A téma felosztása ellenzékekre, John Truby, A történet anatómiája, p. 114–118

pirangy

2017. április 26. · 6 perc olvasás

A témavonal morális érvelése egyetlen mondatba összpontosul. Most drámai módon kell kifejeznie a témát. Ehhez meg kell, hogy osszák szét az ellentéteket. Ezután ezeket a tematikus ellentéteket csatolja a hőshöz és ellenfeleihez, miközben harcban vannak.

téma

Három fő technika használható arra, hogy a témavonalat drámai ellentétekre bontsa: erkölcsi döntést ad a hősnek, minden karaktert variál a témához, és konfliktusba hozza a karakterek értékeit.

A hős erkölcsi döntése

A hős erkölcsi fejlődésében a végpontok a hősöd erkölcsi igénye a történet elején és erkölcsi önmegnyilatkozása, majd erkölcsi döntése a végén. Ez a vonal a történet erkölcsi kerete, és követi azt az alapvető erkölcsi tanulságot, amelyet ki akarsz fejezni.

A hős erkölcsi vonalának dramatizálásának klasszikus stratégiája az, hogy az elején erkölcsi hibát ad neki, majd megmutatja, hogy az ellenfél legyőzésének elkeseredése hogyan hozza ki a legrosszabbat benne. Röviden: rosszabbnak kell lennie, mielőtt jobb lesz. Lassan, de biztosan tudatában van annak, hogy központi erkölcsi problémája kétféle cselekvési mód közötti választás miatt következik be.

Bármennyire is bonyolult a szereplők cselekedete a történet során, a végső erkölcsi döntés mindent kettő közötti választáshoz vezet. És ez végleges. Tehát az erkölcsi döntés a témája tölcsérének szűk része. A két lehetőség a két legfontosabb erkölcsi cselekedet, amelyet hősöd megtehet, így biztosítják az elsődleges tematikus ellentétet a teljes történethez.

Ez a nagyszerű döntés általában közvetlenül azután következik be, hogy a hősnek megvan az erkölcsi önmegnyilatkozása, amely megmutatja neki, melyik döntést kell választania. Ritka esetekben a választás az első, és a hős önmegnyilatkozása annak elismerése, hogy vagy jól, vagy rosszul választott.

KULCSFONTOSSÁGÚ PONT: Mivel a hős erkölcsi vonalának végpontja az ő végső választása, el kell kezdeni kitalálni az erkölcsi ellentéteket ezzel a választással.

CASABLANCA: Amikor Rick volt szerelme, Ilsa visszatér hozzá, két kilépési vízumot használhat, hogy együtt meneküljön Amerikába. Rick a nácik elleni harcot választja Ilsa iránti szeretete miatt.

A MALTA-FALCON: Sam Spade nyomozó felfedezi, hogy Brigid O’Shaughnessy meggyilkolta párját. Amikor a rendőrség megjelenik, Spade az igazságot választja a szeretett nő helyett.

SOPHIE VÁLASZTÁSA: Sophie egy fiatal amerikai írónőnek mesél a múltjáról, mivel két negatívum közül kellett választania: Melyik gyermeket hagyná a nácik megölni? (Lehet vitatni, hogy ez nem igaz választás.)

AZ ILIAD: A végső leszámolás során Achilles megöli Hektort, a trójaiak nagy harcosát, majd Hector testét a szekere mögé rántja. Achilles hagyja, hogy Hector apja, Priam vigye a holttestet, hogy az megfelelő temetést kaphasson.

VERTIGO: Scottie megtudja, hogy kedvese, Madeleine segített egy férfinak meggyilkolni a feleségét. Erkölcsi döntése a végén önmegnyilatkozása elé kerül. Úgy dönt, hogy nem bocsát meg Madeleine-nek, ezért megsemmisül, amikor rájön, hogy téves döntése megölte azt a nőt, akit szeret.

Karakterek variációkként egy témában

Miután kitalálta a legmélyebb erkölcsi ellentétet a hős végső erkölcsi választásának megnézésével, részletezi ezt az ellentétet a karakterhálón keresztül azáltal, hogy a főbb karakterek mindegyikét a téma variációjává teszi. A technika működési sorrendje:

Tekintse át újra a végső erkölcsi döntést és az előfeltevésen végzett munkáját, hogy tisztában legyen azzal a központi erkölcsi problémával, amellyel hősével foglalkoznia kell a történetben.

Győződjön meg arról, hogy mindegyik főszereplő ugyanazzal az erkölcsi problémával foglalkozik, de más módon.

Kezdje a hős és a fő ellenfél összehasonlításával, mivel ezek a szereplők személyesítik meg a történetben részletezett elsődleges erkölcsi ellentétet. Ezután hasonlítsa össze a hősöt a többi ellenféllel.

A történet során a főbb szereplők mindegyikének erkölcsi érvet kell megfogalmaznia a párbeszéd során igazolva, hogy mit tesznek a cél elérése érdekében. (A jó erkölcsi érvelés elsősorban, de nem kizárólag a struktúrán keresztül történik. Az erkölcsi párbeszéd megírásáról a 10. fejezetben, „Jelenetépítés és szimfonikus párbeszéd” foglalkozunk.)

TOOTISE: egy színész meséje, aki nőnek álcázza magát, hogy munkát kapjon egy tévéműsorban. De amikor beleszeret egy színésznőbe a show-ban, és a komoly férfiak vonzódnak hozzá, mint nőhöz. A hős központi morális problémája a történetben az, hogy a férfi hogyan viselkedik a szerelmes nővel. Minden ellenfél és szövetséges annak a változata, hogy a férfiak hogyan bánnak a nőkkel, vagy hogy a nők hogyan engedik magukat a férfiak bánni.

L. A. BIZALMAS: Három rendőrnyomozó nyomoz egy tömeggyilkosság miatt. Mindhárom főszereplő, és mindegyiknek az igazságszolgáltatás központi erkölcsi problémájával kell foglalkoznia. Bud zsaru, aki a törvényeket saját kezébe veszi, bíróként, esküdteként és hóhérként jár el. Jack elfelejtette, miért lett rendőr és pénzért tartóztatja le az embereket. Ed igazságszolgáltatás elé akarja hozni a bűnösöket, de egyre inkább érdekelt az igazságosság politikai játékában és a szakma élére kerülésében. Az összes többi főszereplő az igazságszolgáltatás korrupciójának más változatát példázza.

TÁNCOK FARKASKAL: Az amerikai nyugati hadsereg tisztjének kizsákmányolása az 1800-as évek végén. Fokozatosan vonzza az ellenségének hitt sziú indiánok életét. A hős erkölcsi problémája az, hogyan viszonyul egy másik fajhoz és kultúrához, és hogyan él az állatokkal és a földdel. Minden ellenfél és szövetséges más és más megközelítést alkalmaz ehhez a problémához.

A karakterek értékei konfliktusban

A karakterháló segítségével tegye konfliktusba az egyes főbb karakterek értékeit, mivel ezek az emberek ugyanazért a célért versenyeznek.

Határozza meg a hőse és a többi főszereplő értékeinek halmazát. Ne feledje, hogy az értékek mélyen meggyőződnek arról, hogy mi teszi a jó életet.

Próbáljon értékfürtöt adni az egyes karaktereknek.

Tegye minden értékkészletet a lehető legkülönbözőbbé a többitől.

Amint hősöd és ellenfelei a célért küzdenek, győződjön meg arról, hogy értékeik közvetlen konfliktusba kerülnek-e.

CSODÁLATOS ÉLET: Csalódott egy zsarnok által irányított kisvárosban élve, George Bailey öngyilkos lesz, amíg egy angyal megmutatja neki, milyen lenne a világ, ha soha nem élt volna. A hős és az ellenfél ebben a történetben versenyeznek a város felett, amelyben élnek, az egyes nagyon különböző értékek alapján.

a) George Beailey (Bedford Falls): Demokrácia, tisztesség, kedvesség, kemény munka, a közmunkás értéke.

b) Potter úr (Pottersville): Egyszemélyes uralom, pénz, hatalom, a legjobbak túlélése

A CHERRY ORCHAD: Egy arisztokrata, de szegény család visszatér az adósságok mélyén fekvő családi birtokára, hogy megpróbálja megmenteni. Ezek a karakterek versengenek azon, hogy ki fogja irányítani a birtokot. Ennek a versenynek a középpontjában a cseresznyeültetvény értéke áll. Madame Ranevsky és családja hatalmas szépségéért és múltjuk megidézéséért értékeli. Lopakhin csak gyakorlati, pénzbeli értéke miatt értékeli; le akarja vágni, hogy házakat építhessen, amelyeket bérelhet.

a) Madame Ranevsky: Igazi szerelem, szépség, a múlt
b) Lopakhin: Pénz, státusz, praktikum, jövő
c) Varya: Kemény munka, család, házasság, praktikum
d) Trofimov: Az igazság, a tanulás, az együttérzés, a magasabb szeretet
e) Anya: Anyja, kedvesség, magasabb szeretet

ÁLOMTÉR: A Cseresznyéskert amerikai változata, amelyben az „gyümölcsös” nyer. A verseny ebben a történetben meghaladja a termőföld értékét, amelyet Ray baseball gyémánttá változtatott.

a) Ray: Baseball, család, szenvedély az álmaid iránt
b) Mark: Pénz, a föld gyakorlati használata