A megigéző Jekatyerina Kondaurova

A tavaly áprilisi Youth America Grand Prix gála egyik legjobb pillanata New York City Center-ben az esti második felvonásban történt. Ekaterina Kondaurova és Islom Baimuradov kirovi művészek Alekszej Ratmansky hipnotikus Közép duettjét táncolták. Elérték azt a pontot, amikor a férfi és a nő elválnak, és mindegyikük egyedül táncol a sötét színpadra vetített ablaküvegben. Aztán hirtelen Kondaurova a sötétben kibontakozó hatalmas nagy sugárhajtóval ugrott ki az űréből az űrbe, és a fénybe omlott partnere karja fölött.

Sokszor láttam ezt az ugrást a Közép Duettben más táncosok által. De ezúttal megdöbbentett. Úgy tűnt, hogy a balerina mélyéről származik, ugyanarról a privát helyről, ahová a tánc összes hullámos, hipnotikus lépése érkezett. 5’8-kor ”a 26 éves második szólista szokatlan egy maroknyi emelkedő Kirov-csillag között. Kondaurova lélegzetelállítóan drámai, mégsem „dramatizál”. Soha nem jelzi a közönség előtt, hogy ez vagy az az egész mutatós lépés lesz. Csak megteszi a lépéseket, teljesen kitöltve, mégis valahogy természetesen, hosszú testének minden csodálatos és leplezetlen testiségével. És a táncban való teljes elmerülése nemcsak Kirov kortárs repertoárjának királynőjévé tette, hanem a klasszikusok radikális jelenlétévé is.

"Spontánabb a színpadon, mint a legtöbb kollégája" - mondja Ratmansky (ma az Amerikai Balettszínház rezidens művésze). - Tehát gyakran úgy néz ki, hogy improvizál, bár valójában jól átpróbálják. Modern lány, ami ritkaság az orosz táncosok körében - nem hercegnő. És ezt a minőséget hozza a klasszikus művekhez is, egy kortárs nő minőségét, nem pedig mesebeli szépséget. ”

Ironikus ebben a balerina történetében, hogy szinte egyáltalán nem ért el táncolni. Moszkvában született, nem Szentpéterváron, optikus apától és egy anyától, akik otthon maradtak, hogy két gyereket neveljenek, Kondaurova a torna, a zongora és a kisgyerekek táncán haladt, mielőtt jelentkezett a Bolsoj Balettiskolába. De nem vitték el. Abban az időben a Szovjetunió szétesett, és a Bolsoj Iskolába való belépéshez megvesztegetés kellett. Egy bolsoj tanár azt mondta Kondaurova édesanyjának, hogy ki kell próbálniuk a másik város balett-akadémiáját - St. Petersburg. A történelmi Vaganova Akadémia elvitte a fiatal lányt. Anyja vele költözött, és addig maradt, amíg Kondaurova nem volt elég idős ahhoz, hogy a kollégiumban lakhasson.

- Soha nem sajnáltam - mondja Kondaurova, rejtélyes félmosolyával mosolyogva, miközben székre hajtja magát. Közelről teste megdöbbentő - karcsú és hosszú, farmernadrágban és rögbi pólóban, vékony, de látszólag érzéki erővel él. De maga a lány - vastag vörös zsinórral a hátán, szélesre szabott mogyorószemekkel és hegyes állal - valahogyan rejtettnek tűnik. Mintha ez a teljes rendelkezésre állás a színpadon privát helyre zsugorodna, amikor színpadon kívül van. Nem őrzik, csak csendesen áll és udvarias, mosolyogva, hogy Mona Lisa mosolyog. Vagy talán visszahúzódhat, mert középső duettpartnere és férje, Baimuradov (a Kirov főszereplő táncosa) ül mellette. Kilenc évvel idősebb Kondaurovánál, úgy tűnik, élénk kék szemeivel figyeli őt. És folyékony angol nyelvével megbizonyosodni arról, hogy az oroszul ért a kérdező.

"Soha nem akartam visszamenni - még akkor sem, ha először" az a moszkvai lány "volt a nevem" - mondja oroszul. "Van ez a lány és ez a lány" - utánozza a tanár elengedhetetlen pillantását -, "és ott" az a moszkvai lány ".

De a moszkvai kívülálló státusz hamarosan eltűnt. Kondaurova a Vaganova Akadémián keresztül feljutott, megszerezte ezeket a kecses Kirov fejeket és karokat, és 2001-ben az osztálytársak heves versenye ellenére bejutott a Kirov Corps de Ballet-be.

Bár a Kirovban való felkelés (néha „balerinák temetőjének” hívják) még nehezebb, mint bejutni. Kondaurova valószínűleg félig eltemetve maradt a hadtestben, alkalmanként variálva, ha a társaság nem tett volna turnét Frankfurtba 2003 végén egy férfi odajött hozzá, és megdicsérte a teljesítményét, miután Paquitában táncolta a lassú variációt. - Nem tudtam, hogy ő William Forsythe! - mondja, mintha még mindig meglepődne. Egy évvel később Forsythe, az amazóniai balerinák ismert csodálója jött Szentpétervárra, hogy három művét a Kirovra állítsa. "És hirtelen ott voltam mindenben" - mondja Kondaurova. Közel ismeretlenül táncolta a Forsythe In the Middle Someemelevated Kirors-premierjét - hogy kritikákat szerezzen. Ezután a Forsythe, Ratmansky, Simonov által a társaság által azóta megszerzett „on the edge” balettek főszerepei voltak….

Kondaurova még mindig szereti azokat a tüskés modern szerepeket. "Megadják a szabadságot, hogy önmagad legyél, hogy megnyithasd magad a színpadon" - mondja. Ami azonban nem volt annyira örvendetes, az a bélyegző volt, amelyet rájuk tettek: Kortárs, Nem klasszikus. "Egy ideig nem kaptam meg a nagy klasszikus részeket, mint Corsaire és Lila tündér a Csipkerózsikában" - mondja csendesen. Szerencsére Kondaurova edzője, Olga Chenchikova privátban tanította meg neki a klasszikus szerepeket. A korábbi primabalerinák, a Kirov edzők egy-egy próbán tanítják pártfogoltjaik szerepét, és lobbiznak azért is, hogy színpadra kerüljenek. Chenchikova, aki maga is magas, impozáns volt balerina, segítette a fiatal Kondaurovát abban, hogy megtanulja, hogyan kell egy hosszú testet kezelni egy pas de deux-ban.

Baimuradov büszkén hajol előre. "Katyával könnyű táncolni" - mondja felesége becenevét használva -, mert Olga megtanította neki, hogy mindezt saját maga csinálja. "

- Igen - tör be lelkesen Kondaurova, mintha valami olyasmit osztana meg benne, amelyben erősen hisz. - Önnek, mint balerinának is dolgoznia kell. Fogja a testét, használja a lábát. Sokan azt mondják, hogy „Emelj fel!” Partnerüknek - aztán csak csinos karokat csinálnak. Nem adhatod magadnak azt az ötletet, hogy ő csinálja mindezt. ”

Ez a munkamorál lassan kitörli a kortárs szerepek csak típus-castingját. "Katya okos" - mondja Jurij Fatejev Kirov rendező. Most sok Balanchine-t táncol, a repertoárnak azt a részét, amely az orosz gondolatokban a klasszikus és a kortárs között mozog. Szereti a balanchine-i szerepeket: Szerenád, C szimfónia, mind a három ékszerrész. "De nem léphet csak úgy a színpadra ezekben a balettekben, mint egyesek, csak végrehajtja a lépéseket" - mondja határozottan. "Nem lehet táncolni a Balanchine" pressot ", szárazat," só és cukor nélkül. "A személyiségét a lépésekbe kell helyeznie."

Kondaurova bizonyos klasszikus orosz variációkat (Paquitában, La Bayadère-ben) is „ízesített” a maga módján. Amikor tavaly tavasszal ezeket táncolta a Kirov New York City Center-szezonban, „örökbe fogadták”, ahogy a The New York Observer Robert Gottlieb fogalmazott, „a New York-i szakemberek tudják”. Alastair Macaulay, a New York Times kritikusa Kondaurovát „Kirov legjobb táncosának” nevezte.

- New York - bizakodást adott nekem - mondta Kondaurova izzóan. És akkor, tavaly ősszel otthon, megkapta az első Hattyúk-tavat, és állítólag Odile-nak, a kettős szerep gonosz fekete-hattyú oldalának adott olyan merész támadást, amely egy modern lány számára könnyebb lehet, mint Odette víz alatti gyengédsége. Mégis eljön a többi. "Nagyon szép, hogy a Mariinsky-menedzsment nagy klasszikus szerepeket kezdett neki adni" - mondja Ratmansky -, hogy fejleszthesse amúgy is érdekes tulajdonságait. "

De mindezzel a munkával, az összes új szereppel - mi van a szabadidővel?

"Szabadidő?" Kondaurova és Baimuradov egyaránt komikusan forgatja a szemét, vagyis soha nem elég. „Egy szabad napon - mondják szinte együtt -, nem megyünk ki otthonról! „Haute couture-t” csinálunk a konyhában. Nagyon különleges étel, szépen díszített.
"És mindent elolvastunk, amit a kezünkbe vehettünk a lakberendezéssel kapcsolatban." Miután 2008 márciusában összeházasodtak - reggel, a céges óra előtt! - Baimuradov elmagyarázza, hogy csak egy szekrény és egy matrac volt a földön. Most mindig új hangsúlyokat adnak hozzá, és együttműködnek egy otthon kialakításában.

„Nemrég jöttem haza Tajvanról, hogy az összes radiátorunk arany legyen. Lefestette őket! ” mondja Baimuradov. Kondaurova visszaadja mosolyát, tiszta derűre nyitva Mona Lisát.

- És sétálunk - hajolnak előre mindketten, izgalommal a szemükben. "Órákig és órákig sétálhatunk saját környéken, Szentpéterváron, Barcelonában, bármely városban, ahol találjuk magunkat."

"Szeretjük az új tapasztalatokat" - mondja a lány, és mindkettőjüknek összefoglalja. - A társaságban néhány ember New Yorkba jön, és elmennek egy orosz étterembe! Olyan, mint a koreográfia ”- teszi hozzá. „Mindent meg akarok tenni. Nem tagadnék meg semmilyen szerepet. ”

Elizabeth Kendall New York-i táncíró, George Balanchine-ról és Lidiia Ivanováról szóló könyv munkáján dolgozik.