Metropolitan Opera 2015-16 - „Turandot”: Goerke, Alvarez, Gerzmava dominál Zeffirrelli klasszikus produkciójában

Puccini "Turandot" címadó szerepe az egyik legnehezebb a repertoárban, és megköveteli, hogy egy szoprán, amelynek nemcsak borsos hangja van, minden más mondatban felemelkedjen a sztratoszférába, hanem elég erős színésznő is, hogy a közönség azonosulhasson a hercegnő fejlődésével egy jeges szörnyetegből a szerelem által sújtott nővé.

2015-16

Ez volt a kihívás, amellyel Christine Goerke szembesült szerdán, amikor először énekelte a szerepet a Metropolitan Operában. A Met néhány évvel ezelőtt tudomásul vette Goerke-t, amikor feleségként Strauss "Die Frau Ohne Schatten" című filmjének színrablója lett. Kedden pedig egészen csodálatosan mászott fel a nagyobb csúcsra.

A Turandot szinte látomásként jelenik meg az opera első felében, és vágyat ébreszt az opera hősében, Calafban. Végül teljesen felélénkül a középső felvonásban egy híres találós jelenet során, ahol háromszor kérdezi meg Calafot az életével. „In questa reggia” nyitó pillanatai Turandot „jeges” személyiségét személyesítik meg, Goerke pedig kezdettől fogva küzdeni látszott, idegei nem engedték meg, hogy a pályán maradjon az ária nyitó strófáin. De bizonyosan a szoprán legyőzte ezt az enyhe nehézséget, és megtalálta a földet, és fokozott biztonsággal öntötte el Puccini ördögien magas járatait. Dühét a találós jelenet érte, könnyen az opera egyik legnagyobb jelenete, és a feszültséget fokozta az egyre növekvő haragja, hogy Calaf egyre közelebb került a győzelemhez. Egy ponton úgy tűnt, hogy a hangja közvetlenül a harmadik találós kérdés, Calaf előtt dübörög, a "Percuotete quei vili!" szúró akcentussal a kifejezés elején.

Amikor könyörgött a császártól, hogy kímélje meg őt, a karakter kiszolgáltatottsága és félelme jelentkezett, és a jelenet utolsó vokális passzusaiban Goerke hangja nagyszerűen felemelkedett a kórus felett, hanggal meggyújtva a házat.

A harmadik felvonás volt a legbiztosabb, Turandot-ja kínzásra kész szörnyetegként érkezett a színpadra, hogy választ kapjon Calaf találós kérdésére (megtudva a nevét), és itt Goerke-nek is sikerült kifejeznie a hercegnő megváltozó pszichológiáját, konfliktusos bámulata Liu-t felfedte. egy konfliktusos nő. Az éneklés itt továbbra is biztosított volt, de az énekében nagyobb volt az édesség és a legátkozottabb legato, ami kezdetileg ellentétes volt a kiadatás korai megfogalmazásával. Mire elénekelte a végső "E il suo nome e l'amor!" a legkényesebb modorban átalakulása és Goerke diadala teljes volt.

James Morris hangja robusztus és gyengélkedést adott Timurnak, a többiek felmondását az "Ah! Delitto orrendo!" Kifejezésen. ugyanolyan zsigeri fájdalomkiáltás, mint amit valaha hallhat bármely operában. Mark Schowalter hangos ellenpontot adott Morris királyának azáltal, hogy egyenletesebb hangzással énekelte a császár szerepét. Dwayne Croft, Tony Stevenson és Eduardo Valdes Ping Pong Pang komikus triójaként kerekítették fel a szereplőket, és a második felvonás kezdetén magányos jelenetükben meglehetősen félelmetesek voltak, mozogtak zárva. Egészen jól átmentek az egyik érzelmi szélsőségből a másikba, és ezzel a feszült operában vágyakozást keltettek.

Paolo Carignani elég jól navigálta az opera nehéz szakaszait, bár voltak olyan pillanatok, amikor kissé szinkronban volt az énekeseivel. Ez volt a leginkább figyelemre méltó a "Non Piangere Liu" -ban, ahol a tempója túl lassúnak tűnt Alvarez számára. A karmester egy darabig küzdött az énekesével, és amikor Gerzmava enyhe közbevetésére került sor, a szoprán is kissé elveszettnek tűnt. Carignani időben megtalálta az utat az epikus kórus befejezéséhez. Sokkal biztosabb volt a második felvonásban, különösen a találós jelenetben, amikor a zenekar hanggal árasztotta el az énekeseket; időnként a hang annyira domináns és erőteljes volt, hogy az énekesek teljes elárasztásával fenyegetett, de a stáb tagjai megfeleltek a feladatnak, és úgy tűnt, hogy nem fázisos.

A "Turandot" a Met közönségének a legnagyobb vizuális, hangzásbeli és drámai örömöket kínálja, amelyekre számíthatnak az operába járás során, és ez a szereplés minden bizonnyal megfelel ennek az ígéretnek. Goerke és Alvarez sikert aratnak a polarizáló szerelmeseként, míg Gerzmava megrendítően teljesíti az opera végső szívét és lelkét.