Belső megoldás és külső pompa

Tavaly áprilisban, amikor a Staatsballett Berlin igazgatója, Polina Semionova debütált az NYC-ben az Ifjúsági Amerika Nagydíjának gáláján, puszta színpadi megjelenése örömsikolyokat váltott ki a közönségben a vágyakozó táncosok közül. A fiatal sztárt egy “Demo (Letzter Tag)” című videóról ismerték meg, amelyben édes és kifejező szólót táncol a népszerű német zenész és színész, Herbert Grönemeyer zenéjére. A videót közel 1,5 millióan tekintették meg a YouTube-on, és Semionova népszerűbb lett az internetes oldalon, mint Sylvie Guillem, Alessandra Ferri vagy Natalia Makarova.

Szeptemberben alkalmam volt megfigyelni a fiatal balerinát társasági órán és próbán Berlinben, és beszélhettem vele a táncáról. Személy szerint egyszerre elismerő és élénk, elsőként ismeri el, hogy a szerencse szerepet játszott az események láncolatában, amely hírnévre késztette. Semionova 24 évesen azt mondja, hogy most alaposan kiszámolja a pluszokat és a mínuszokat, mielőtt nagy döntéseket hozna, de a Grönemeyer videó elkészítésének lehetősége még azelőtt megérkezett, hogy ilyen érett lett volna.

- Olyan fiatal voltam! nevet, amikor megkérdezik, vajon a projekt abból a célból származott-e, hogy új közönséget szerezzen a balett számára. „18 éves voltam, és éppen csatlakoztam a céghez. Állítólag egy másik táncos, Nadja Saidakova volt, de megsérült, én pedig a harmadik vagy negyedik választás volt. És bár fogalma sem volt arról, hogy a videót mennyire nézik meg, Semionova örül, hogy „olyan emberek nézik meg, akiket nem érdekel a balett, és gondolkodnak, hogy színházba jönnek” - mondja.

A Serendipity visszatérő téma Semionova történetében. Moszkvában felnövő gyermekként idősebb testvérével, Dmitrijjel nagyon szerették a sportot, különösen a korcsolyázást, míg a húga húgot tanult. Amikor Dmitrij edzője azt javasolta, hogy magas termete jobban megfeleljen a balett szakaszainak, mint a jégpályáknak, Semionova kénytelen volt megváltoztatni az üldözését is. „Három gyerek három iskolában? Ez túl nehéz lett volna a szüleim számára, ezért balettbe kerültem. Sírtam, mert szerettem korcsolyázni. Ismét nevetett a szinkronon: arányai, akárcsak a bátyja, tökéletesek a baletthez.

A Bolsoj Balettakadémián elfogadott Semionova keményen dolgozott, de nem volt osztályának élén. A három nemzetközi versenyen, amelyeken részt vett (Moszkva, Vaganova-Prix Szentpéterváron és Nagoyában), beszámítja azt a lehetőséget, hogy megtalálja önmagát és megvalósítsa képességeit.

"Az iskolában soha nem táncoltam önálló szerepeket" - mondja. „Nagyon tehetséges osztályunk volt. Gyakran bementem egy stúdióba egyedül dolgozni. Más diákok megengedhették maguknak a tanárral járó extra órákat, én viszont nem. Egy napon Jurij Vaszucsenko, a Bolsoj Balett egykori szólistája meglátta, hogyan dolgozom, és azt mondta: „Segítek neked”.

„A fiát készítette az első moszkvai nemzetközi balettversenyre, és felkért, hogy legyek a fia partnere. Sosem csináltam még szólót vagy pas de deux-t. Jurij háromszor egymás után futtatta a variációkat, hogy megbizonyosodjak róla, van-e elég erőm. Ugyanakkor emlékeztet arra, hogy növekedési rohamot hajtott végre, amely gyengeséget okozott neki. "Remegtem minden pas de deux után" - mondja.

Amikor tanára és az iskola igazgatója, Szófia Golovkina meghallotta, hogy Semionova a versenyen való részvételt tervezi, helytelenítette és megtiltotta neki, hogy menjen, mondván, hogy kidobja az osztályból. De Semionova ment, bár sírva, és megkapta a 2001-es junior osztály aranyérmét. Amikor visszatért az osztályba, Semionova emlékeztet arra, hogy Golovkina azt mondta: „Te nyertél”, ami nemcsak a versenyt jelentette, hanem a saját döntéseinek jogát is.

Semionova átgondolja a tapasztalatokat, és hozzáteszi: „A versenyek nemcsak az érmekről szólnak, hanem a folyamatról is. Valójában leginkább arra az esélyre vágynak, hogy a táncosok többet érjenek el. ”

A balerina megszokja, hogy drukkoljon, hogy túllépjen a tudatán, ahogyan azt a próbán láttam, amelyet aznap később néztem. Valentina Savina balett úrnője Victor Gsovsky „Grand Pas Classique” -jában edzette a gálán, amely a társaság szezonját nyitja Berlinben. A pas de deux a klasszikus finomítás tanulmánya: tartalék és technikailag kihívást jelentő. A férfi többször helyzetbe hozza a nőt, elengedi a kezét, és egyensúlyoz. A próba során, valahányszor Semionova szép egyensúlyt teremtett, kissé magasabbra emelte passzát, mielőtt a következő lépésre lépett. Még a próbán is a mottóját élte: "Örülni annak, ami van, és megpróbálni még egy kicsit."

Semionova testvérével, Dmitrijével próbált (2007 óta a társaság igazgatója), de a gálán a Staatsballett művészeti vezetőjével, Vladimir Malakhovval táncolni fog. Amióta 2002-ben igazgató lett, Malakhov megváltoztatta a berlini balett kinézetét: irányította a város átmenetét három társulatból egybe, és intelligens programozással és marketinggel vonzotta a fiatalabb, stílusosabb közönséget.

Sok szempontból Semionova elismertségének növekedése párhuzamos Malakhov sikerével, és a színpadon kívül Malakhov kisimította átmenetét Oroszországból Európába. Amikor megérkezett, és egy szót sem beszélt angolul vagy németül, nemcsak igazgatója volt, hanem barátja is.

Most, amikor megkezdi a hetedik évadot a társaságnál, mindkét nyelv jól érzi magát: „Az egyedül élés megváltoztat” - mondja. „Önállóbbnak, nyitottabbnak kell lenned. Amikor iskolás voltam, nagyon félénk voltam. ”

Semionova és Malakhov is a Bolsoj Balett Akadémián képezték ki őket, és testalkatukban és mozgásukban is egyedülálló hasonlóságokat mutatnak. Amikor Malakhov 2001-ben meglátogatta alma mater-jét, vonzotta, ahogy Semionova hozzááll a munkájához.

"Amikor Moszkvában jártam a PBS dokumentumának, a Born to Wild-nak a filmjét, meglátogattam a balettiskolát, és megláttam ezt a gyönyörű lányt az osztályban" - mondja Malakhov. "A tanárai meg akartak mutatni más diákokat, de a fejem mindig megfordult, hogy őt figyeljem."

Malakhov annyira megkedvelte a munkáját, hogy szerződést ajánlott fel neki a Staatsballett igazgatói tagságára. Ajánlatokat kapott a Kirov Baletttől és a Bolsoj Baletttől is, amelytől Golovkina csatlakozásra számított.

„Berlinet választottam, mert egy fő szerződést nem sok embernek ajánlanak fel” - mondja Semionova. "Úgy vettem, hogy Vlagyimir az iskolába jön, és jelként tekint rám - azt gondoltam, ha nem fogadom el az ajánlatot, úgy érzem, hogy nem próbáltam meg." Elismeri, hogy nehéz volt átadni a hírt Golovkinnak, de tanárnője megértő volt Malakhov miatt. „’ Ő az én gyerekem. Te is az én gyerekem vagy. ”- emlékszik vissza Semionova Golovkina mondására. " Tudom, hogy vigyázni fog rád, így a szívem nyugodt marad. "Aztán azt mondta nekem:" Amikor kemény voltam veled, ez csak azért volt, hogy erősebbé válj. "

Legyen szó tanárának keménységéről vagy saját elszántságáról, Semionova beleönti magát a munkájába. "Az osztály nem csak az, hogy hogyan meleged fel a nap hátralévő részében, hanem az izmaid, az ereid is" - mondja. „Azt mondanám a fiatal táncosoknak:„ Ne mentsd meg magad, de ne is dolgozz hülyén. Dolgozzon a testtel és a fejjel. ’Néha jobb, ha egyszer gyakorlunk és gondolkodunk, nem pedig 100-szor, és mindenhol görcsölök.”

Semionova, az általa prédikáltakat gyakorolva, örökmozgás volt, az általam megtartott órán. Mozgásában könnyedség és tökéletesség rejlik, ami megnehezíti a stúdióban bárki más nézését. Mozgásjellemzőkkel játszik: olykor pattanásos módon oldalra szeleteli a lábát, máskor megengedi, hogy egy nagy ütés a karjánál lebegjen az ötödikben, látszólag könnyedén. Lábai hajlékony elasztikus anyagokkal jelennek meg a testén. Fordulatai hasonlóan simaak: négy vagy öt piruett hullámzik körül, és nem forog erőszakosan.

"Csodálatos fejlődést ért el az itt töltött hat évszak alatt" - mondja Malakhov. „Amikor Berlinbe érkezett, a média bababalerinának hívta. Nagyon fiatal volt, de az idő múlásával egyre stabilabb és biztonságosabb lett. Nagyon keményen dolgozott ezért. Olyan szigorú magával.

A műre összpontosítva Semionova koncentrációját arra használja, hogy a legtöbbet hozza ki táncából. "A színpadon azt a mozgást hajtod végre, amit jól csinálsz, amit élvezel" - mondja. „De az osztály a mi munkánk, a munkánk, az az időnk, hogy jobbá tegyük a gyengeségeket. Néha egy tanár kombinációt ad, és úgy érzem, hogy egy kicsit többet kell tennem egy bizonyos izomért, így a testemet a gyakorlatok között dolgozom. Úgy gondolom, hogy minden táncos a saját testét ismeri a legjobban. ”

A balerina gyakran lép fel Malakhovval, és ő továbbra is inspirálja őt, különösen "a módja és módja szerint" - mondja. "A színpadon nem cselekszik, hanem él." Erre vágyik. Azt akarja, hogy a közönség rajongjon a karakterekért és az érzelmekért. "Amikor a közönség egy balettet néz, azt akarom, hogy ez olyan legyen, mint egy film."

Berlin alkalmas otthona ennek a tehetséges művésznek: Az operaház a város történelmi nevezetességének számító Brandenburgi kapu és az Alexanderplatz, a kereskedelmi központ között helyezkedik el. Semionova maga is úgy tűnik, hogy különböző világokban mozog: a gyönyörű orosz képzéstől kezdve a YouTube-on és a Facebookon való jelenlétéig. Miközben olyan hagyományos baletteket kutat, mint a Giselle és a Swan Lake, a fiatalabb közönséghez is eljut a technológia és a kommunikáció új formáival - összekapcsolja a múltat és a jövőt.

Kate Mattingly tanít és ír a táncról az Egyesült Államokban és Európában.