Femmes Fatales

Zene és rejtély a "8 nő" c. Filmben.

Ha úgy találja, hogy az elkövetkező hetekben tonikra van szüksége, és rájön, hogy egy közeli barátja ellopta a Singin 'in the Rain példányát, akkor rosszabbul járhat, mint megterveznie a "8 nő" útját. François Ozon új képe egyfajta tónusú, de figyelmeztetni kell, hogy soha nem ízlel mást, csak a legsajátosabbat. Egyszerűen fogalmazva, ez egy koktél: forró árnyalatú, posztmodern, tizenkilenc-ötvenes évekbeli gyilkosság-rejtélyes zenei leánybúcsú. Lehet, hogy kételyei maradnak Ozon, mint igazgató iránt, de egy biztos: pokolian csapos lenne.

A környezet szűzies és szégyentelenül hamis - legtisztább Agatha Christie. A havas vidéki ház csöndjét, ahol az őzek lombot rágcsálnak, megtör egy gyilkosság aprósága (néhány Marcel nevű hím, aki valóban nem számít), és ami még fontosabb, egy vulkán felbomlás: a semmiből érkezik a híres francia színésznők hatalmas, megszelídíthetetlen hordája. Természetesen mindegyik szerepet játszik, és a különböző személyiségek közötti kapcsolat kialakítja a film érzelmi rendetlenségét, mégis állandóan emlékeztetnek minket - súlyos illemtan-sértés lenne, ha el merjük felejteni -, hogy amit nézünk egy csillagkép.

Gondolom, a bölcs dolog a csillagokat ábécé sorrendben megnevezni, mivel bármely más rangsorolási rendszer miatt egy vagy több robbant fel napkitörésben. Fanny Ardant Pierrette-et, az elhunyt nővérét játssza, és tárgyi leckét ad arról, hogyan jelenjen meg mind a louche, mind a szobor; Emmanuelle Béart szobalányt, Louise-t alakítja, amelyet az ő esetében nem szabad összetéveszteni egy leányzóval; Danielle Darrieux Mamyt, a háztartás matriarcháját játssza, akinek méltósága nem akadályozza meg abban, hogy egy pálinkás üveg maradványait rázza a poharába; Catherine Deneuve Gabyt, Mamy két lánya egyikét és Marcel furcsán gyászoló özvegyét alakítja; Isabelle Huppert Augustine-t, a másik lányt alakítja, aki egy pálcikás spiccelő, aki túléli a romantikus fikció étrendjét; Virginie Ledoyen alakítja Suzont, Gaby két lánya egyikét, akit teljesen rózsaszín szoknyájának véletlenszerű forgatásai adnak; Firmine Richard alakítja Mme-t. Chanel, a kedves házvezetőnő, aki túl sokat tud; és Ludivine Sagnier Catherine-t, a klán babáját alakítja - Gaby kisebbik lánya és Suzon kishúga, aki pizsamában kezdi a filmet, és soha nem néz vissza.

Csak az utolsó két színésznőnek nem lesz helye az átlagos frankofil szentélyében, bár Firmine Richard harangozhat, ha emlékszik a nyugodt fekete takarítónőre, aki a Romuald et Juliette című filmben zuhant ágyba Daniel Auteuillal. Ozon egyértelműen a grande dame fogalmát imádja, ahogyan bárki, aki látta Charlotte Rampling tapintatos, kalandos kezelését a "Homok alatt" című filmben, felidézi, és az új film lehetővé teszi számára, hogy tiszteletben tartsa és lehangolja saját odaadását. A Rampling film nem ironikus borzalmainak helyén a "8 nő" ív, tábor, és annyira felizgatja az öntudatot, hogy a végére elgondolkodik azon, hogy a rohadt dolognak hogyan sikerült el nem tűnnie a saját mesterségétől.

A cselekmény abszurdul ördögi, ezért félre kell porolni. Marcel minden látszatra szörnyű bűncselekmény áldozata; amint valaki furcsán rámutat, a hátából kinyúló tőr nyele hajlamos kizárni az öngyilkosságot. A kérdés nem "Ki csinálta?" annyira, hogy "Ki érdekli, ki tette?", mert mindegyik nő azt kéri, hogy ő legyen a legfőbb gyanúsított, és vidáman belemorzsolja magát a motiváció habjába. A film definíció szerint dickless, nincs detektív, aki kibogozná az eszközöket és a vágyakat; valóban el lehet képzelni, hogy M. Poirot egy pillantást vet erre a rosszindulatú állatkertre, és elrohan, agglegényének bajsza fonnyad a hormonális rémülettől. A történetet kibontják, mint egy születésnapi ajándékot, rétegenként szövetvékony kinyilatkoztatás hámlik el; megtudjuk, hogy az egyik nő terhes, hogy egy másik nem a szüle igazi lánya, és mindenekelőtt az, hogy a nyolc egészséges része táplálja a vágyat egy vagy több másik iránt. - Kezelésre van szüksége! Gaby sír, hallva a helytelen vallomást.

Akkor miért kellene ebben a pillanatban az itteni közönségnek késztetést követnie francia kollégáik követésére és tapsolni? (A "8 nő" megdöbbentő találat volt ott.) A válasz részben a hangok ütközésében rejlik; amikor Mamy a lányát "Fille ingrate!" -nek nevezi, visszavonhatja Racine-t, és sötét izgalom várhat ránk, ha ezeket a mániákat a francia retorika és magatartás igényeihez fűzik. A csata minden kampóban megvan; amint elkapja Deneuve-t, aki egy üvegzöld ruhába van gombolva, és a nyitó jelenetben egy mustár kanapéra telepedik, csak egy rövid ugrás, hogy Fanny Ardant lerázza a selyemmel bélelt fekete kabátot, hogy felfedje az őrült skarlátvörös ruhát. Úgy néz ki, mint egy vámpír, aki rúzsot hirdet. Aztán agyarát csupaszítva énekelni kezd. "8 nő" karimájú dal; az emberek a kamera felé fordulnak, és megszigorítják a jazz színvonalát, a füstös koronákat, és Ardant esetében a "Nem adhatok neked semmit (de a szerelmem)" átírást a sztriptíz ritmusára. Táncolnak, megfordítják és titokzatos kézjeleket cserélnek, mintha utánoznák vezetési vizsgájukat.