A német balett időben feláll az orosz lábra

Írta: John Rockwell

BERLIN, június 8. - Franciaországhoz, Oroszországhoz, Nagy-Britanniához, az Egyesült Államokhoz és még az apró Dániához képest Németország még soha nem büszkélkedhet kitűnő balett-hagyományokkal. Az egy évszázadra visszanyúló német tánc elsősorban ilyen vagy olyan modern táncot jelentett, és a mai legismertebb német koreográfusok - Pina Bausch és Sasha Waltz, valamint a berlini hemzsegő kísérleti jelenet - alig balett-táncosok.

Még az elmúlt 50 év viszonylag híres német balettvállalatai is, olyan nem németek vezetésével, mint John Cranko, John Neumeier és William Forsythe, rendkívül személyes, nem klasszikus táncidiómát emeltek ki. Vannak olyan társaságok, amelyek nem kapcsolódnak bizonyos koreográfusokhoz, mint például a Müncheni Balett, de még soha nem érték el a nemzetközi osztályt.

A németországi és berlini művészeti támogatások összeomlásának furcsa következményeként végre létrejöhet egy ilyen potenciállal rendelkező vállalat a német fővárosban. Már az első évad után túl korai megmondani, hogy az új Berlini Állami Balett mennyire lehet kiemelkedő. Úgy tűnhet, hogy vannak hátrányai: sztár táncosnő, akinek kevés vezetői vagy koreográfiai tapasztalata van művészeti vezetőként, folyamatosan fogynak a támogatások és nincs iskola, amely segíthet az összetartó balett testület kialakításában.

Két ellentétes program - Mr. Cranko "Onegin" és egy négyrészes Balanchine-törvényjavaslat - alapján mégis nagy ígéretet mutat a társaság. És vannak csillagai: Vlagyimir Malakhov, a művészeti vezető, akinek sikerült olyan új társaságtagokat és vendégeket vonzania, mint Diana Visneva. És van egy primabalerinája, a 20 éves Polina Semionova, frissen a Bolsoj Iskolából. Idén elnyerte a német tánckritikusok díját, és a német sajtóban, angolul széles körben ismert, mint Malakhov úr "baba balerinája".

2002-ben Malakhov, aki gyakran táncolt Berlinben, átvette az Állami Operaház balett társulatának irányítását. De amint Berlin pénzügyei romlottak, a politikusok, akik nem voltak hajlandók megszüntetni a város három nagy operatársulatának egyikét, inkább táncot választottak. Úgy döntöttek, hogy az operatársulatok három különálló táncegyüttesét egy megavállalatba, az Állami Balettbe egyesítik. Tavaly ősszel kezdte meg a bemutatókat két színházban, az Állami Operában keleten és a Német Operában nyugaton. 94 táncosával - a következő szezonban 88-ra kell csökkenteni - ez számít Németország legnagyobb balettcégének.

Berlinnek erős az orosz jelenléte, mind a Kelet-Németországra gyakorolt volt szovjet befolyás, mind a mai orosz nagy lakosság miatt. Malakhov bolsojképzett ukrán az Állami Operában ápolta az orosz hagyományt, és ezt a politikát folytatja az Állami Balettnél.

Az új társulat szíve, közel 50 táncos, régi Állami Operabalettjéből származik. A német Opera, amelynek balett társulata is volt, nagy, talán nehézkes repertoárral, 20 táncossal járult hozzá az új társulathoz. A Képregény Operának 20 táncosa volt, de mivel orientációja többnyire modern volt, csak egyet fogadtak be az Állami Balettbe. Malakhov úr új táncosokkal töltötte meg az együttest, főleg a hadtest számára.

Malakhov úr továbbra is aggódik amiatt, hogy a változatos hátterű táncosokat harmonikus egésszé varázsolja, de a tánc a két programon, amit láttam, nagyon jó volt. Az Állami Operában az "Onegin" -t Semionova asszony Tatjana uralta, amely először lányos volt, majd a harmadik felvonásban figyelemre méltóan érett, amikor karaktere, ma hercegnő, elutasítja Onegin indulatos kéréseit. Ms. Semionova elegáns, szárnyaló klasszikus táncos; az utolsó felvonás néhány felvonása lélegzetelállító volt. De cselekedhet is.

A többi stáb is erős volt. Wieslaw Dudek csodálatosan hiú, hideg Onegint készített; Rainer Krenstetter fájt, túl könnyen megbántotta Lenskyt; Johanna Hwang úgy pezsegett, mint Tatiana öccse, Olga; Leonard Jakovina pedig Gremin hercegként nemes támogatást nyújtott Tatiana-val folytatott pas de deux-jában.

A Balanchine-törvényjavaslat a Német Operában háromnegyed félelmetes volt. A "Serenade" együttes munkája kedves, áramló és bonyolult volt, a "Csajkovszkij Pas de Deux" pedig jól sikerült. Az éjszaka egyéni fénypontja Malakhov úr Apollója volt (alapvetően a kiterjedt 1928-as eredetiben), a szokásosnál macskásabb, de szeráfiával mégis érzékileg nyugodt bizonyossággal teljesen meggyőző. Semionova asszony finom Terpsichore-t készített, amelyet Elena Pris és Corinne Verdeil követett el, mint a többi múzsát.

Csak a "Ballet Imperial" - amelyet Colleen Neary rendezett, akárcsak az Amerikai Balettszínházban - okozott csalódást. A hadtest nem volt ideálisan folyékony vagy integrált, különösen a második szakasz női táncosainak kanyargós soraiban, a magányos hím mögött. És a második főgárda, kivéve Verdeil asszonyt, feltehetően nem volt az első, amelyben Semionova asszony átvette a női vezetést.

Hozzá kell tenni, hogy az egész estét a német Opera színpadán feltűnő, orrcipőt eldugító táncos ütő vágta alá. Sebastian Weigle vezetésével a teljes Német Opera Zenekar csodálatos játéka fokozta buja, dallamos és mélyen megfontolt kifejezésmódú vonósjátékot. Remek zongorista, Saleem Abboud Ashkar is volt Csajkovszkij 2. számú zongoraversenyéhez a "Imperial Ballet" c.

Az első évadban a berlini közönség jól reagált. Az összes látogatottság 74 százalékos volt, a költségvetési előrejelzésekkel szemben várható többlet 125 000 dollár volt. De az alakok kettéváltak, mint a város. Az 1400 férőhelyes Állami Operaház látogatottsága 89 százalékos volt, míg az 1800 férőhelyes Német Operában csak 55 százalékos volt a részvétel a teltházas "Malakhov és barátai" előadások ellenére.

A kelet-berlini lakosok általában nem utaznak nyugatra kulturális kínálatuk miatt, és a nyugati közönség a német operában eltöltött balett elől több éven át csökkent a kínálat.

"A berlini közönség nehéz" - mondta Malakhov úr nemrégiben New Yorkban. - Ha nem ismernek balettet, akkor nem jönnek el.

Tehát a repertoár konzervatív vagy populista maradt, mint Maurice Béjart jól viselt balettje Wagner "Ring" ciklusában ebben az évadban, és egy új Boris Eifman Csajkovszkij-extravagáns játék, amelyet a következő évadra terveznek. Ami egyes német kritikusok panaszaihoz vezetett a félénkség miatt.

A két színház közötti transzfer logisztikai nehézségei látszólag megoldódnak. De a pénz továbbra is aggodalomra ad okot. Az előrejelzések szerint Berlin városának támogatása az operához és a baletthez 15 százalékkal csökken (az Állami Balett idei 9,25 millió dollárjához képest), és az amerikai mintára történő marketing és fejlesztés eddig elenyésző.

A zenekar és a kulisszák mögötti költségeket nem tartalmazzák a balett költségvetése - tette hozzá Georg Vierthaler, az Állami Operaház és az Állami Balett adminisztratív igazgatója. És a remények - művészi, minden bizonnyal, sőt pénzügyi - továbbra is magasak.

Arra a kérdésre, hogy ki gondolta először Malakhov urat Berlinbe hozni, Vierthaler úr vidáman homályos volt.

"Legalább négy embert ismerek, akik azt mondják, hogy az ő ötletük volt" - mondta. - Ez azért van, mert olyan jól megy.