Bette Davis és Joan Crawford közötti igazi viszály idővonalát

Az FX 'Feud: Bette és Joan' mögött meghúzódó lédús tényekre alapozva.

Az FX és Ryan Murphy legújabb antológiai sorozatának, a Feudnak az alapja annyira megtévesztően egyszerű, hogy nehéz elhinni, hogy még nem készült el. Minden évadban Murphy és társproducerei egy másik híres viszályra összpontosítanak - ugyanúgy, mint az American Crime Story minden évada egy valós bűncselekményre vonatkozik -, és már most egyértelmű, hogy a nyolc epizódból álló első sorozat, Bette és Joan alcímmel, legyen egy nagyon kemény cselekedet.

Az ezüstképernyős ikonok, Bette Davis és Joan Crawford rivalizálása a legenda, egy évtizedes csata, amelyet mind szakmai, mind személyes ellenérzések váltottak ki, és egy olyan ipar táplálta, amely nem szeretett mást, mint látni, hogy nőik széttépik egymást. Harcaik nagy része oda-vissza szippantásként játszódott le a bulvársajtóban, bár Crawford mindig kevésbé volt nyíltan ellenséges, mint Davis, akinek ikonikus égési sérülései közé tartozik a klasszikus: "[Crawford] az MGM-ben minden férfisztárral aludt - Lassie kivételével".

Itt van egy teljes idővonal arról, hogy mi is történt valójában Davis és Crawford négy évtizedes viszálya alatt.

1933: Az eredet

Joan válása beárnyékolja Bette főszerepét.

Crawford fiatalabb korában kezdte a képernyőn pályafutását, mint Davis (Crawford először 1925-ben lépett be a képernyőn), és akkor már bevett sztár volt, mire Davis 1930-ban Hollywoodba költözött. A pár közötti első nyilvános feszültségesemény Crawford felemelte Davist, ami visszatérő témává válna.

1933-ban Davis elérte a még kialakulóban lévő karrierjének sarkalatos pillanatát - az Ex-Lady című vígjáték nevében elsőként szerepel a neve. A Warner Bros. egy bonyolult reklámkampányt tervezett, amelyben bejelentette Davis sztárságának új szakaszát - míg Crawford bejelentette, hogy ugyanazon a napon elválik első férjétől, Douglas Fairbanks Jr.-től. David Bret, a hírességek életrajzírója szerint a The New York Times Davis filmjét egy kis bekezdésbe helyezte a Review részben, miközben több oldalt szentelt Crawford híreinek, és más lapok is követték ezt a példát. Az ex-Lady egy hét múlva esett ki a mozikból a gyenge jegyértékesítésnek köszönhetően, és állítólag Davis marhája született.

1935: Az ember

Joan feleségül veszi a színészt, akit Bette szeret.

- Ezt soha nem bocsátottam meg neki, és soha nem is fogom. Ezt mondta Davis egy 1987-ben Michael Thorton újságíróval készített interjúban, ötvenkét évvel azután, hogy meghatározó esemény volt életében Crawford iránti gyűlöletében. 1935-ben Davis a Veszélyes című drámában játszott, és nagyot esett társszereplőjének, Franchot Tone-nak. "Szakmailag és magántulajdonban beleszerettem Franchotba" - mondta. - Minden benne tükrözte eleganciáját, a nevétől a modoráig.

Sajnos Crawford jutott el először a Tone-hoz, és a pár a Dangerous forgatása alatt jelentette be eljegyzését. - Őrülten szerelmes belé - mondta Davis. "Mindennap találkoztak ebédelni ... visszatért a helyszínre, arca rúzs borította. Megtiszteltetésnek örvendett, hogy ez a nagyszerű csillag szerelmes volt belé. Természetesen féltékeny voltam." Időközben Crawford azt idézi, hogy Tone " úgy gondolta, hogy Bette jó színésznő, de soha nem gondolt rá nőre ". Nincs olyan árnyék, mint az Old Hollywood árnyéka.

"Elvette tőlem" - állította állítólag Davis Thortonnak abban az 1987-es interjúban. - Hidegen, szándékosan és teljes könyörtelenséggel tette. Davis Oscar-díjat nyer a Veszélyesben nyújtott teljesítményéért - és Crawfordnak mégis sikerült felemelnie a lányt.

1936: A ruha

Joan-t nem hatja meg Bette Oscar-díja.

Pont ezen az Oscar-ünnepségen Davis nem gondolta, hogy ő nyer, és ezért az ünnepségen egy sima sötétkék ruhát (valójában egy régi jelmezt) viselt Jack Warner enyhítésére, aki arra kényszerítette, hogy vegyen részt rajta, hogy tiltakozzon a képernyő-színészek megalakulása ellen. Céh. Amikor a nevét felolvasták, a legenda szerint Tone felkelt és átkarolta, míg a mostani felesége, Crawford nem volt hajlandó mozdulni, és visszatartotta Davishez. Miután Tone udvariatlansága miatt szólította fel, Crawford állítólag Davishez fordult, és gúnyosan mondta: - Kedves Bette! Milyen kedves ruha. Képzelje csak el a GIF-eket, ha mindez ma csökkent volna.

1943: A mozgás

Joan sikertelenül próbál fegyverszünetet.

Ebben az évben Crawford a Warner Bros.-ba költözött a rivális MGM stúdióból, és követelte az öltözőt Davis szomszédságában, aki egy évtizede volt a Warner Bros-nál. Crawford állítólag számos ajándékot és virágot küldött a szomszédba azzal a céllal, hogy megnyerje Davist - mindet visszaadták.

1945: A szerepek

Joan elveszi Bette maradványait - és megnyeri az Oscart.

Crawfordnak a szíve a Mildred Pierce film noir címadó szerepére esett, és megkapta a kívánságát, amikor Davis - a stúdió első választása - elutasította. Michael Curtiz rendező nagyon vonakodott Crawford szereplésétől, de végül engedett, miután látta a képernyőtesztjét. Crawford elnyerte első és egyetlen Oscar-díját (amelyet híresen elfogadott az ágyában) Mildred Pierce-nek.

Két évvel később Crawford átvesz egy másik főszerepet, amelyet eredetileg Davisnek szántak a Possessed című krimiben, és elnyerte ezért az Oscar-jelölést. Davis gyakran idézett sora "Miss Crawford filmsztár, én pedig színésznő vagyok" ellenére világossá vált, hogy az ipar több közös pontot látott közöttük, mint amennyit Davis be akarna vallani.

1950: A pletyka

Bette szerint Joan szerelmes belé - és igaza lehet.

Az összehasonlításokat figyelembe véve nem meglepő, hogy egyes producerek szívesen vezették volna Davist és Crawfordot együtt a képernyőn. A Caged című börtönben lévő nők drámáját a Warner Bros. közös Davis/Crawford járműként szánta, de Davis állítólag nem volt hajlandó aláírni Crawforddal szemben, és a filmet "gátfilmnek" nevezte. Ami e viszály másik érdekes ráncához vezet.

Crawford, akinek egész életében volt kapcsolata férfival és nővel, egyesek gyanúja szerint szexuális kíváncsiságot táplált Davis iránt. "Franchot nem érdekli Bette, de nem bánnám, ha adnék neki egy piszkot, ha jó kedvem lenne" - idézi Crawfordot barátja és bizalmasa, Jerry Asher. - Nem lenne vicces? Asher hozzáteszi, hogy soha nem volt biztos benne, hogy Crawford komolyan gondolja-e, de úgy érezte, hogy "vonzza Bette vitalitása és energiája. Bette mindig az egója miatt volt meggyőződve arról, hogy Joan számára vannak a forróságok, és ez az egyik oka annak, hogy mindig is annyira ellentétes és hamisnak nevezte. "

1952: A római à kulcs

Bette Joan-t játssza a képernyőn.

A Csillag című romantikus drámát Crawford régi barátja, Katherine Albert írta, állítólag megtorlásként egy bukás után. Davis főszerepét egy elmosott színésznő kapta, aki kétségbeesetten ragaszkodik a halványuló csillaghatalmához - Crawford vékonyan burkolt, mélyen hízelgő ábrázolásához. Davis feltehetően nem volt túl meggyőző a bejelentkezéshez.

1962: A film

Bette és Joan egyesülnek és harcolnak az első és egyetlen közös filmjükben.

Amint azt a Feud ábrázolja, Crawford volt az, aki rávette Davist, hogy írja alá a Mi történt valaha Baby Jane-hez? Című pszichológiai rémtörténetet egy megnyomorított egykori színésznőről (Crawford), akit megdöbbent nővére (Davis) terrorizál hollywoodi otthonában. Bár a film váratlan kasszasikert aratott, és bizonyos mértékben képviselte a visszatérést, amelyre mindkét színésznőnek nagy szüksége volt, a legerőteljesebben a valós vetélkedés nyilvános dokumentumaként emlékeztek rá.

Davis két feltétel mellett vállalta, hogy aláírja Baby Jane-t: hogy ő játssza Jane címszerepét, és hogy a film rendezője, Robert Aldrich biztosítja róla, hogy nem feküdt le Crawforddal: "Nem az, hogy törődtem volna a magánéletével, vagy az övé sem - mondta állítólag Davis. - Nem akartam, hogy több közeli felvétel mellett részesítse előnyben.

A Baby Jane forgatásán történtek Davis és Crawford viszályának leglegendásabb epizódjai. Crawford abban az időben a Pepsi igazgatótanácsában volt (néhai férje, Alfred Steele, a Pepsi ügyvezetője volt), így Davisnek egy kokszológépet szereltek fel az öltözőjébe, csak azért, hogy megköhessen. Az egyik jelenetben, amikor Jane megveri Crawford karakterét, Blanche-ot, Crawford testkettőt kért, mert nem bízott abban, hogy Davis nem bántja őt igazán. Állítólag egy olyan közeli felvétel alkalmával bizonyították igazát, amelyben a testdupla nem volt használható, ahol Davis keményen a fejébe ütötte - egyes jelentések szerint elég keményen öltést igényelnek, bár Davis ragaszkodott hozzá, hogy "alig érintette meg".

Crawford egy másik jelenet forgatásakor kapta megtérülését, ahol Jane kihúzza Blanche-t az ágyból és a szobán. Tudva, hogy Davisnek hátproblémái vannak, Crawford a lehető legnagyobb mértékben megnehezítette magát - vagy azzal, hogy zsebeit kövekkel töltötte fel, súlyemelő övét viselte, vagy egyszerűen csak holt teherré tette, attól függően, hogy melyik jelentésnek hisz -, és szándékosan tönkretett több időt, kényszerítve Davist, hogy húzza meg újra és újra körülötte, amíg gyötrelmet szenvedett.

1963: Az Oscar

Bette megkapja a jelölést, de Joan lép színpadra.

Még akkor is, amikor a forgatás Baby Jane-re borult, a feszültség folyamatosan gyengült, amit az Akadémia is segített, amely úgy döntött, hogy Davisnek Oscar-bólintást ad teljesítményéért - Victor Buono mellékszereplő mellett -, miközben Crawfordra nézett.

Crawford nemcsak keményen kampányolt Davis ellen, aki az idei legjobb színésznő díjának volt a favoritja, de intézkedett arról is, hogy bármi áron felálljon a színpadon. Figyelembe véve, hogy az idei jelöltek közül többen nem tudtak részt venni az ünnepségen, Crawford felajánlotta, hogy a nevükben összegyűjti a legjobb színésznő díját. És amikor a távollévő Anne Bancroft nevet felolvasták, Crawford felment az ő nevében az Oscar-díj elfogadására, miközben Davis döbbenten figyelte, és boldogan pózolt a Bancroft-díjjal az éjszakai tényleges nyertesek mellett a kulisszák mögött.

1964: A folytatás

Joan elárasztja Bette-vel a következő projektjét.

Remélve, hogy megismétli a Mi történt valaha Baby Jane-vel? Sikerét, a Warner Bros. különféle lelki folytatást rendelt el Hush néven. Hush, édes Charlotte. Henry Farrell novellájára épült, aki megírta azt a regényt, amelyen Baby Jane alapult, és látni fogja, hogy Davis és Crawford újraegyesülnek a képernyőn, mint egy másik, a pszichológiai hadviselésbe zárt nőpár, Aldrich rendezésében. Crawford másfél hétnyi forgatás után kiesett, azt állítva, hogy rosszul van - de valójában még mindig visszahúzódik Baby Jane méltatlankodásai elől, és úgy érzi, hogy kockáztatja, hogy Davis újra feldühíti.

Noha Aldrich magándetektívet alkalmazott Crawford mozgásának nyomon követésére, nem tudta visszaszerezni a forgatását, végül a szerep újrafogalmazása vagy a film teljes lemondása volt a választás. Miután több színésznő visszautasította a részt, Olivia de Havillandot végül felvették Crawford helyébe.

1977: A vég

Bette szeszélyes lesz Joan halála után.

Crawford májusi halála után Davist gyakran idézik, aki a következőket mondta: "Soha ne mondj rosszat a halottakról, csak jót mondj ... Joan Crawford meghalt. Jó." De szinte lehetetlen tényleges forrást találni ennek a hírhedt beteg égésnek, ezért egy csipet sóval vegye be.

1978: Az örökség

Joannak és Bette-nek valójában sok közös volt - ideértve a hálátlan lányokat is.

Függetlenül attól, hogy Davis valóban átadta-e ezt a brutális, rövid gyászbeszédet, végül megpuhul Crawford felé, és még régi ellensége védelmére is áll, miután Mommie Dearest megjelent, Crawford örökbefogadó lánya, Christina elítélő emléke, amely krónikusan megismertette a bántalmazását. az anyja.

"Nem én voltam Miss Crawford legnagyobb rajongója" - ismerte el Davis. "De ellenkezőleg bölcsek, tiszteltem és még mindig tisztelem a tehetségét. Amit nem érdemelt meg, az az ellenszenves könyv volt, amelyet a lánya írt. valaki, aki megmentett az árvaházból, nevelőotthonokból, ki tudja, mit. Ha nem tetszett neki az a személy, aki az anyja volt, felnőtt volt, és választhatta saját életét. "