Az orosz ritmikus torna sötét oldalának feltárása

A határon túllépve

Feladva: 2018. június 20., szerda /

Egy új dokumentumfilm követi Margarita Mamun tornászt, amikor edz az olimpiára - tompán, brutálisan és erőszakosan készülve.

Az elmúlt néhány évben a „dopping” és az „orosz sport” szavak szinte szinonimává váltak. Amikor 2015-ben nyilvánvalóvá vált, hogy a nemzet nemcsak széles körben doppingol, hanem hogy a folyamat intézményesült, sok szó esett azokról a tudósokról, edzőkről és politikusokról, amelyek ezt lehetővé tették. Nem beszéltek annyira azokról az egyes sportszakemberekről, akiknek fennáll a veszélye, hogy elveszítik a versenyre való hozzáférésüket, lényegében mindent elvesztettek, amiért dolgoztak.

Marta Prus rendező és volt tornász kereste fel ezen sportolók egyikét a határon túli dokumentumfilmjéhez. Bár úgy találta, hogy a dopping aggodalomra ad okot, kiderült, hogy az orosz sportolóknak sokkal többet kell küzdeniük a drogbotrányoknál.

Prus 100 napig követte a ritmikus tornászt, Margarita Mamun-t a riói olimpia élén, forgatva azt a brutális módot, ahogy a sportolók „felkészültek” a versenyekre. Margarita bundás, drágakövekkel díszített edzője, Irina Alekszandrovna Viner-Usmanova - szintén oligarcha felesége - minden alkalommal elbocsát verbális tirádákat, amikor fiatal osztálya felcsúszik, így az edzés nehéz megkülönböztetni a bántalmazást.

A Prus objektív lencséje nem csak az orosz tornaedzések gyakorlatát tárja fel, hanem egy lebilincselő arcképet is fest egy fiatal nőről, aki aranyérmet szeretne szerezni a világ legfontosabb sporteseményén. A Sheffield Doc/Fest alatt, ahol a film bemutatója volt az Egyesült Királyságban, Prus leült Huckkal, hogy megvitassák a belépését egy ilyen privát világba, és hogy Margarita hogyan kezelte a nyomást.

Hogyan találta meg a témáját, Margarita Mamun?
Az orosz csapat főedzője, Irina Alekszandrovna Viner-Usmanova a világ legjobbja volt, és közel 20 aranyérmet nyert a világbajnokságon. Tehát elmentem Moszkvába, hogy személyesen megnézzem őt, és kerestem egy fiatal tornászt, akivel könnyen kommunikálhattam. Ezt a filmet 26 éves koromban kezdtem, tehát fiatal voltam, és valakit le akartam filmezni, akihez tudtam kapcsolódni. Azt hittem, lehetetlen olyan fontos embert megfigyelni, mint Irina, mert nem gondoltam volna, hogy művészi szabadságom lesz. Úgy döntöttem, hogy egy lány érzelmi portréját szeretném elkészíteni.

Az edzők és Margarita között sok beszélgetés nagyon brutális. Megkérték valaha, hogy hagyja abba a forgatást?
Mivel nagyon fontos munkát végeznek - hazájuk érdekében - soha nem változtattak módszerükön miattam vagy a film miatt. Nem tartották annyira fontosnak a filmet, mint a munkájukat, ezért semmit sem változtattak, és észre sem vettek. Talán éppen a legvégén, az olimpia közelében, azt hiszem, Amina Vaszilovna Zaripova (a másik edző) elég fáradt volt a kamerával, de szerintem azért, mert Irina nagyon szigorú volt, és nem tetszett neki, hogy forgattam megalázták. De amikor Margaritáról volt szó, mindkét edzőnek jól esett, hogy forgattam.

Milyen volt a kapcsolatod az edzőkkel?
Ezekkel a szereplőkkel más volt a kapcsolatom. Normális esetben olyan dokumentumfilmeket látunk, ahol a szereplők valamennyien kiváltságosak, mert a rendező választotta ki őket, a rendező pedig el akarja mondani a történetüket. Ebben a filmben az ellenkezője volt, mert három éve próbáltam, hogy engedjenek filmezni és beengedjenek a világukba. Miután elkezdtem, csak elhanyagoltak, nem törődtek velem. Egyrészt jó volt, mert ha nem zavartam őket, akkor csak felszállhattam és lőhettem, másrészt nehéz volt bekerülni a magánéletükbe. Általában nagyon szoros kapcsolatban állok az alanyokkal, így ez új volt számomra.

Aminával néha különböző oldalakat látunk: amellett, hogy brutális, nagyon szeretetteljes és szeretetteljes is lehet Margaritával. Megkapta ezt valaha Irinától?
Ha láttam volna, betettem volna a filmbe. Talán az volt a probléma, hogy az olimpia előtti évben volt, ezért nagy nyomás nehezedett rájuk. A filmben Margaritára és annak kezelésére összpontosítunk, de a társadalom nyomását a nyomás gyakorolja, amely nyomást gyakorol az edzőkre a korábbi sikerek megismétlésére, az edzők pedig ezt a nyomást gyakorolják a tornászokra. Nagy a nyomás ezen a világon.

Ahogy az edzők bánnak Margaritával, az olyan, mint egy bántalmazó kapcsolat - egyik percben dicsérettel, másnap káromkodásokkal kiabálnak. Érezte-e, hogy Margarita tudta, hogy ez történik?
Ha ilyen környezetben nevelkedsz, azt hiszem, ez teljesen természetes és normális lesz számodra. Azt hiszem, volt néhány olyan helyzet, amikor nem gondolta, hogy rendkívüli a viselkedésük, de nagyon tudatos ember is, és voltak olyan pillanatok, amikor nagyon nem tetszett neki a bánásmód. Pedig jó pénzt keresett, és lehetősége volt megnyerni az olimpiai játékokat, ami nyilvánvalóan a sportvilág legfontosabb bajnoksága. Azt is gondolom, hogy még ha tudatában is volt annak a ténynek, hogy nem tetszik neki, ahogy bánnak vele, akkor is képes volt blokkolni és a munkájára összpontosítani.

Ezt az országos nyomást leszámítva megvolt a maga személyes motivációja, mert amikor dobogóra áll, ez az érme. Mentálisan nagyon erős ember, ezért képes volt kitörölni az emlékét és ezeket a kemény szavakat. Amikor megnézte a filmet, olyan volt, mint „Ó Istenem, nem tudtam, hogy ilyen van” vagy „Nem emlékszem erre.” Azt hiszem, megpróbálta nem hallgatni őket.

Amina egy ponton azt mondja: „Ön nem ember, hanem sportoló.” Gondolod, hogy elfogtál egy sportolót vagy egy embert?
Egy embert szerettem volna megörökíteni - abszolút - ezért szerkesztésünkkor nem tettünk túl sokat a tornáról a filmbe. Nem is akartam túl sok részletet a benne szereplő sportról, mert egy intim környezetben lévő lány intim portréját szerettem volna elkészíteni. Nagyon sok teljesítményt rögzítettünk, és tudtuk, hogy nagyon óvatosan kell használnunk, így nem lett ismétlődő és unalmas. Rendezői döntést hoztam arról, hogy a legfontosabb rutint - az olimpiai rutint - nem helyezem a filmbe, az emberre és nem a sportolóra összpontosítok.

Mit gondol Margarita a filmről?
A film premierje előtt megnézte a filmet, mint minden szereplő, és nagyon sírt. Mint a filmben láthatja, nem sokat sír, nagyon erős. De szinte végig sírt. Azt hiszem, rájött, milyen nehéz volt rajta, mert - mint már korábban mondtam - annyira arra a célra koncentrált, hogy valójában nem vette észre, mi történt abban az időben. Azt mondta, hogy szereti a filmet, és nagyon örül annak, hogy létezik, mert dokumentálja, milyen nehéz volt.

A doppingbotrányra hivatkoznak, de nem részletezed. Miért ne?
A botrány lövés közben jött ki, és néhány jelenetet is forgattam róla. De úgy döntöttem, hogy ez inkább egy aktuális téma, és több év múlva az emberek nem fognak annyira törődni vele. Egyetemes történetet akartam készíteni. Nem akartam kivizsgálni.

Ön felvételeket filmez Margaritával és néhány más tornásszal - az volt a benyomásom, hogy barátságuk erőt adott egymásnak - egyetért-e?
Mielőtt elkezdtem forgatni, arra gondoltam, hogy Margarita és Yana Kudryavtseva valamiféle rivalizálást folytatnak. Mindig váltogattak pozíciót az első és a második hely között. Úgy gondoltam, hogy rivalizálásuk koncepció lehet a film számára - tetszett ez az ötlet, hogy egyetlen barátod volt a legnagyobb riválisod. De valójában egyáltalán nem ilyen. Olyan magányosak, és csak más tornászaik vannak. Elég okosak ahhoz, hogy ezt felismerjék és támogassák egymást. Yana és Margarita teljesen más emberek, és ha nem dolgoznának együtt, nem hinném, hogy barátok lennének. De nagyon támogatják egymást. Általánosságban elmondható, hogy az orosz csapat mindig egymásnak szurkol, és nagyon erős a közösség. A torna világának ez a része valóban nagyon szép.

A Sheffield Doc/Festen, júniusban vetítették a határon túllépve 7-12. További információk a film hivatalos Facebook-oldalán találhatók.

Kövesse Hannah Clugstont a Twitteren.

Élvezte ezt a cikket? Mint Huck a Facebookon, vagy kövessen minket a Twitteren.