Túlgondolt, alul teljesített Don Giovanni Bécsben

Mozart Don Giovanni-ján belül a lélek legsötétebb zugait a zene tárja fel, melyeket az arisztokratikus gazember, Don Giovanni hazug, lecher kihasználásai kevernek fel. Mozart megvilágosítóan nem ítélkezik, hanem inkább áldozatai és közönsége döntsön sorsáról. Több mint 200 évvel az opera 1787-es prágai premierje óta azonban mai lelkiismeretünk többé-kevésbé elítélte Giovannt mint szexuális bűnöst, de Jean-Louis Martinoty rendező 2010-es bécsi Állami Operaházi produkciójának újjáélesztésében., és túl buzgó komolyságot kap egy olyan opera, amely elveszíti árnyalt buffáinak nagy részét (ahogy Mozart rögzítette) vagy giocosa-ját (ahogy Lorenzo da Ponte librettista számlázta). Még teljesítményi szinten is sok kívánnivalót hagyott maga után.

giovannit

Szerencsére azonban zenés lakoma áradt a gödörből Cornelius Meister karmesterrel a magabiztos hangzású Bécsi Állami Operaház zenekara élén. A hatékony tempi felpezsdítette a partitúrát, a fenyegető zenekari kitörések a kötetet dicsőséges határáig tolták, és pazarul finom részek szembetűnő érzelmi súllyal fűzték át a művet.

Az 1950-es években Spanyolországban egy elbűvölő kocsma/szálloda lobbi nyitotta meg a megmagyarázhatatlanul 18. századi karaktert, akit Giovanni látszólag úgy él, ahogyan őt ábrázolják. Nagyon sötét produkció, gusztustalan hozzáállással és kreatívan problematikus fényfelfogással, amelyet adagokban kapott Fabrice Kebour fénytervezőtől.

Martinoty sok ötletet vetett fel vegyes eredménnyel, de keveset gyújtottak meg színészi előadással, és a jelenetek között időnként elhúzódó szünetek tették tönkre azt az általában sikeres módot, ahogy a festői áramlás az opera számos műszakában megtörtént.

Másrészről, a lendület ösztönzésének egyértelmű kísérlete, a későbbi jelenetben bekövetkező cselekmények kivéreztetése az azonnali jelenetek történéseivel csodálatosan segített, például amikor a Zerlina és Masetto esküvőjén részt vevő női vendégek a recitatív során megérkeztek Leporello „Catalogue Aria” előtt, ami figyelemfelkeltő figyelmet szentelt a katalógusnak.

Három ferde, proszceniumszerű keret és egy megemelt, ferde színpad (amelyen a zajos öntött mozdulatok megbocsáthatatlanul elterelték a figyelmüket) képezték Hans Schavernoch díszletének alapját. Különböző látványos felépítések és vetítések, drámai perspektívával átszúrva, élénkebbé tették. Sikeresebbek voltak Giovanni báltermi jelenete, amely az I. felvonást zárta, a vendégek és a színpadi zenészek egy ugrással visszatértek egy 18. századi maskarabulára, ahol Yan Tax plüss jelmezei és a téren uralkodó fényesen nagy katedrális állt, miközben Leporello fenyegetéssel fenyegeti Giovanni elhagyását. A kocsma/a szálloda előcsarnokának ötlete soha nem működött.

A démonokhoz vezető büntető útján Adam Plachetka sem libertinus csábítóként, sem álnok bűnözőként nem győzött meg. Nehéz volt pontosan felfogni, mi is ez a magas, impozánsan erős, de esetlen ragadozó, de a markáns magasságkülönbség ellenére mesternek bizonyult Leporello álruhájában. Plachetka hangosan robusztus baritonja csak szakaszos megalapozottságot talált, de gyors, magabiztos fűszerezésű "Champagne Aria" mutatta ügyes legjobbját.