Téma: Alessandra Marc, a korábbi méretének felénél

Meneteszközök

Alessandra Marc, a korábbi méretének felénél

https://www.youtube.com/watch?v=hV91GQCEV7U
Még mindig csodálatosan hangzik, de könnyen lefogyott 100 kilót. Furcsa, hogy nincs sminkelve ehhez a koncerthez. Sosem volt divatos érzéke. Gondolom, 50-es évek közepe. Úgy tűnik, már nem sok operafutása van. Mindig is szerettem csillogó hangját.

Azt mondja, hogy ezeknek a kövér tehénszopránoknak a legtöbbje amerikai. Az Egyesült Államokban az élelmiszerhelyzet elrontott vmi. Aztán drasztikus intézkedésekhez kell folyamodniuk, hogy a hangjuk kárára fogyhassanak. Nem tudom, hogy ezek egyike vonatkozik-e erre a hölgyre, de amiatt, hogy amerikai vagyok, elgondolkodtattam.

Talán a súlycsökkenés csak akkor befolyásolja a hangszalagokat, ha szélsőségesen veszik, mint Callas esetében.

Különféle elméletek vannak arról, hogy mi történt Callas-szal. Nem hiszem, hogy valaha is bebizonyosodott volna, hogy a súlycsökkenés káros hatással lenne a hangra (bár ha szélsőségesen vesszük, mint például anorexia esetén, nyilvánvalóan káros az ember egészének egészségére).

Callas esetében nagy összeg az általa alkalmazott technikának volt köszönhető. lényegében szalagos férgeket fogyasztott be, amelyek MINDENT megesznek a test belsejében. nemcsak zsír, hanem izom, szervszövet, nélkülözhetetlen vitaminok. nem meglepő, hogy ezek komolyabb egészségügyi következményekkel jártak.

most hatalmas rajongó. a legtöbb drámai szopránnál nem tetsző ordítással érkezik. a drámai énekesek, akiket szeretek, hagyományosabb technikákból származnak, ahol a hang még mindig lírai úton mozog, még a nagyobb ismétlés közepette is (pl .: Flagstad).

Callas esetében nagy összeg az általa alkalmazott technikának volt köszönhető. lényegében szalagférgeket fogyasztott be, amelyek MINDENT megesznek a test belsejében. nemcsak zsír, hanem izom, szervszövet, nélkülözhetetlen vitaminok. nem meglepő, hogy ezek komolyabb egészségügyi következményekkel jártak.

Marc 1957-ben született, 60 éves lett ebben a klipben. A hangja mindig tiszta és egyenletes volt, keskeny, gyors vibrátóval - csodálatos ellenszere a fogakat csörgő vibrátóknak, amelyeknek oly gyakran ki vagyunk téve (hello Angela). Szokása volt, hogy alulról támadja a jegyzeteket - mondhatnám, csak egy furcsa furcsaság -, mivel tökéletesen képes volt őket holtan ütni. Legjobb korában valóban valami volt:

Nyilvánvalóan teljesen egyenlő volt Verdi drámai szerepének, valamint Strauss és Wagner igényeinek. Miért nem vették fel több operában? Elektra jól tekinthető, Turandot nem tartott neki rémületet, és ha Isolde szerepelt volna repertoárjában (vagy ha nem is), jó lett volna hallani ebben.

Utoljára szerkesztette Woodduck; 2018. február-23., 20:12 .

Még nem került előtérbe? Jól van akkor.

Nyilvánvalóan teljesen egyenlő volt Verdi drámai szerepének, valamint Strauss és Wagner igényeinek. Miért nem vették fel több operában? Elektra jól tekinthető, Turandot nem tartott neki rémületet, és ha Isolde szerepelt volna a repertoárjában (vagy ha nem is), jó lett volna hallani ebben.

Jól mondva. Láttam a Verdi Requiemben, és olyan élmény volt, amit soha nem fogok elfelejteni. Pompás, izgalmas, hatalmas jegyekkel. Nem szabad ezt mondanom, de amikor felállt a székről énekelni, nem tudta megmondani. Ugyanúgy nézett ki. Megbocsátottam neki, amikor kinyitotta a száját.

Nyilvánvalóan teljesen egyenlő volt Verdi drámai szerepének, valamint Strauss és Wagner igényeinek. Miért nem vették fel több operában? Elektra jól tekinthető, Turandot nem tartott neki rémületet, és ha Isolde szerepelt volna a repertoárjában (vagy ha nem is), jó lett volna hallani ebben.

Szeretem a leírást

Csodálkozom, hogy ennyire kevéssé értékelték őt a hanglemez-társaságok - van egy élő felvétel Don Carlo-ról Giuseppe Giacomini és Alessandra Marc Bordeaux-ból 1992-ben, amely elektromos, gazdag hangú párost kínál, de kötélszerű hangon és csinos elmosódott kép. Elkeserítő, hogy ezt az utókor számára nem rögzítették jól.

Ha belegondolunk, hogy ki hajtotta végre ezt a repet akkoriban, Pavarottinak megvoltak a nyilvánvaló erényei, de Dessi viszonylag könnyű volt, Sylvester/Millo, Margison/Gorchakova, Alagna/Mattila pedig vitathatatlanul nem fedi le Giacomini/Marcot vagy szükségszerűen értelmező felismeréseikben.

Nem először fordul elő, hogy a verdiai hangok észlelt hiánya önbeteljesítő jóslatnak tűnhet, miközben a vezetők felvétele rossz fejű döntéseket hoz. A katalógust sokkal szegényebbé teszi többek között Flaviano Labo, Magda Olivero, Bruno Prevedi, Pablo Elvira, Maria Chiara, Giuseppe Giacomini stúdiófelvételeinek hiánya és e téma témája, Alessandra Marc. Természetesen szárazság állhat fenn, ha mindezeket figyelmen kívül hagyja, és csak ugyanazokat a néhány előadót rögzíti (és újra rögzíti), általában csökkenő megtérüléssel

Körülbelül 12 évvel ezelőtt láttam őt Turandotban.
Szép hangja volt, ami valóban hordozta.

Az amerikaiak kövérek, abszurd számban; manapság egy vékony ember tűnik ki a tömegben (ha látja őket a többi mögött). Veteránok, Alessandra Marc, Jessye Norman és Deborah Voigt, jelenlegi sztárok Angela Meade, Jamie Barton, Tamara Wilson és Christine Goerke, feltörekvő Meredith Arwady, Leah Crocetto, Elizabeth DeShong, Latonia Moore, Amber Wagner. Tartsa a sült krumplit, kérem!

Azt mondják, hogy a világ többi része, amely ma szénhidráttartalmú gyorsétteremnek van kitéve, szintén egyre hízlalóbb, abban az időben, amikor azt mondják nekünk, hogy az operaénekesektől egyre inkább elvárják, hogy "kinézzék a részét". Kicsit ütközési pálya, nem igaz?

Szeretem a leírást

Csodálkozom, hogy a felvevő társaságok annyira keveset értékelték - van egy élő felvétel Don Carlo-ról Giuseppe Giacomini és Alessandra Marc társaságában Bordeaux-ból 1992-ben, amely elektromos, gazdag hangú párost kínál, de kötélszerű hangon és csinosan elmosódott kép. Elkeserítő, hogy ezt az utókor számára nem rögzítették jól.

Nem először fordul elő, hogy a verdiai hangok vélt hiánya önbeteljesítő jóslatnak tűnhet, miközben a vezetők felvétele rossz fejű döntéseket hoz. A katalógust sokkal szegényebbé teszi többek között Flaviano Labo, Magda Olivero, Bruno Prevedi, Pablo Elvira, Maria Chiara, Giuseppe Giacomini stúdiófelvételeinek hiánya és e téma témája, Alessandra Marc. Természetesen úgy tűnik, hogy aszály van, ha mindezeket figyelmen kívül hagyja, és csak ugyanazokat a néhány előadót rögzíti (és újra rögzíti), általában csökkenő megtérüléssel

Egyetértek a Don Carlo szomorú minőségével kapcsolatban. Azt mondta, hogy valójában nem drámai szoprán, de a hangja nagyon jól viselte. Remek volt Verdihez. Rendkívüli mérete károsította karrierjét. Szerintem Jane Eaglen kijött vele, mert olyan kevés Wagner-szoprán van ott, aki jó. Verdi ebben a tekintetben majdnem ugyanolyan rossz, de szerintem ha kövér vagy, akkor jobban kitűnik.

Lehet, hogy harminc évvel ezelőtt a méret hátrány volt, de az elhízás nem tűnik akadályozónak a mai énekesek karrierjét. Ez azt jelenti, hogy olyan mesések, hogy senkit nem érdekel, hogy kétségbeesettek vagyunk a félig kompetens énekesektől, és mindent el kell vinnünk, amit kaphatunk, vagy azt várjuk, hogy most mindenki hatalmas lesz, ezért nincs értelme felhozni ? Rettegünk attól, hogy "zsírszégyenítéssel", nőgyűlöletgel vagy valamilyen más súlyos bűncselekménnyel vádolják? Félre kellene vennünk egy fiatal énekest, és javasoljuk, hogy neki (vagy neki, de úgy tűnik, ritkábban) valamit kell tennie ellene súlya még fiatal, az opera színház, a közönség megérdemli, hogy drámai módon meggyőzőnek tűnjön, és senki sem akar arra gondolni, hogy "Istenem hatalmas, és olyan fiatal, kényelmetlenül néz ki a színpadon mozogva. még az énekléshez is lélegezzen, pajzsmirigy állapot-e, pár év múlva cukorbeteg lesz, mit eszik, nem tornázik "stb. stb.

Amikor Artur Bodanzki 1934-ben meghallgatta Kirsten Flagstad for the Met-et, amikor ő már 39 éves érett nő volt, hatalmas hanggal, amely képes csodálatosan énekelni Brunnhildét, intette, hogy ne hízzon, mivel szép alakja volt az egyik oka annak, hogy bérelt. Ezt most sértőnek lehet tekinteni, de semmi nem utal arra, hogy ezt így vette volna, és színpadi karrierje során ésszerű súlyt tartott fenn, csak az élet végén késett fel. Azokban a napokban "az operának nem volt vége, amíg a karcsú, masszív vagy kissé kövér hölgy énekelt"; Az extrém elhízás ritka volt az énekesek körében (és másutt is), mégis az operaénekesek kövér hírneve megelőzi jelenlegi járványunkat. Ez mind relatív - és Bodanzky valószínűleg soha nem képzelte el a vajgolyókkal teli színpadot, aminek most tanúi vagyunk, és úgy tűnik, hogy elfogadja a szokásos módon.

Nos, ez nem normális, és nem vonzó vagy egészséges. Számtalan nagyszerű operaművész bebizonyította, hogy a finom éneklésnek semmi köze nincs a száz felesleges sertészsír által nyújtott "extra támogatáshoz". Mindezek túltelítették a fiatal énekeseket túlméretezett vibratóikkal. Néhány operabarát, tudom, nem érdekli, hogy néz ki egy énekes, ha jól hangzik. De milyen jó csináld hangzik? Az 50-es és 60-as években Callas, Tebaldi, Steber, Price, Sills, Sutherland, Nilsson, Schwarzkopf, Grummer, Ludwig, Verrett, Bumbry, Lorengar, Caballe, Cossotto, Simionato, Arkhipova, Vishnevskaya, Obraztsova, Baker, Horne, et al. rendkívülinek hangzott: bekötött szemmel elmondhatod, hogy kiket hallgatsz, a hangszámaik összetéveszthetetlenek voltak, ritkán voltak vibratóik, amelyek pneumatikus trilláknak tűntek, és (Caballe és Horne kivételével) nem voltak feltűnően túlsúlyosak. Nyilvánvaló, hogy valamit - vagy talán sok mindent - rosszul csinálunk.

Sajnálom. Az öreg tanácskozó dühöng.

Utoljára szerkesztette Woodduck; 2018. február-24., 06: 29-kor .