Facetune és az internet végtelen fizikai tökéletességre törekvése

Az arcot tökéletesítő alkalmazás csak szélesíti a szakadékot digitális és valós énünk között.

Írta: Rebecca Jennings
2019. július 25-én 7:14

Van egy eszköz a Facetune-ban, a népszerű szelfi-szerkesztő alkalmazásban, amellyel Zoe Schuver fényesebbé teszi a fülbevalóját. Vannak mások, akik kisimítják a bőrét, fehérítik a szeme belsejét és beállítják a világítást. De ez a Facetune használatának mértéke.

A 21 éves St. Louis-i egyetemi hallgató azt mondja: "Ha [szerkesztesz] apróságokat, akkor rendben van, de meg tudod mondani, hogy valaki sokat tett a képeivel."

Zoe azt mondja, hogy sem ő, sem barátai nem igazán használják a Facetune-t, de ennek bizonyítékát folyamatosan látják az influencerek és hírességek Instagram-fiókjain. Ha egy iskolai ismerős vagy valaki a társadalmi körükben mégis túl erősen használta? Ez furcsa lenne, magyarázza. Valószínűleg mindenki beszélne róla. Ez egy egész dolog lenne.

Zoe egy olyan generáció része, amely soha nem ismerte a digitálisan manipulált képekkel nem töltött világot. Életük nagy részében hozzáférhettek a modern technológiához és a közösségi médiához, és arra is lehetőségük volt, hogy ezeket a képeket maguk is digitálisan manipulálják. A Facetune e két erő végső csúcspontja: Olcsó, könnyen használható Photoshop alternatíva bárkinek, aki okostelefonnal rendelkezik, lehetővé téve számukra, hogy arcuk vagy testük bármely részét egy pillanat alatt simítsák, karcsúsítsák vagy ferdítsék el.

Nehéz kritikusan beszélni ezekről a dolgokról - lányokról és fiatal nőkről, manipulált képekről és annak implicit feltételezéséről, hogy ezek a képek mit tesznek az önbecsülésüknek - anélkül, hogy kissé hokeynak vagy legalábbis fárasztónak lennének. Évtizedek óta megbeszéljük a Photoshop gonoszságait, és ezt megelőzően a festést, a testképre gyakorolt negatív hatásuk miatt, azzal az általános, elfogadott elvétellel, hogy igen, rossz a már vékony modellek derekát szűkíteni, ill. félrevezetik a bőrszínüket. A médiaértő fiatalok túlságosan is tisztában vannak azzal, hogy sok, ha nem a legtöbb reklám és divatlövés megváltozik.

A helyzet azonban bonyolultabbá válik, amikor a mérnök nem egy névtelen gonosz divatszerkesztő egy fényes magazinban vagy a hollywoodi gépben. Olyan nők, mint Zoe, apró hibákat érintenek meg, és az influencerek duzzogják az ajkukat. A Facetune gyakorlatilag bárki számára lehetővé tette, hogy ugyanabban a manipulációban részt vegyen. Erőt adott nekik arra, hogy olyan digitális személyiséget hozzanak létre, amelynek nincs sok köze a tényleges énjükhöz.

Voltak hullámzó hatásai is: A Facetune fennállásának több mint öt éve során ez segítette az „Instagram Face” néven ismert esztétikai azonosság kialakulását, és egy egész házipart eredményezett, amelynek célja, hogy feltárja a felépített arcunk és a a mi igaziink. A szépség demokratizálódása azt jelentette, hogy a legújabb, legmenőbb szűrők kevésbé arra vonatkoznak, hogy csinos embereknek tűnjenek, és inkább furcsa kísérleti kiborgoknak. Mindezek mellett a Facetune állt a beszélgetések középpontjában az online énünk és a test belső életének rendezetlen valósága közötti ellentmondások körül.

2013-ban öt izraeli barát, négyen informatikus doktoranduszok voltak, kiadtak egy alkalmazást, amely lehetővé tette a rendszeres emberek számára az arcuk fotóinak szerkesztését. Két éven belül a Lightricks nevű cégük mintegy 18 millió dolláros bevételt termelt a Facetune 4,5 millió letöltéséből, amely 2015-ben 3–4 dollárba került a Business Insider becslései szerint.

Alapítása óta a Lightricks legalább 70 millió dolláros támogatást kapott: 10 millió dollárt 2015-ben és 60 millió dollárt 2018 novemberében. A vállalat azt mondta, hogy „nyereségesen növekszik”, és tervezi megduplázni méretét további 300 alkalmazott felvételével.

2016 végén a Lightricks piacra dobta a Facetune 2 szoftvert, amely ingyenesen letölthető, de a felhasználóknak havi 5,99 dolláros díjat kell fizetniük minden funkciójának feloldásához. A Guardian szerint 2018 tavaszára több mint 20 milliószor töltötték le, és közel félmillió előfizető évente átlagosan 40 dollárt fizetett. 2017-ben a Facetune volt az Apple legnépszerűbb fizetős alkalmazása.

A Facetune egyszerűségének köszönheti hatalmas népszerűségét. Az Adobe Photoshop-tól eltérően, a Facetune a végtelen sokféle zavaros szimbólummal, amelyek megértéséhez teljes tanfolyamra lehet szükség, a Facetune csak egy maroknyi legfontosabb eszközt kínál a bőr kisimításához és átformálásához. A Facetune 2-en ezek a funkciók még könnyebben használhatók: Vannak olyan eszközök, amelyek az alany kifejezéseit azonnal „heves” (azaz szűkebb szemű) vagy „aranyos” kifejezéssé torzítják, ami görbebb mosolyt kelt. Az egyik lehetőség a „csábítás” is, amely feldobja az ajkakat.

A Lightricks vezérigazgatója, Zeev Farbman elmondta, hogy nem kívánja, hogy a felhasználók manipulálják testüket az alkalmazásban, de sokan pontosan ezt teszik. "Nem vagyok biztos benne, hogy nekünk kell eldönteni, hogyan használják az emberek az alkalmazást" - mondta a Guardiannak. (A Lightricks nem válaszolt a megjegyzéskérésre.)

David Foster Wallace a Végtelen tréfa című epikus regényében csak megjósolta Facetune-t. A nagyjából 200 évvel ezelőtt, 1996-ban megjelent regény sokkal szürreálisabb és disztópikusabb Észak-Amerikában játszódik, mint a ma létező regény, de hát a részletek jó része elkezdett felsorakozni. A technológia azon képessége, hogy fokozza az emberi hiúságot, változatlan marad, akkor és most, valamint a kitalált univerzumokban.

Wallace világában a videotelefon térnyerése azt eredményezi, hogy a felhasználók annyira öntudatosak a megjelenésükben, hogy a mindennapi hívások fogadásához elkezdik használni a képkonfigurációs berendezéseket (amelyeket a kozmetikai ipar és a bűnüldöző szervek találtak ki). Azok a digitális maszkok, amelyek kitörlik a szemtáskákat és a festékszóró ráncokat, és az embereket önmaguk tökéletes változatának kinézik, arra késztetik az embereket, hogy rosszabbul érezzék magukat az álarcos önmagukhoz képest. A vállalatok ezt természetesen haszonszerzés céljából használják ki.

Könnyű felhozni azt az érvet, hogy a Facetune és a hozzá hasonló alkalmazások pontosan ugyanúgy mérgezik az agyunkat. A digitális retusálás és a szűrők inspirálásával többen műtéten esnek át, vagy bőrgyógyászati eljárásokat kérnek arcuk végleges megváltoztatásához. És akárcsak a Végtelen tréfában, még ennek a jelenségnek is van neve: „Video-fiziognómikus diszfória”.

Valami hasonló történt, amikor kipróbáltam magamnak a Facetune-t. Letöltöttem az eredeti verziót 3,99 dollárért, és azonnal szörnyű voltam tőle: A kisimító eszköz viaszos és homályos volt; a szemeim és az ajkaim elkerekítése nem olyan szexi Bratz babának tűnt, mint más lányoknál az Instagram-on, sokkal inkább egy Bratz babának, akit talán valamilyen szerencsétlen baleset miatt fel kellett idézni.

A dolgok kiszámíthatóan rosszabbak lettek, amikor veszélyesebb vizekre léptem: karcsúsítottam testrészeim. Ha összehasonlítanám az így kapott képet egy játékkal, akkor ez Forky lenne, az a játéktörténet, amelyet véletlenszerűen készített a szemetesből egy óvodás a Toy Story 4-ben. És természetesen ott van a holt ajándék, aki képzett a FaceTune bűncselekményeinek elkapására: A feltűnő görbék a mögöttem levő kerítés függőleges vonalaiban, elárulva, hogy elkövettem azt a bűnt, hogy hamisan szűkítettem a testemet. Elképzelhetetlennek tűnt a fotó tényleges közzétételének ötlete - Zoe-hoz és barátaihoz hasonlóan túlságosan zavarban lennék azzal kapcsolatban, hogy mit mondanának azok a barátok, akik a való életben ismertek.

Mindez azt jelenti, hogy a FaceTune-ban való jó munka sok munkát és gyakorlatot igényel, és még azok is, akiknek a legtöbb vesztenivalójuk azáltal, hogy rosszul vannak vele (azaz olyan hírességek, akiknek hívei a hanyag szerkesztés minden suttogására rá fognak kelni), még mindig nyomot hagynak időről időre, amint azt sok „Photoshop nem sikerül” összefoglaló elmondja. Könnyű megmondás: egyenesnek látszó vonalak görbék, homályosság a test szélén, hegyes könyök és hosszú kezek, valamint rejtélyes módon torzított vonások, például két hüvelykujjával.

Míg számos nagy hírességet "elkaptak" Instagram-fotóik szerkesztésénél, Beyoncétől kezdve Lady Gagán át a Victoria's Secret modellekig, mások, akik egy másfajta gúnyolódást kapnak, olyan figurák, akikre valószínűleg az ilyen tevékenységek felett gondolnánk.: Olyan emberek, mint Callista Gingrich, az Egyesült Államok Szentszék nagykövete, akinek szokása olyan fotókat posztolni magáról és férjéről, Newtról, akik olyan sima arcúak, mint a reneszánsz festményű csecsemők. Van olyan Donald Trump Jr. és barátnője, Kimberly Guilfoyle is, akiket a Facetune túlzott használatuk miatt estek ki (sem a Trump-Guilfoyles, sem a Gingriches nem válaszolt a megjegyzéskérésekre).

A legizgalmasabb példák azonban a világ legfélelmetesebb, legszínházi televíziós műsorainak sztárjai: Vanderpump Rules, A legény és az Ön által választott Real Housewives franchise. Nem a hírességük teszi meglepővé a túlzott Facetune-szokásaikat - a valóságsztárok a hagyományosan a legszégyentelenebbek, ha olyan tevékenységekről van szó, mint például a fogfehérítő termékek szponzorált tartalmának közzététele és a megjegyzések részben vitatkoznak egymással.

Az a tény, hogy ezek ugyanazok az emberek hajlandók életük legrosszabb pillanatait megmutatni a nemzeti televízióban, akik közül sokan mezítelenül, ittasan és/vagy letartóztatták kamerák teljes látószögéből. Ellentétben azokkal az influencerekkel, akik követéseiket online erősen gondozott képekkel készítették, a valóságsztárok nem tudják ellenőrizni, hogyan ábrázolják őket a tévében - a forgatás előtt aláírják ezeket a jogokat, és fogalmuk sincs arról, hogy megkapják-e a „gazember szerkesztését” vagy a „hülye szerkesztés”, a valóság rajongói szleng a termelőknek a sztárok hírnevére gyakorolt befolyására.

Ennek ellenére sok valóságsztár Instagram-oldalának görgetése sok tökéletesen feltett és erősen átszőtt képet mutat, mintha televíziós életük melodrámája csak távoli emlék lenne. A valóságsztárok, akár tudják, akár nem, a legfontosabb példák arra, ami egyre hangsúlyosabb beszélgetéssé válik a közösségi média fiókkal rendelkezők között, vagyis a legtöbb ember: az online személyiség és a tényleges élet közötti szakadék.

Tavaly nyáron Tracy Clayton podcaster arra kérte az embereket a Twitteren, hogy osszanak meg olyan fotókat magukról, amelyeken boldognak tűntek, de a valóságban nehéz időszakon mentek keresztül. Több mint 700 ember válaszolt, köztük egy nő, aki elárulta, hogy az egész esküvő napját krónikus betegségtől hányva töltötte el egy Tony-jelöltig, aki a díjak után hazament és szakítás miatt aludni sírt.

Clayton elmondta a Quartz-nak, hogy tweetelt a szálon, hogy kicsit kevésbé érezze magát egyedül. A hírességek és az Instagram befolyásolói hasonló érzelmeket vallottak, feliratokat tettek közzé, amelyek egyértelművé teszik, hogy életük nem olyan tökéletes, mint amilyennek látszanak a közösségi médiában. Néhány, például O.G. Heather Armstrong anyai blogger, a Dooce-ból, abbahagyta a karrierjét, mert hamisítani kellett.

De a platformon az önelfogadás és a testpozitivitás virágzó közösségei ellenére sokak számára az Instagram még mindig egy olyan hely, ahol csak a leginkább törekvő tartalom jut az idővonalra. A Facetune pedig szigorúbb követelményeket támaszt azzal kapcsolatban, ami törekvésnek számít: A legnagyobb szemű, ajkú és fenekű, legsimább bőrű és legszebb derekú felhasználókat lájkokkal jutalmazzák, amelyek ezután készpénzre válhatnak. Sok befolyásoló számára furcsa egyformaságot vált ki, ezt a jelenséget „Instagram Face” néven ismerik: nagy, parázsló szemek és duzzadt, dagadt ajkak, ragyogóan kontúrozott bőr, és ha a test többi részére nyújtják, apró derekak, amelyek szinte a tetején ülnek gömbölyű hetyke csikkek. Ezeket a tulajdonságokat műtéten és más bőrgyógyászati eljárásokon keresztül lehet elérni, igen, de a Facetune segítségével szinte azonnal elérhetőek is.

Ezeknek a digitális vagy műtéti fejlesztéseknek elég finomaknak kell lenniük ahhoz, hogy természetesek legyenek, vagy kockáztatják az internetes visszahatásokat. "Senki sem akarja, hogy hamisnak hívják" - mondta a Guardiannak Brooke Erin Duffy, a Cornelli Egyetem adjunktusa, aki az Instagramon mutatja be az önbemutatást. "A befolyásolók nagyon úgy érzik, hogy hitelesen kell bemutatkozniuk, miközben a lehető legjobb képet kapják."

Ez a paradoxon - azt várjuk az influencerektől és a hírességektől (és magunktól), hogy tökéletesen nézzen ki, de ugyanakkor emberként és hitelesen találkozzon - ez az őrszolgálati fiókok hatalmas hálózatát eredményezi. Az egyik legnépszerűbb a @celebface, amely 1,1 millió követőjét fogadja a „Welcome to reality” című bióval minden kupakban. Kenyere és vaja a hírességek fotóműhelyeinek előtti és utáni képeit, implicit műtéti átalakulásokat és vörös szőnyeges közeli képeket állítja egymás mellé, amelyek a csillagok pórusainak és ráncainak bizonyítékát mutatják. Az alapító, akiről az Elle interjújában kiderült, hogy egy 24 éves Anna nevű, azt mondja, hogy azért kezdte a fiókot, hogy megmutassa, hogyan őrzik a hírességek képei az irreális szépség normákat.

Az r/Instagramreality subreddit egy másik példa, és másfél évvel ezelőtti indulása óta közel félmillió tagot gyűjtött össze. "A [Facetune] véleményem szerint több kárt, mint hasznot okozott, és népszerűsége félelmetes" - mondja alapítója, a Zaza9000, aki arra kért, hogy csak a felhasználónevét adjam meg, mert külön tartja online és magánéletét.

Azt mondja, azután indította el az alprogramot, hogy a középiskolában egy grafikai tanfolyamon megtanulta a Photoshopot. Megtanulva, mi történt annak megállapításában, hogy a kép „magazin borítóra kész”, öntudatosnak érezte magát saját fotóival kapcsolatban, és teret szeretett volna beszélni másokkal, akik ugyanúgy érezték magukat.

"Súlyosan mérgező lehet, különösen a fiatalabb emberek számára, akik megpróbálják utánozni az influencereket" - mondja a Facetune-ról. „A szerkesztést mindenki számára elérhetővé tette, és gyakorlatlan szem számára valaki nem láthatja a kanyargós falakat vagy az elrontott kerítésoszlopot. Csak a test célját látják. ”

Zaza9000 azt mondja, hogy a Photoshop-ot már nem a saját képeivel készíti el, és azt mondja, hogy ez jobban érezte magát abban, ahogyan nézi önmagát. Nem mindenki reagál ugyanúgy, ha egy Photoshopped híresség képét látja egymás mellett. "Néhány ember számára ez megkönnyebbül - mondja a nő -, mások pedig mérgesek, mert hazudnak."

És még inkább: csúfolódási fegyver lehet. Az r/Instagramreality egyik legnagyobb pillanata májusban következett be, amikor Ethan Klein, a rendkívül népszerű Y3h3 drámafiókból, a h3h3Productions, készített egy videót, amelyben felhívta a közösségi média más sztárjainak változásait. - Úgy néz ki, mint egy Twinkie! ordít egy népszerű YouTuberről.

A Klein-hez hasonló embereknek könnyen visszavághatja, hogy ezeknek a nőknek a kiszolgáltatásával egyszerűen csak "fiatal, benyomható" követőikre figyelnek (amit Klein sokszor tesz). De van egy másik és sokkal csendesebb visszahatás is. Egy olyan kultúrában, ahol gyakorlatilag bárki online kinézheti magát Kardashiannak (vagy választott befolyásolójának), az inga lendülése csak logikus.

Az Instagram esztétikája - a platformhoz oly szorosan kapcsolódó tökéletesen feltett életmódképek - kijátszásra kerül. Az olyan influencerek sikeres rése, mint Emma Chamberlain és Joana Ceddia, most megfeledkeztek a Facetune és a fentről lefelé látte lövésekről a hülye lo-fi valóság és a „relatibilitás” mellett. A legújabb hűvös Instagram-szűrők nem adnak a felhasználóknak szarvas és arccsontot, hanem fényes robotok és szürrealista művészet megjelenítésére készteti őket. Úgy tűnik, az online személyek jövője furcsább és kevésbé szép, mert a szépnek lenni sokkal kevésbé érdekes, mivel mindenki számára elérhető.

Természetesen a bizarr szűrők és a szándékosan csúnya szelfik továbbra is példák a teljesítményre, csakúgy, mint minden, amit az emberek online csinálnak. Érdekes, hogy ezeknek az előadásoknak az alakulása hogyan alakítja tovább az életünket és azt, ahogyan érzünk velük kapcsolatban. Bármennyire furcsának bizonyultak a rosszul ápolt fotóim, mégis az eredeti fotók valahogy hiányzónak tűntek - túl nagy voltam, a bőröm nem volt teljesen poratlan, hogy sokkal jobban néznék ki, ha a szemem egy kicsit nagyobb, még akkor is, ha olyan lettem, mint egy márkán kívüli porcelánbaba.

Ez a nagyon ennui az Infinite Jest világában is megdöbbentette az embereket. A könyvben a gyönyörű videotelefon-maszkok használói annyira érzelmileg kötődnek a megjelenésükhöz a hívások során, hogy lassan túlságosan izgulnak ahhoz, hogy kapcsolatba lépjenek más emberekkel a való életben. Ezután a technológia megtalálja a módját ennek a problémának a megoldására mindenki által, kivéve az emberi arc teljes eltávolítását a műveletből - ironikus módon, hasonlóan a szokásos telefonhoz.

Wallace olyan ciklus befejezését kínálja, amelyet vitathatatlanul vidámnak lehetne nevezni: „A telefonálók természetesen azt tapasztalták, hogy ismét stressztelenül láthatatlanok, minden bizonnyal smink- és szemérmetlenkedők, táskás szeműek” - írja: „ismét szabadok”.

Óriási erő rejlik a megértésben. A Vox megválaszolja legfontosabb kérdéseit, és világos információkat nyújt az egyre kaotikusabb világ értelmezéséhez. A Vox pénzügyi hozzájárulása segít abban, hogy továbbra is ingyenes magyarázó újságírást nyújtsunk azoknak a millióknak, akik támaszkodnak ránk. Kérjük, fontolja meg, hogy ma hozzájáruljon a Vox-hoz, már 3 dollárból.