Egy színész túl valóságosnak találja a szerepet

Párizs a küszöbön. Világháború küszöbön áll. A kulináris, erotikus, társalgási, sartorial és még sok más élvezet helyszíne. Az elegancia és a diszkréció helye. A „durva fekete dohány, fokhagyma és lefolyók” „ezer kőre csöpögő eső” illata. És most a félelem szaga is.

Ez a bizonyos Párizs Alan Furst kémregényíró otthoni gyepe. Sokszor járt már 11 soignée, csábító regény során. De soha nem volt ott hollywoodi filmsztárral.

Furst úr 12. útja ehhez a kedvenc kútjához a „Párizs missziója”, amely 1938-ban kezdődik. Főszereplője Fredric Stahl, a bécsi születésű amerikai képernyősztár. Stahl „vagyonra tett szert olyan kedves szavakkal, mint kedvesem, amelyek parttól partig olvadtak a nők szívében, amikor halványan idegen akcentussal beszélték”.

Kicsit olyan, mint Archie Leach, egy k a Cary Grant, aki úgy csiszolta külföldi akcentusát, hogy megfeleljen az amerikai közönség csillogásának. Galambdobható módon csendes bizonyosságot sugároz. "Játszhatta a szimpatikus ügyvédet, a kedves arisztokratát, a szent férjet, a vigasztaló orvost vagy a jó szeretőt" - írja Furst úr -, a lovag nem a gigoló. Pályafutása során Stahl többnyire „meleg embert játszott a hideg világban”.

A „Misszió Párizsba” kezdetekor Stahlt (született Franz Stalka) stúdiója, a Warner Brothers lecserélte a Paramount France-ra. Termetének mértéke, hogy Gary Cooper-re cserélték. Stahlt Párizsba küldik, hogy olyan filmet készítsen a francia idegenlégióról az I. világháborúban, amely még hollywoodi mércével is fantázia. Címe: „Après la Guerre” vagy „A háború után”. Időzítése: közvetlenül a második világháború kezdete előtt forgatják.

Amikor Stahl szeptemberben Párizsba érkezik, ugyanazt a hatodik árnyalati érzéket mutatja, mint Mr. Furst vezető emberei mindig. A kaliforniai élet nem érzékelte a Franciaországot fenyegető fenyegetést. De gyorsan felveszi az olyan híreket, mint az újonnan kinyomtatott tintaillat a német nagykövetség kártyáján; mindaddig az osztrák nagykövetség volt, amíg Németország nem annektálta Ausztriát. Azt is gyorsan észreveszi, hogy identitása amerikai csillagként és bécsi bennszülöttként egyaránt nagyon kiaknázható, mivel Németország nyomást gyakorol Franciaországra.

Mr. Furst ezúttal a szokásosnál kicsit tágabban ír. Talán a „Párizsi küldetés” szándékában áll visszhangozni az 1930-as évek végi hollywoodi mesterség hangulatát. Komolyan ír egy olyan sort, mint „Ha Párizsban vagy, akkor valakivel szeretni kell”? A könyv mindenesetre kacsintó képet mutat a filmkészítés folyamatáról, attól a pillanattól kezdve, hogy Stahl beszámol párizsi munkájáról, és megtalálja egy producer irodáját, aki „sötét, ízletes kis filmeket készít arany szívű párizsi gengszterekről és vadul lenyűgöző barátnőkről. . ” Nincs kocka: Stahlnak vonakodva kell átmennie ezen az irodán, és meg kell találnia a klisék által ápolt „Après la Guerre” szkriptet.

És meg kell tennie a nyilvánosságot. De a Le Matinnal készített újsági interjúja kellemetlen meglepetést okoz. A riporter, aki nem sokat tud Stahl karrierjéről, háborús témában akar hangot adni neki, és a film története elkerülhetetlenné teszi a háborús beszélgetést. De Stahl úgy találja, hogy a kontextuson kívül idézett, és úgy hangzik, mintha támogatná a németek által támogatott pacifizmusra irányuló törekvést Franciaországban. Válaszul megkapja ügynökétől ezt a táviratot: "A politikai vélemény elgondolkodtatónak tartjuk, úgy gondoljuk, hogy felesleges megállítani. A Warner Bros nem reagál, de egy ilyen történet rengeteg."

Túl késő: Stahl most politikai zálogként játszik.

Mivel ez egy Furst könyv, Stahlt különféle érdekes nők csábítják el (akit emlékezetesen Kiki de Saint-Ange-nak hívnak, a másik egy „ironikus és halvány kihívást jelentő mosollyal őrzi meg Furst hőseit). És őt is kémkedésbe csábítják. Az amerikai nagykövetség tervei vannak vele, akárcsak a nácik. Stahl sokkal akarata ellenére Berlinbe megy, hogy megítélje a hegymászó filmek fesztiválját, a műfaj nemzeti kedvenc. Furst úr leírása az ilyen filmekről és azok propaganda üzenetei borzongatóak, de szellemesek. Így vannak olyan pikáns részletek, mint a marcipán harckocsik és a vadászgépek egy ünnepi náci banketten.

A „Misszió Párizsba” a ritka Furst könyv, amely tartalmaz térképet, de valójában nincs rá szüksége. Stahl párizsi vándorlásának földrajza nem bonyolult, ahogy a lopakodó manőverek sem, amelyekbe belekezd. A motívumok itt nem titokzatosak, ami nem azt jelenti, hogy a könyv merész vonásaiból hiányzik az erő.

Amikor rábeszélik, akarata ellenére is, hogy a párizsi Maximban vacsorázzon egy csoport náci szimpatizánssal, a borzongás érezhető. Közvetlenül desszert előtt távozik, Franciaország közeljövőjének előjelére: "A németek asztalától utoljára örömkiáltást hallott, amikor a krepp-serpenyőben lévő likőrök lángba borultak."

Hasonló hatással Mr. Furst Stahlt Berlinbe küldi egy éjszakán, amikor a Hotel Adlon személyzete azt javasolja, hogy ne menjen ki az utcára. És Hitler saját lakosztályában van, egy orosz színésznővel nagyon is Hitler kegyelmében, amikor füstszagot éreznek, és üvegcsörtetést hallanak.

"Ismerem ezt a szagot 1917-ből, ez egy égő épület" - mondja a színésznő, Olga Orlova, aki, akárcsak Stahl, a filmsztár kiváltságait és erejét jobban felhasználta, mint a puszta híresség. - Ó, igen - mondja Stahlnak, mint rokon szellem, akinek veszélyes szerepe van. "Ebben a vállalkozásban több van, mint a képernyős csók."