Colette 4 oszlopok

Zut! Az ikonikus francia íróról szóló életrajz megerőltetően ébredt, de zafír módon elkeseredett.

Dominic West mint Willy és Keira Knightley mint Colette a Colette-ben. Kép jóvoltából Robert Viglasky/Bleecker Street.

Colette, rendező: Wash Westmoreland

"A rossz színház olyan, mint a fogászat" - jelenti be egy szereplő Colette elején, az elképzelés szerint ott kell ülni és vigyorogni, miközben a dramaturg az arcodba fúr. A rossz mozi inkább hasonlít a házasságra: unalmas, szexuális és sokkal kevésbé egyedi, mint azt elképzeli. Szeretni akarja, de nem találja az okokat. Ha vége van, nem emlékszel arra, miért gondoltad valaha ezt jó ötletnek.

A Wash Westmoreland új életrajzi filmje, a Colette egy olyan forgatókönyv alapján, amelyet Rebecca Lenkiewiczzel és néhai partnerével, Richard Glatzerrel közösen írt, a névadó francia író karrierjének kezdeti éveit ábrázolja, amelynek során feleségül vette a hírhedt libertint, Henry Gauthier-Villars-t (Dominic West). . Wil de nom de plume Willyje által jobban ismert férje szellemírók „gyárát” vezeti, és nem sokkal később intelligens fiatal feleségével (Keira Knightley) rabló regényt írt iskolai napjaira alapozva. Az így létrejövő Claudine sorozat, amelyet Willy néven adtak ki 1900 és 1904 között, vad siker. Colette és Willy uniója nem az.

Alkalmanként ragyogó párbeszéd („Elolvashatom, hogy tetszik egy optikusok listájának felső sora”) és néhány igazán pompás jelmez, amely emlékeztet arra, hogy a Belle Époque hölgyei milyen melegen öltözködtek (a válasz: A sok meleg) - ezek nem tudnak megmenteni nézők abból a sorsdöntő döntésből, hogy Colette házassága köré építi a filmet. Olyan, mintha az írók annyira szívesen tennék közzé Willyt, mint egy buzogót, megengedő Svengalit, hogy elfelejtettek filmet készíteni Colette-ről.

Dominic West, mint Willy a Colette-ben. Kép jóvoltából Robert Viglasky/Bleecker Street.

Willy sátorszerű, háromrészes öltönyében West pozitívan óriási, trappol és harsogja a követeléseket, mint egy haragos jégkorongozó. Willy az egész produkciót elterjedve elfogyasztja a képernyőidőt. "Ezt csinálják a férfiak" - mondja Colette-nek, miután felfedezte őt egyik megtartott nőjével. Igazság szerint némi érdeklődés figyelhető meg arra nézve, ahogyan Willy bátorítja Colette azonos nemű kapcsolattartóit, és valóban megható, amikor döbbenten és hatalmas hálóingben viseli feleségének, hogy már nem tudja megszerezni szeretője számára . De az impotencia ellenére továbbra is az az eset áll fenn, hogy ahhoz a filmhez, amely egyértelműen Colette-t akarja tiszteletben tartani zafír ikonként, túlságosan sok a Willy.

Nem mintha tudná. „Nincs valami. . . hiányzó?" Willy döbbenten kérdezi Colette-t, hogy milyen viszonyban van a jóképű Mathilde de Morny-val (Denise Gough), akit Colette nem egyszínű Missy becenéven szólít meg. Westmoreland küldi Willy szemtelen homofóbiáját egy gyors vágással Colette-nek, amely Missy ujját szívja. (A férfinak Isten egy tagot, a nőnek tízet adott.) Nem, a biológia nem kérdés. De a kémia - ez hiányzik. Mivel Knightley itt jár meleg fizetéssel, az ember legalább azt várja, hogy az eredmények gayek lesznek. Jelenlegi állapotában ő és Gough két egymástól tíz centire elhelyezett kanál kölcsönös mágnesességét élvezi. Az ember arra vágyik, hogy egy Rachel beleköpjön egy másik Rachel szájába, amint ez az év elején látható Sebastián Lelio csendes, zsidó családi drámájában engedetlenség.

Denise Gough mint Missy és Keira Knightley mint Colette a Colette-ben. Kép jóvoltából Robert Viglasky/Bleecker Street.

Érdemes megemlíteni, hogy Missy neme valamilyen történelmi érdeklődésre számot tartó kérdés. Csak annyit lehet mondani, hogy a botrányos arisztokrata főállású kereszt-öltöző volt, aki sok nőt ágyazott meg. Ha Missy-t mészáros leszbikusnak, transzembernek vagy genderqueer-nek vallja (sok más korabeli címke mellett), valószínűleg anachronizmus nárcizmusát tükrözné jobban, mint bármely történelmi igazságot. Mindenesetre a filmkészítőket inkább az agresszív szövetségbe fektetik, mint a deviáns történetírás nehézségeit. Az egyik jelenetben Willy hiányzó Missy-re utal női névmásokkal. - Ő - lő vissza Colette, vigasztalhatatlanul felébredt. Ezek közül soha többé nem merül fel. Akár Missy férfi, akár csak a férfiasságot élvezi - barátnőmet állandóan barátomnak hívom -, az egyetlen ésszerű következtetés az, hogy Westmoreland és csapata rendkívüli módon áll hozzá.

Ez egyike azoknak a filmeknek, amelyekben a szereplők angolul, angol akcentussal beszélnek, de meg kell értenünk, hogy valójában franciául beszélnek francia akcentussal. A készülék élvezetesen működik az írási szekvenciákban: halljuk, ahogy Colette hangos hangon mondja a „kígyók” szót, miközben figyeljük a kígyók nyomát. De a dolgok szétesnek, amikor más inflexiók lépnek a küzdelembe. Colette első hölgye, Georgie (maga Eleanor Tomlinson, maga az angol) Louisiana-i aranybetűs transzplantáció, és Tomlinson hosszú déli magánhangzókkal való összekevert kísérlete gyorsabban tönkreteszi az illúziót, mint egy debütáns bálon elkövetett bumm.

Eleanor Tomlinson, mint Colie Georgie Raoul-Duval. Kép jóvoltából Robert Viglasky/Bleecker Street.

Más pillanatok szerencsére könnyebbek a füleken. A zenekari és kórusmuzsika tapasztalt zeneszerzője, aki itt szerzi első filmjét, Thomas Adès teljes mértékben átadja, főleg a keringőkben: egy sötét és dekadens a szalonjelenetekhez, egy másik pedig egy komoly, gyermeki témával, amit egész hazáig kifütyültem. Milyen öröm hallani egy dallamot Hans Zimmer korában! A kurált zene mindeközben történelmileg kielégítő: nem egy, hanem két diegetikus Debussy zongoradarabot számláltam (Adès koncertzongorista), míg egy eredeti kompozíció párhuzamos harmadát kellemesen idézi fel a „Clair de Lune” művei.

Ha ugyanezt a figyelmet fordították volna Colette-re. Hősnőnk nagyrészt alul van írva, és Knightley ugrató szeme nem elegendő ahhoz, hogy sok belső életet adjon neki. Ez különösen kiábrándító, ha Ön, mint én, de anyámmal ellentétben úgy gondolja, hogy Knightley egy tehetséges és karizmatikus színésznő, aki igazságtalanul rosszindulatú, mert az arcát cselekedetre használja. Colette-ről azt lehet mondani, hogy nem szenved bolondokat, ha nem állandóan körülvették őket. Pofátlan, rezzenéstelen és intelligens, valószínűleg. Colette végül felveszi a pantomimot, bonyolult, szeszes színpadi színészekben főszerepben Missy és a nagyszerű mime Georges Wague (Dickie Beau) mellett, de Westmoreland az, aki csak némán tud inteni alanyának személyiségéről.

Keira Knightley mint Colette a Colette-ben. Kép jóvoltából Robert Viglasky/Bleecker Street.

Talán nem ez a lényeg. A szavak nem relevánsak - utasítja Willy Colette-et; minden, amit a közönség igazán akar, egy „érzelem”. Amint ezt írom, most kaptam egy e-mailt a ThirdLove fehérnemű startuptól, amely arra szólít fel, hogy "csatlakozzak a mozgalomhoz". Nem tudom, mi a mozgás, csak annyit, hogy feltehetően a bóbitér megzavarásával jár. Colette a következő: felhatalmaz egy nagyon általános módon, anélkül, hogy különösebb szükség lenne vagy megpróbálna valamit mondani. Amikor Willy elolvassa az 1900-as bestseller Claudine à l’école első vázlatát, elmondja Colette-nek, hogy bár ő egyértelműen természetes tehetség, a könyv „túlságosan csöndes, túl nőies”. Ennél a vonalon egy nő a szűrésemen szilárd, kielégített HMM-et engedett ki! A többiek lehajoltunk.

Andrea Long Chu író, kritikus és doktorjelölt a New York-i Egyetemen. Írása megjelent, vagy hamarosan megjelenik az n + 1-ben, az Artforum, a Bookforum, a Boston Review, a Nők és teljesítmény, a különbségek, a TSQ és a Journal of Speculative Philosophy. Nők: A gond című könyve szerződött a Verso Books-szal.