Helene Alexopoulos terhes szünete kifizetődő: tánc: A legtöbb balerinának választania kell a szerelem és a művészet között. A New York-i balett fő táncosa kecsesen bevonta az anyaságot.

"A gyermekek soha nem jutottak az agyamba, és nem volt titok, hogy Balanchine úgy gondolta, hogy a balerináknak nem kellene."

-- Suzanne Farrell,

„A levegőbe kapaszkodva”

Vastag, fekete haja balerina kontyává csavarodik a homlokáról, minden szál a helyén. Lába csupasz, a kötél erei elárulják erejüket. Trikó helyett divatos, fekete, klórtól elhalványult fürdőruhát visel.

Kisfia, Grayson, az egyik könyök görbületében tartja, mint egy futball, a másik ikertestvére, Alexandra.

Kecsesen, azzal a széthúzott balerinos sétával ereszkedik le a perzsa járólapos lépcsőn, a párás kék vízbe süllyedve. Állandósága és színpadi jelenléte a New York-i Állami Színház nagyszerű bejáratát sugallja, talán néhány elveszett Balanchine balettben, de ez csak a 63. utcai gyerekmedence.

- Ó Istenem - jelenti be Helene Alexopoulos. - Ezt meg kell nézned. Grayson víz alá kerülhet. Kacsázik a víz alatt olyan karcsúan, mint egy kis fóka, és fodrozatlanul jelenik meg, mintha mi sem történt volna. Alexandra, hogy ne legyen felülmúlva, megy tovább, ahogy anya, tanár és a nézők tapsolnak. - Wow - dobja fel Alexopoulos. - Várjon, amíg elmondjuk apának.

Hosszú út van a fény, hang és mozgás forgatagában dobáló Lincoln Center színpadától Alexandra és Graysonig, nyáladzik a többi csecsemővel, miközben anyukáik a Garnélarák-Flipflop osztályban éneklik a „Kerekeket a buszon” órakor. az Y. De amikor Alexopoulos, a New York-i balett anyja és fő táncosa lép színpadra ebben a szezonban, majdnem éves ikrei otthon maradnak a nagymamával.

Ballerina lore, a „Piros cipőtől” a „Fordulópontig” elmondja, hogy a balerináknak nincs személyes életük, pláne nem férj, csecsemő vagy iker. A művészet iránti elkötelezettségük állítólag annyira megemésztő, hogy az emberi szeretet - szemben művészetük szeretetével - egy megnyomorító figyelemelterelés, a házasság pedig szentségtörés. A „Piros cipők” című filmben Moira Shearer, amikor kénytelen választani a szerelem és a tánc között, teljes balett-regényben a vonat elé vetette magát.

A valóság nem áll olyan messze a mítosztól. A nagy balettlegendák közül kettőnek, Shearernek és Margot Fonteynnek soha nem volt gyermeke. A „Piros cipő” valóságos visszhangjában Suzanne Farrellt 1969-ben, néhány órával az előadás előtt menesztették a Városi Balettből, miután dacolt Balanchine-val, hogy kövesse a szívét és feleségül vegyen egy táncostársat. Magát Balanchine-t, a City Ballet néhai társalapítójának Maria Tallchief balerinnel kötött házasságát megsemmisítették azzal az indokkal, hogy gyermekeket akar, ő pedig nem. (Noha négy balerinát vett feleségül, soha nem volt gyermeke.)

"Úgy érezte, hogy bárkinek lehet gyermeke, de nem mindenki válhat primabalerinává, ami én bizonyára voltam" - emlékezik vissza Tallchief.

Végül is ez egy olyan szakma, amelyben a fiatalság prémium, és amelyben a nőket, függetlenül attól, hogy hány évesek, még mindig lányoknak, férfiakat és fiúkat hívnak. A Városi Balett 88 táncosából, mind férfi, mind nőből csak hatnak (három férfinak és három nőnek) van gyermeke. Mindhárom nő - Valentina Koslova, Lourdes Lopez és Alexopoulos - igazgató (a legmagasabb rang), és csak Alexopoulosnak van egynél több gyermeke.

A versenyző Amerikai Balettszínházban csak két nőnek - Christine Dunham igazgatónak és Lucette Katerndal szólistának - van gyermeke. Sheryl Yeager igazgató tavaly tavasszal tért vissza, miután kisbabát kapott, majd nyugdíjba ment. Az ABT egyik férfinak sincs gyermeke.

Gyakorlatilag kilenc hónapnak örökkévalóságnak kell tűnnie a balett kolostori, lázas világában. "Ha a testületben vannak, a legtöbb lány 27 éves koráig nyugdíjba ment" - mondja David Howard, a nemzetközi balettoktató. "Ha szólisták, akkor kb. 30-ra mennek. Minden év után 30 év kivétel."

Alexopoulos egy másik tendenciát észlel: Csak a legbiztonságosabb balerinák - olyan prímek, mint Tallchief, Natalia Makarova, Allegra Kent és Melissa Hayden - mernek gyereket vállalni, és még ők is gyakran várják karrierjük alkonyáig. Tallchief 34 éves volt, amikor szült, 1959-ben; Makarova 37 éves volt. Alexopoulos csak egy nőre emlékszik a városban - Karin von Aroldingen -, akinek a testületben gyermeke volt, és igazgatóvá lett. "Meg kellett mutatnia, hogy mindkettőt sikeresen elvégezheti, és hogy az érdeklődése vagy képességei nem csökkentek" - mondja.

Terhessége felszabadító volt, mondja Alexopoulos. Életében egyszer hagyhatta, hogy teste átvegye; el tudta felejteni a balerinák diétával, soványsággal, éteri és gyermeki, nem pedig nőies megjelenését. "Szerettem terhes lenni" - meséli. „Először nézhettem a tükörbe, és nem én voltam, én, én, én, én, én. Furcsa csalódást éreztem a szülés után, amikor rájöttem, hogy már nem vagyok terhes. "

Terhessége nem akadályozta meg a táncban. Néhány hetes terhesként 1993 júniusában „Live from Lincoln Center” tiszteletét táncolta Balanchine előtt. "Grayson és Alexandra, a táncoló zigóták" - viccelődik, élvezve az ötletet.

Aznap a nyáron Saratogában táncolt, és november 20-ig folytatta az órákat a téli szezon csúcsán, amikor az orvosa pihenni tanácsolta. Az ikrek nyolc héttel korábban, 1994. január 15-én látták meg a napvilágot. Alexandra Grace lett az első, 3 font, 11 uncia, Grayson Evan pedig 20 perccel később, 3 font, 13 uncia nyomán következett. Az első 28 napot intenzív terápiában töltötték a New York-i kórházban, műanyag izolátumokba burkolva. "Egész nap szoptattam őket" - mondja Alexopoulos. - Megismertem az összes nővért.

Alexopoulos az archetipikus Balanchine balerina - magas, törékeny, sebes a lábán. 5 méter magasan „gigantikus”, ahogy fogalmazott, a hagyományos balerina-mércével mérve. Feje kicsi és szép, ovális síkok sora, mint egy Brancusi márvány. Közelről szemei tiszta égei-tengeri zöldek. Érzéki mozgásáról és sérülékeny modoráról ismert, mediterrán szépsége, fűzfa lábai és erős nyújtása fokozza a benyomást.

A táncos sérülései között szenvedett el: csuklótörés, lábtörés és rossz térd, amely műtétet igényelt. Ennek ellenére a terhesség utáni állapot helyreállítása szerinte „a legnehezebb dolog, amit valaha tettem. A hasad valóban széthúzódik; a gyomrom még mindig nem szilárd. ”

Gyógytorna segítségével öt hónappal a szülés után folytatta a teljesítést, annak ellenére, hogy még mindig ápolt. Gyakorlási rendje Pilates gyakorlatokra szólította fel az egyensúly helyreállítását, a hasizmokat tónusító felüléseket és az UBE gépen (egyfajta evezőgép) végzett edzéseket a felsőtest erejének növelése érdekében. Tavaly májusban elegendő volt ahhoz, hogy divatterjesztésekkel (augusztusban megjelent) pózoljon a GQ és a Mirabella számára.

De két csecsemő gondozása nehezebb volt, mint várta. „Azt gondoltam, hogy igen, te pelenkázol az egyik, te pelenkázol a másikkal. Az egyik szundít, a másik is. Biztos . . . - meséli a nő, nevetve a naivitásán. Ehelyett későn késik szeletelni édesburgonyát és sárgarépát másnapra. „Éjfélig nagyjából megvan. Aztán rájövök, hogy elfelejtettem varrni a pointe cipőmet.

Meglátogatta Maria Tallchief chicagói osztályát, ahol Alexopoulos nőtt fel, Balanchine érdeklődését fejezte ki a tizenéves Helene iránt. Az ösztöndíjjal járó Harvardba való belépést elhalasztva Alexopoulos 1977-ben New Yorkba költözött. Bár családja nem fogadta el, a szerencsejáték megtérült. Öt hónapon belül Alexopoulos tanonc lett a Város Balettjén. A következő évben csatlakozott az alakulathoz, 1984-ben szólistává és 1989-ben igazgatóvá léptették elő.

"Nagyon lírai" - mondja Tallchief. „Remek költészete van, amikor táncol. Amikor formában van, nem lehet sokkal jobb, mint Helene, őszintén szólva. "

Alexopoulos nem hagyja, hogy az élet elmúljon mellette. Vakon találkozott férjével, Lance Warrick biztosítási ügyvéddel, akit közös barátok terveztek. Látta a képét a New York Times Magazine-ban, amikor egy táncot koreografált neki Peter Martins, és első reakciója az volt, hogy személyesen nem néz ki ekkora. Elvitte a Grassroots-ba, egy kávézóba New York East Village-be, "egy olyan környékre, ahol még soha nem volt" - jegyzi meg, amely a táncosnője világának elszigeteltségéről tanúskodik.

Amikor Alexopoulos bejárta Olaszországot, "megcímkézte", mert soha nem volt. Velence mellett, a balanchine-i balett balettből, az Agonból adta a pas de deux-t. "A velenceiek megvadultak" - emlékezik vissza Warrick. - Úgy döntöttem, hogy ha valaha is megkérem, vegye feleségül, akkor ez az.

1985-ben házasodtak össze. Kedves és szerény, az utolsó hat hónapot szabadon vette, hogy veszteséges kongresszusi kampányt indítson Washington államában. Most egy kis időt szentel a gyerekeknek: "tehát tudják, hogy én vagyok az apa, és nem Pedro, az ajtónálló" - mondja.

Warrickban az összekötő a balett ízét művelte. Kedvencei: „Serenade”, „Tékozló fiú”, „A kínai kutyák mögött”, „Agon” és „Waltz Project”. Alexopoulosban kíváncsiságot keltett a baletten kívüli világ iránt. A gyerekek születéséig hétfőit különféle órákon töltötte, a gazdaságtól a művészettörténetig Columbia-ban, Warrick's alma mater-ben; körülbelül kétéves tanulmányokat végzett, de még nem jelentett be szakot.

Bár nem hajlandó megmondani korát, néhány gyors számtan azt sugallja, hogy Alexopoulos a 30-as évek közepén jár. Akkor miért vannak most gyermekei? "Nem akartam 40 éves koromig várni" - mondja. Az elveszett idő szerinte minimális volt. - Abban az időben, amikor egyesek sérüléssel töltenek, öt gyerekem lehet.

David Howard tanár azt állítja, hogy „a helyes képlet olyan normális életet élni, amennyit csak lehet”. Az anyaság szerinte jobb táncosok lehetnek, azáltal, hogy átfúrja az önfelszívás fátylát. "Virágzik a személyiségük" - mondja. "Inkább nőként táncolnak, mint furcsaságok."