Ben Mezrich ’Volt egyszer Oroszországban’ c

Ben Mezrich tudja, hogyan lehet jó történetet találni. Legutóbbi, „Volt egyszer Oroszországban: az oligarchák felemelkedése - A becsvágy, a gazdagság, az árulás és a gyilkosság valódi története” című bostoni írónak van egy parafája. Meséje, amely a kommunizmus bukása utáni szupergazdagok oroszországi térnyeréséről és az állam ellenőrzéséért folytatott esetleges harcukról szól, alcímében felsorolt összes elem szerepel. Annyira jó, hogy bár a szerző félreérthetetlen, a mese továbbra is meggyőző.

Mezrich egyhangú főszereplőjéhez, a saját készítésű milliárdos Borisz Berezovszkihoz hasonlóan ez az elbeszélés is számos fenyegetést túlél. Míg Berezovszkij autóbombázást él, történetének felül kell írnia a prózát. Berezovszkij rendkívüli érzékenységű világban létezik, ahol „a bőre alatt minden molekula rezegni látszott”, a bőr érzékeli a közeli tűz „illatos hő koncentrikus hullámait szabott öltönyének anyagán keresztül”. A szegény oligarcha mégis csak azért van fogyasztásra - és dühöngeni, ha a fogyasztási jogát meghiúsítják (vagy akár megkérdőjelezik). Berezovszkij, többször mondják nekünk, cselekvés embere. „Berezovszkij egyszerűen nem épült így - nem tudott nyugodtan ülni, nem hallgathatott el. Az ilyen viselkedés nem volt a természeténél fogva. ”

Ahogy felemelkedésének és bukásának története matricák sorozatában bontakozik ki, a klisék sorozatában egy sor karakter rajzolódik ki. A felismerések úgy ütnek, mint egy kalapács, és a drámának biztosan át kell terjednie. A nők mindig „vékony és gyönyörű” társak, de egyébként jórészt arctalanok - egy visszatérő karaktert csak „gyönyörű társastáncosként” írnak le. Más kedvenc leírások is megismétlődnek, például amikor a port „ezüstösnek” nevezik, nem egyszer, hanem háromszor, két oldalon. Egy pont után a metaforák szavassalátává válnak, mint amikor valaki „olyan világos és kemény szavakkal beszél, mint egy moszkvai hó”.

Ezek a szavak azonban nem a lényeg. Ami itt fontos, az a tempó. Karakterről karakterre váltva Mezrich úgy ír, mintha egy filmkezelést írna le - talán nem meglepő, tekintve, hogy könyvei közül sok film lett, és a „Volt egyszer” ’szintén sorban áll a nagy képernyős kezelésre. A fényűző dacha vagy francia kastély utat enged a tengeralattjáró belsejének vagy a KGB egykori börtönében tartott találkozónak, mindez vázlatosan leírva, de a filmnézők számára eléggé ismerős ahhoz, hogy a képzelet kivédje. Az ingerlést Dan Brown stílusú sziklafékkel hajtják, és korlátozott harmadik személyű narratívát használ a konkrét nézőpont megadásához.

A sebesség elérése hatékony: Ez gyorsan olvasható. Ez azonban hibákhoz vezet. Amikor Badri Patarkacsisvilit, Berezovszkij grúz izomzatát felszólítják, hogy beszéljen például Vlagyimir Putyin elnökkel, azt mondják neki, hogy „egyenesen menjen tovább”, amelyet „olyan javaslatnak ismer el, amelyet egy körültekintő ember nem hagyott figyelmen kívül”. Úgy tűnik, Badri engedelmeskedik, és amikor az interjúnak vége, elnézést kér „alkalmi ruhájáért. Elmagyarázta, hogy talán arra gondolt, hogy letartóztatják, ezért erre az alkalomra felöltözött.

Kivéve, hogy Badri az idézés óta nem állt meg változtatni. És a fejezet nem utal semmire, amit visel.

Ezeket a fajta részleteket egy gondos szerkesztő vagy az újrafelolvasás elkaphatta, de a szerző úgy tűnik, szándékában áll kiadni ezt a könyvet, amíg a történet még friss. Ami egy másik kérdéshez vezet: Berezovszkijt tragikus hősként állítják be, nagyszerű, saját készítésű emberként, aki felkel, majd átesik a hubrison, és története regényszerű módon kapcsolódik egymáshoz. Ehhez Mezrich ismét alkalmazza a vitatott „újjáalkotott párbeszéd technikáját”, egy olyan módszert, amelyet a múltban hevesen védett egy új műfaj létrehozásának kísérlete részeként, azt állítva, hogy csatlakozhat a jelentett és újrateremtett elemekhez. . Az eredmény szerinte nem tiszta ismeretterjesztő, de „igaz”. A különbség itt egyértelmű, mint a hó.

EGYSZER EGYSZER OROSZORSZÁGBAN:

Az oligarchák felemelkedése - A becsvágy, a gazdagság, az árulás és a gyilkosság valódi története