Miért halt meg Isabelle Caro? Vegyes üzenetek egy anorexiás modell halálában

Pourquoi, hozzászólás Isabelle Caro, manöken choisi pour illustrer, dans une campagne publicitaire qui a fait grand bruit, les veszers et les horreurs de l’anorexie, a t-elle transformé son malheur en une apothéose qui la conduira jusqu’à la mort? Une belle réflexion girardienne sur les pouvoirs de l’imitation et de la spécularité. A.C.

Megdöbbentő egy-két ütés volt: először Isabelle Caro anorexiás modell meghalt egy francia kórházban, majd a zaklatott anya megölte önmagát ['> 1]. A lánya novemberi halála után ilyen hamar eljövő Marie Caro januári öngyilkossága újranyitotta a vitát az anorexia okairól. Az ultravékony modellek utánzása a hibás - vagy a hozzá hasonló lányokat elkábítják a kapaszkodó anyák, akik nem engedik el? Interjúkban és egy hírességek emlékiratában Isabelle nem habozott anyát hibáztatni, amiért azt szeretné, ha gyermek maradna, mégis ő maga fog emlékezni arra a sovány modellre, aki elítélte a sovány modellek hóbortját. Nyugtalanító módon az anorexia lett a sztárság jegye.

Isabelle Caro azzal szerzett hírnevet, hogy meztelenül pózolt egy vitatott, 2007-es reklámkampányban az anorexia veszélyeiről, amelyet az olasz Nolita divatcímke támogatott. A milánói kifutókon a tavaszi-nyári kollekciók leleplezésével egybeesett kampány a divatipar felébresztésként és figyelmeztetésként szolgál a lányok számára, akiket lehetetlen karcsú modellek utánzása kísérhet meg. Isabelle lesoványodott keretének látványa azt kellett volna mutatnia, hogy a rendkívüli soványság visszataszító, nem szexi.

- Az üzenet világos - mondta akkor Isabelle. "Száraz, fájó bőröm van, megereszkedett a melleim, egy idős nő teste." Jaj, az üzenet egyáltalán nem volt világos. A húszas évek legyőzött testének és nagy zöld szemének képei az úgynevezett „pro-ana” helyszíneken jelentek meg, amelyeket militáns anorexiások kezeltek, és az étkezési rendellenességek áldozatainak segítésével foglalkozó olasz szövetségek gyorsan kritikának tekintették a kampányt.

A reklám üzenete állítólag a következő volt: "Nem akarsz így kinézni." De a médium alábírta az üzenetet. Azzal, hogy bátran mutatott egy botvékony testet hatalmas óriásplakátokon vagy kétoldalas újságterjesztésekben, a kampány akaratlanul is újabb kijelentést tett: „Nézz ki így, és híres lehetsz.” A hírességek megszállott kultúrájában túl sokan bármit megtennének azért, hogy ott lássák magukat azon az óriásplakáton - még olyan pillantást is átvesznek, amely szó szerint „meghalni”.

Isabelle Caro színházi ügynöke elmondta, hogy „mindenáron szeretett volna modell lenni”, de beteges megjelenése miatt nem jutott sehová. A Nolita kampány volt a nagy törés. Ez dokumentarista munkáját hozta el, és forró tételt jelentett neki a talk show-körön. Jessica Simpson mellett szerepelt a „The Beauty of Price” című filmben, sőt bíróként szolgált a „France Next Top Model” c. Ügynöke attól tartott, hogy több interjút készít, mint amennyire gyenge egészsége eltarthat. - kiáltottam nekik. Azt mondtam, veszélyes, hogy így futja az egész világon. Isabelle végül összeomlott, miután visszatért egy televíziós sorozat forgatásáról Japánban. Egy „pro-ana” webhelyen futott a fényképe „Die fiatal, maradj szép” felirattal.

Ha az utánzási vágy olyan erős, hogy a fiatal nőket a túl vékony modellek képei tévútra viszik, akkor nem megoldás, ha olyat mutatnak nekik, aki még vékonyabb. Ahogy minden szülő megtanulja, a „tedd, amit mondok, ne azt, amit csinálok” veszteséges oktatási stratégia. A fiatalok utánozzák a viselkedést.

Azzal, hogy az anorexia ellen prédikált, miközben saját súlyát veszedelmesen alacsonyan tartotta, Isabelle Caro azt mondta híveinek: "Vegyél engem vezetőként, de ne utánozz!" Az ilyen típusú vegyes üzenet mögött rejlő paradoxont pontosan Stanford René Girard diagnosztizálta, aki „mimetikus kettős kötésnek” nevezi. Mivel az utánzás a hízelgés legőszintébb formája, bárki örömmel vonzza a követőit, de ha túl sikeresen utánozzák, hamarosan veszélyt jelentenek arra a személyre, akit modelljének vettek. Senki sem szereti, ha a saját játékán verik meg. Ezért az ellentmondásos üzenet: "Tégy úgy, ahogy én ... csak ne lépj túl!"

Az utánzás észrevétlenül a rivalizálásba kezd át - ez Girard nagyszerű meglátása, és ezt kiválóan alkalmazza a versenyképes fogyókúrára. [2] Nincs értelme keresni valami titokzatos, mélyen gyökerező pszichológiai magyarázatot, írja Girard: „Az utca embere megért egy igazságot, amellyel a legtöbb szakember inkább nem szembesül. Étkezési rendellenességeinket a fogyás kényszeres vágya okozza. ” Mindannyian fogyni szeretnénk, mert tudjuk, hogy ezt mindenki más akarja - és minél több embernek sikerül leadnia a fontokat, annál inkább szükségét érezzük ennek is.

Girard nem elsőként emeli ki az étkezési rendellenességek utánzó vagy utánzó dimenzióját, valamint annak kapcsolatát a soványság divatjával, de egy olyan szempontot emel ki, amelyet mások hiányolnak: a beépített hajlam az eszkalációra, amely bármely divatirányzatot kíséri: „Mindenki megpróbálja felülmúl mindenkit a kívánt minőségben, itt a karcsúságban, és a fiatal nőknél a legkívánatosabbnak tartott súly folyamatosan csökken. "

Az egyetemes súlycsökkentő versenyen az anorexiások a „győztesek”, gyakran tragikus eredménnyel. De, magyarázza Girard, nehéz meggyőzni egy egészségtelenül alsósúlyú lányt arról, hogy valamit rosszul csinál:

„A segítségére tett minden kísérletet olyan emberek irigykedő összeesküvéseként értelmezi, akik szeretnék átverni őt fájdalmasan megszerzett győzelméből, és képtelenek megfelelni annak. Büszke arra, hogy teljesíti azt, ami talán az egyetlen, az egész társadalmunkban még mindig közös ideál, karcsúság. ”

Isabelle Caro tudta, hogy vészesen karcsú, de végül nem tudott lemondani a nehezen elnyert státusról, amelyet betegsége hozott neki. Barátja és kollégája, Kim Warani az AOL Newsnak elmondta, hogy „ördögi körzetbe szorult”. Ezek a képek híressé és figyelem középpontjává tették őket, és olyan szempontból, amelyről nehéz volt lemondani.

Halála után az a férfi, aki a Nolita hirdetéshez fotózta, megdöbbentően tompa megjegyzéseket tett. "Nincsenek boldog emlékeim Isabelle-ről" - mondta Oliviero Toscani. "Nagyon önző volt, és tele volt önmagával, egészen a haláláig". Azt képzelte, hogy sikeres modell és színésznő volt, amikor "egyetlen tehetsége az volt, hogy anorexiás legyen".

Isabelle mostohaapja szerint Toscani szívtelen megjegyzése segített az anyja Marie túlélésén. Máris hatalmas bűntudatot érzett, mondta - nem, mint sejteni lehet, lánya betegségéről, hanem arról, hogy kórházba küldik! Míg a szülők vádat emeltek az orvosok ellen a kezelés helytelen kezelésével, Warani azt mondta, hogy „az anorexia által annyira legyengült hatások miatt halt meg”, miután „ismét nagyon lefogyott”.

Úgy döntött, hogy lányát követi a sírba, Marie Caro önkéntelenül is hitelt adott annak a felfogásnak, hogy kórosan kötődik Isabelle-hez. Mi a helyzet azzal az elképzeléssel, hogy ez egy olyan anya volt, aki csak nem akarta, hogy a lánya felnőjön? Hogyan néz ki ez a tények utánzó olvasatával? ?

Nos, talán a 12 éves életkor is utánzási divat lett. Nem ez a Nolita vonzerejének kulcseleme? A név egy újonnan elegáns New York-i környezettől kölcsönözhető, de a fiatal nők szexi ruháival összefüggésben elkerülhetetlenül felidézi a lényegi kiskorú csábítónőt: Lolitát. Természetesen a „Lolita” helyett a „No-lita” helyett a tervezők mindkettőt megszerzik: mindig azt állíthatják, hogy csak „Nem” -et mondanak a Lolita-szerű modellek kihasználására. A Toscani-hirdetés mindkét No-t kombinálta: „No-anorexia, No-l-ita.” Az üzenet azonban ismét félreérthető volt, és nem csak azért, mert a két Nemet rúzs-rózsaszínűre firkálták: mióta kapcsolás, ha valamit mondanak, nem-nem? A tiltott csalogatása része annak, ami Lolitas-t elsősorban csábítóvá teszi.

Maga Toscani régóta ápolja a „rossz fiú” képét. Még a Nolita-kampány előtt már arról is híres volt, hogy az AIDS-áldozatokról vagy a halálraítéltekről készített sokkfotókat használta fel az okok elősegítésére a ruházat értékesítése közben. Amikor az anorexia-hirdetés iránti furcsa robbant ki, az Idő [3] a divatfotózás „örök enfant szörnyűségének” nevezte: szó szerint az örök rakoncátlan gyermeknek, a szemtelen fiúnak, aki soha nem nőtt fel. De miért akarna valaki felnőni, amikor kultúránk a rossz viselkedést hírnévvel és vagyonnal jutalmazza ?

Mark Anspach volt Imitatio munkatárs és az Œdipe mimétique (L’Herne, 2010) szerzője. Nemrég jelent meg René Girard új esszegyűjteménye, a Géométries du désir (L’Herne, 2011).