Utazás háziállatokkal

Az "Utazás háziállatokkal" képviselő Vera Storozheva sisak eddigi legeredményesebb munkája.

Világos, gyönyörűen eljátszott esszé arról, hogy egy vidéki nő mélyen szimpatikus férje hirtelen halálát követően a sajátjába került. Kseniya Kutepova, a szegecses színésznő színésznőjére összpontosító kétkezes pic a legkönnyebb érintéseket használja érzelmi és fizikai tájának megalapozásához, duettet alkotva, amely nagyrészt párbeszédektől mentesen, elegánsan lencsevégre öntve a függetlenséget. A tavalyi moszkvai és a Cottbus fesztiválon több díjat elnyert pic könnyedén válhat az Euro Arthouse auds kedvencei közé.

A sivár paraszti tájon áthaladó vonat teljesített alacsony szögű felvétele vágja le azt a nőt, aki utoléri a lengő vörös léggömböt. A jóval idősebb férfi, rabszolgasoros fiatal felesége, Natalia (Kutepova) elpusztult kifejezést visel, miközben feji az egyik tehenet, körülvéve tejtermékekkel, amelyeket eladnak olyan vonatoknak, amelyek lelassulnak az omladozó otthonukban. Amikor a férje/nagyúr holtan esik le, a nő testét érzelmek nélkül a templomba viszi, akit útközben szemtelenül, szexuálisan Sergey (Dmitri Dyuzhev) találkozott.

Népszerű a Variety oldalon

Visszatérve hazafelé egy tükröt vesz fel, amelyet Storozjeva sisak helyettesít a fényképezőgéppel, miközben Natalia meztelen testét ellenőrzi, és most először ismeri saját látnivalóit. Amikor Szergej valami cselekedetet keres, nem idegenkedik egy kis hancúrozástól.

Fokozatosan félretéve halott férje fizikai jelenlétét, eladja a tehenet, rabságának szimbólumát, és hasonló kecskével tér vissza, mint amire az árvaházából emlékezett. Pompás, de felvillanatlan képek következnek: Natalia elektromos kézikocsival, menyasszonyi ruhát viselve tér vissza a városból, amelynek a fátyol a szabadság vizuális megtestesítőjévé válik. Később a nevető, ragyogó nő sorozat a körhintán, a nap az arcán tökéletesen megragadja késői virágzását.

Natalia jön, hogy élvezze a kapcsolatát Szergejjel. Amikor azonban felajánlja neki, hogy vesz neki egy tehenet, és azt javasolja, hogy közösen állítsanak fel házat, akkor egy csónakban indul, újonnan megszerzett kóbor kutyája, kecskéje és az a piros léggömb kíséretében, lassan a folyó felé haladva.

Mint az első játékában: „Sky. Repülőgép. Lány. ”- mutat be Storozseva egy nőt, aki először üresnek tűnik, de erősen felszabadult alakként jelenik meg. Bár nem kifinomult, Natalia nem bolond, és az önmegvalósítás felé vezető útja örömteli felfedezőútvá válik. A fiatal Tilda Swintonra hasonlító Kutepova ragyogó.

Az időszakot alig jelzik: Ha nem lenne egy olyan jelenet, amikor Natalia kivágná az aktuális hírességek fotóit a fényes magazinokból, a kép 1967-ben ugyanolyan jól beállítható lenne, mint 2007. végül belép a saját feltételei szerint, amikor kitér a vasút felé a folyó felé. Kutepova bólintásokat vet Fellinire - mint amikor Natalia egy nem vörös vörös bársonyruhában vegyül egy különc vonat utascsoportjával -, de megérti az általa kiváltott érzelmet, nem csak egy egyszerű másolatot készít.

Oleg Lukichev operatőr, Alexey Guerman Jr. rendszeres munkatársa aranyat ér el gazdag textúrájú kamerás munkájával, legyen szó finoman szárnyaló darus felvételekről vagy gyönyörűen bekeretezett rögzített kompozíciókról. A szín rendkívül fontos: mind a télies, barnásszürke táj lassan tavaszra ébred, mind Natalia új szekrényének megdöbbentő árnyalatai. Ilya Shipilov visszafogott zongora-vonós kottája ideális esetben megragadja a hangnemet.