Nem értékelt szerelem, az orosz változatosság

A sajnálat kíséri azoknak a férfiaknak az emlékeit, akik kinőtték a szemtelen fiatalabb énjüket, de jaj, milyen csinos képeket okoz a kín. Fényes, tükrös, antracit sötét fal rajzolódik ki a Vakhtangov Állami Akadémiai Színház letartóztatóan szép „Jevgen Ojegin” -jén, a belvárosban, és a színpad felett fehér ködfelhő lebeg.

A Cseresznyéskert fesztivál bemutatja, hogy ez nem Csajkovszkij operája, bár néhány zenéje itt van, és Sosztakovicsé is, valamint orosz és francia népdalok. Rimas Tuminas, Vakhtangov művészeti vezetője adaptálta és rendezte, ez egy gyötrelmes, túláradó játék zenével és tánccal. A produkció, amelynek keretei egy táncstúdió, refrénként pedig a táncosok öklendezik, Puskin verses klasszikus regényének jeleneteiből áll: a későn visszakért szerelem és a visszafordíthatatlanul rosszul elkövetett barátság története.

A nyugdíjas huszár (Vlagyimir Szimonov) fő elbeszélő, az Érett Onegin (Alekszej Guskov) mellett, aki arrogáns, callow dandyként tekint vissza egy múltjára (Viktor Dobronravov). Szintén kéznél van, és ezekre utalnak azok az emlékek, amelyek nem annyira az idősebb férfiakról, mint az idősebb lelkekről szólnak, az Érett Lensky (Oleg Makarov), akinek korábbi énje (Vaszilij Simonov) fiatalon halt meg. Az elbeszélés statikus, hálátlan feladat lehet, és ez itt néha előfordul - remek színészek, túl kevés a tennivaló.

A darab a központi nőké: Tatyana, aki gyengéd érzéseit egy szerelmes levélbe öntötte Oneginnek, csak azért, hogy ő visszautasítsa, miközben a körmét vizsgálja, és nővére, Olga, a sorsára ítélt Lensky, Onegin barátjának szeretett nővére. Csütörtök este Eugeniya Kregzhde - aki szerepét Olga Lermannal váltja fel - sugárzóan beszédes Tatjanát készített, egész teste érzelmeket közvetített, megmutatva nekünk a téteket, a reményes reményt, hogy Onegin összetör. Mariya Volkova, aki Natalia Vinokurovával váltakozik, egy álmodozó, lendületes Olga volt, tökéletesen párosulva Mr. Simonov nagyszerű költőjével.

A színészek oroszul beszélnek, a nyelvi akadály pedig akadályt jelent a nem oroszul beszélők számára, akik ezt a közel három és fél órás produkciót nézik. A feliratos képernyőket pusztán szállásként kezelik, nem pedig Adomas Yatsovskis díszletének szerves elemeként. Masha Zonina feliratai élénk versfordítások, hűek a regényhez. De az a három képernyő, ahová ezek a címek vetülnek - az egyik a proszcenium tetején, a többi a színpad két oldalán - nyakba forgathatatlanná teszi a szöveg olvasását a színészek figyelése közben, különösen, ha ellentétes végén vannak a széles színpadon. Ez eltompítja a kulcsfontosságú jelenetek hatását Tatyana és Onegin között, Puskin történetének középpontjában.

Mégis vannak kitörölhetetlen, szótlan pillanatok, sok közülük: hóvihar kavarog egy lámpás megvilágított kocsi körül, fehér színű nők ezüst hintákon függesztve, fátyol, amely a gyászolóból menyasszonnyá válik. Abban a tükrözött falban a képek sötétek, és látjuk, milyen magasztos lehet a mûvészetben a szenvedés.