvanak találta az áriát, mert több energiát igényelt az alacsonyabb nyilvántartásban, mint amennyit el tudna tartani - és valójában nem is értene egyet azzal kiadás életében (az eredeti Callas párizsi lemezeken a másik két Dalila-ária volt, de Mon Coeur nem).

2) De az "Ah repons a ma tendresse" -et egy lélegzetvétel alatt elvégzi, és ugyanezt az utána következő mondattal, úgy hangzik, hogy a karmester megpróbálja egy kicsit felgyorsítani, hogy lehetővé tegye neki. Nincs pontszámom, így nem tudom, mit szándékozott Saint-Saens, de Callas általánosan átgondolt olvasmányait figyelembe véve elképzelhetőnek tartom, hogy mindez egy lélegzetvételű legyen. Azon kívül, hogy Baltsa egy lélegzetvétel alatt csinálta az első kifejezést, senki sem tette, igaz? Mindannyian "Ah válaszolnak, válaszolnak egy ma tendressre", és leheletet adnak a második válasz előtt. Nem csoda, hogy Callas nem érezte úgy, hogy átvészelheti, ahogy szerette volna, ezek néhány hosszú szamár kifejezés!

3) Miután egy lélegzetvétel alatt meghallotta a kifejezéseket, a többi változat kevésbé szimpatikusnak tűnik. Szerintem Horne különösen szenved - nyitó szakasza remek volt, de az Ah repons szakaszban sok hallható lélegzet roncsolja a vonalat.

4) Úgy gondolom, hogy a kedvenc verzióm, amelyet nem játszottál, Shirley Verrett az 1967-es preambulumbekezdéséből, annak ellenére, hogy az extra reponokat és extra lélegzeteket ad, de elég jól elrejti őket.