Miért olyan nehéz filmet készíteni az étkezési rendellenességekről?

Az 1981-es ABC A világ legjobb kislány című filmjének harmada, Casey Powell főszereplő lép a mérlegre az orvosi rendelőben. Közel 83 fontja van, és eddig láttuk, hogy Casey, akit Jennifer Jason Leigh játszik, ételt dob, teljesen elárasztja az ételt, és hajnali háromkor tornázik az ágyában.

filmet

"Szeretném, ha Casey pszichológushoz fordulna" - mondja az orvos zavarosnak tűnő anyjának. „Anorexia nervosa, önéheztetés” - folytatja. "Általában egy serdülőnél fordul elő, aki úgy érzi, hogy semmiben sincs ellenőrzése az életében, ezért tagadja éhségét, hogy legalább egy dolog felett uralkodhasson: a testén." Így kezdődik az orvos kissé önelégült monológja a divatmodellek problémájáról („úgy néznek ki, mint egy hathetes kádárok”), valamint tényekről az anorexiában haldokló lányokról, miközben egy mogorva Casey csendben ül.

A film megjelenésének évében Jane Fonda vadul népszerű edzéskönyvében éppen a bulimia elleni küzdelmeiről árulkodott, Karen Carpenter még életben volt, és a Growing Pains című szituáció még nem mutatta be Tracey Goldot a háztartások közönségének. Az étkezési rendellenességek továbbra is bonyolult, megfoghatatlan téma volt. És a világ legjobb kislánya, bár túlterhelt és elkeserítő volt, tele sikító mérkőzésekkel és maudlin zenei jelzésekkel, az első filmek egyike volt, amely nemcsak az anorexiát dramatizálta, de megpróbálta megmagyarázni.

Az étkezési rendellenességekről szóló első filmek okokból magyarázatot adtak: az emberek csak arról értesültek, hogy léteznek. Az 1970-es években az anorexia diagnózisainak esete jelentősen megnőtt, mivel a döntések során a tanulmányok népszerűek voltak, például Hilde Bruch pszichoanalitikus esettanulmányai - például az étkezési rendellenességek: elhízás, anorexia nervosa és a bent lévő személy -, amelyek a rendellenességet a figyelem középpontjába állították. Az első hivatalos orvosi cikk a bulimia nervosa-ról 1979-ben jelent meg, és anorexiához kapcsolódóan írták le.

Az ED-kről szóló filmek ihletet merítenének a téma új pszichoanalízisének emeléséből, a világ legjobb kislánya pedig Steven Levenkron pszichoterapeuta azonos nevű kitalált könyve alapján készül. The Lifetime Network: Essays on “Television for Women” in the 21st Century című könyvében, amelyet Emily Witsell, a texasi A&M Egyetem művészettörténésze, Emily Newman írt arról, hogy ezek a korai televíziós filmek milyen eszközök voltak a lakosság étkezési rendellenességekre való nevelésére és kezelések. És még az 1990-es és 2000-es években is a TV-hez készített étkezési rendellenességek filmjei nagyon meghatározott képletet követnének, általában egy szereplőnek azt mondják, hogy jól mutatnak, ha elveszítenek néhány fontot, baráti tippeket gyűjtenek, és a tisztítás vagy éhen hal, mielőtt kórházba kerülne, és talán nézi, ahogy egy barátja meghal (ahogy a világ legjobb kislánya és az 1986-os Kate's Secret filmben történik).

"Ezek a korai tévéfilmek valóban nem akarták dicsőíteni az [étkezési rendellenességeket]" - mondja Newman. „A karakterek nagyon keményen dolgoznak, és a főszereplők gyakran meghalnak vagy karrierjük tönkremegy, különösen, ha táncos vagy tornász. Ez azt jelenti, hogy ez egy nagyon rossz választás szinte addig a pontig, amikor túl van a csúcson. ”

Míg az étkezési rendellenességekről szóló befolyásos filmek az 1980-as és 1990-es években még mindig felbukkantak, mint például az 1989-es The Karen Carpenter Story vagy Tracey Gold A Nancy szerelméért című film (amely a saját valós, nagy horderejű anorexiás küzdelmére épült). továbbra is csak a tévéfilmek vonultak vissza a női csatornákra. "Remélem, az emberek nem mondják:" Ó, még egy ilyen női kép "- mondta Meredith Baxter-Birney, aki a Kate's Secret címszereplőjét játszotta 1986-ban az LA Times-nak." Szeretnénk átlépni ezt a határt, és rábírja a férfiakat, hogy nézzék meg a „Kate titkát”, és ne gondolják: A lényeg, hogy sovány legyek. ”

"Ami itt van" - olvasható a For The Nancy Love in People kritikai áttekintésében, "a hét betegségének számít."

Azóta az étkezési rendellenességek megértésére tett kísérletek egyre gyakoribbak a popkultúrában. És mégis, az olyan filmek, amelyek az étkezési rendellenességeket széleskörűen vizsgálják a tévékészítésen kívül, még mindig elképesztően ritkák. Éppen ezért meglepő volt látni a Csontig című új Netflix-filmet, amelynek főszereplője Lily Collins szardónikus fiatal nőként, aki egy rehabilitációs központban étvágytalansággal küzd, és Marti Noxon író és rendező saját tapasztalatai ihlették. Míg elbeszélése a felszínén ismerős, fennállása, mint magas rangú szereplőkkel és rendezővel rendelkező hollywoodi produkció, kivételes.

Az uralkodó gondolat, miszerint az étkezési rendellenességekről szóló filmek olcsó melodráma, amelyet csak olyan női csatornákon érdemes megtenni, mint az Lifetime, Marti Noxonnak ellen kellett lépnie, hogy még a Csontig is elkészüljön - és kétségtelenül az egyik oka annak, hogy nincs sok filmek a témában. A stúdió vezetői azt mondták neki, hogy ez egy „betegségfilm, amelyet senki sem akart látni”, és hogy ez túl kicsi téma. "Dobj egy sziklát az irodádba, és eltalálsz egy nőt, aki így vagy úgy kárt okoz magában" - mondta a Vulture .

Még akkor is, amikor az 1980-as és 1990-es években a tinifilmek virágzottak, az étkezési rendellenességek soha nem voltak elbeszélés középpontjában - gyakran csak egy röpke, színes jellemvonások a mainstream produkciókban, amelyeket nagyrészt férfiak írtak. "Növeld fel Heather-t, a bulimia olyan" 87-es "- gúnyolódik Heather Chandler Heather Duke-on, miközben az 1988-as Heathers című vígjátékban pucol a fürdőszobában. 1988 és 1993 között mégis megháromszorozódik a bulimia előfordulása a 10-39 éves nőknél .

Ha az 1980-as évek komoly, oktatási megközelítéseket tartalmaztak az étkezési rendellenességek ábrázolásához, akkor a ’90 -es évekbeli heroin-sikk volt a divatos csillogás ideje. Az évtized emlékezetes, bár irreális karaktereket adott a közönségnek, mint például Brittany Murphy, mint Daisy in Girl, Interrupted (aki nem tudott enni az emberek előtt, és csak rotisserie csirkét evett); Clueless hétköznapi anorexiás Cher Horowitz; és a csendesen bulimikus Kathyrn Merteuil a kegyetlen szándékban. Mindezek az ábrázolások felerősítették azt a régóta fennálló tévhitet, miszerint az étkezési rendellenességek csak a vékony, előkészítő, gazdag fehér lányok számára jelentenek problémát.

Annak ellenére, hogy a Csontig Marti Noxon valós történetén alapszik, a trailer megjelenésekor a mentálhigiénés szakemberek fel voltak háborodva, amikor egy újabb beteg, gazdag fehér lányt láttak a furcsa rehabilitációs vígjátékban. A film főszereplője Ellen egy sziporkázó, 20 éves illusztrátor, olyan, aki azt mondja a betegtársaknak, hogy "szívják meg sovány golyóit", és amikor találkozunk vele, már több kezelési programot is körbejárt. Apja hiányzik, mindig nincs munkahelyén, biológiai anyja pedig más állapotban él, és elfogadta, hogy lánya meghalni akar. Ellent kedves, de mindentudó mostohaanyja neveli, aki életében az egyetlen felnőtt, aki nem unja meg az étvágytalanságát.

Ellen valóban illik a sztereotip formához, amikor ED-vel rendelkező karakterekről van szó: csinos, fehér, anyagilag jómódú, és ami a legfontosabb anorexiában szenved. "A szélsőséges soványságra összpontosítanak, de ez nem tükrözi az étkezési rendellenességek által valóban érintett emberek valóságát és sokszínűségét" - mondja Claire Mysko, az Országos Evészavarok Szövetségének vezérigazgatója a filmekben jellemzően megjelenő sztereotípiákról. táplálkozási zavarok. Mysko szerint a legtöbb NEDA-hívás olyan emberektől származik, akik nem biztosak abban, hogy étkezési rendellenességeik vannak-e, mert nem sokkolóan vékonyak, anorexiásak vagy bulimikusak, amelyek mind elnyomják az orvosi tanulmányokat és az ED-k popkulturális ábrázolását. "Vannak olyan emberek, akik minden testformával és méretekkel küzdenek, és ezeket nem tükrözik az étkezési rendellenességekkel kapcsolatos történetek, amelyeket látunk" - mondja Mysko.

Annak ellenére, hogy a Csontig elsősorban Ellenre összpontosít, a rehabilitációs ház, amelyben tartózkodik, megpróbálja diverzifikálni az étkezési rendellenességek képét. Kendra, egy fiatal fekete nő, aki bulimikus, de kövér, és Luke, anorexiás balett-táncos és mániás pixie álomfiú típusú, üdítő. Ennek ellenére a Csontig többség, mint annyi ED-film, a rendkívül soványság kereséséről szól, amelyet Mysko megemlít, mivel a karakterek megszállottak a heti mérlegelésnél és az etetőcsövek kalóriaszámánál. Nem sokkal azután, hogy először találkoztunk Ellennel, megmutatja a kalóriaszámlálás tehetségét, a mostohatestvére pedig arról kérdezgeti, mennyi kalória van a vajban, a kenyérben és a boogerekben.

A remény az, hogy az étkezési rendellenességekről szóló filmek valósághűen ábrázolják őket, bemutatva a rendellenességek sokféleségét, és nem esnek intro-tropákká. De az ED-k valósághűségének bemutatása érdekében a filmek veszélyeztethetik a csillogásukat, vagy ami még rosszabb, a kiszolgáltatott nézőknek tippeket és trükköket taníthatnak. "Ez a film állítólag nem lesz anorexiás" - mondta Christina Ricci a Rolling Stone-nak 1996-ban a Nancy szerelméért nézett élményéről. "De én olyan voltam, mint:" Rohadt - jó dráma. "Tehát valamennyire bele akartam magam." Egy filmrendező viccesekké és szimpatikussá teheti karaktereit, mert azt akarja, hogy több legyen, mint a betegségük, de aztán az emberek összekeverik a kettőt. Olyan karaktereket, mint Cassie Ainsworth a Skins-től, Blair Waldorf a Gossip Girl-től, vagy a Csont ellenfeléhez, olyan ismerős és szimpatikus ecsettel festhetik, hogy inspirálhatják a lányokat, hogy ugyanolyan soványak legyenek. (A Csontig című film egyik cselekményében Ellen saját testének műve népszerűvé válik a Thinspo közösségei körében a Tumblr-en, és egy fiatal rajongója éhen éhezik.)

"Sok képen sok részletet láttam az étkezési rendellenességek viselkedésében, és ha valaki veszélyben van, óvatosságra intünk ettől" - mondja Mysko, idézve a táplálkozási rendellenességekkel kapcsolatos történetek megosztására vonatkozó NEDA útmutatásait, amelyek azt is tanácsolják, hogy ne mutassák meg a karaktereket az életkorukban. legkisebb súly. "A számok és a kalóriaszámlálás használata problémás lehet az aktívan küzdő vagy veszélyeztetett emberek számára." A kalóriatartástól eltekintve soha nem tudjuk meg Ellen vagy szobatársainak pontos súlyát (Noxon állítólag eltávolította ezeket a számokat a végső vágásból), bár gyakran látjuk a testét, és egy álomsorozatban Collins digitálisan megváltozik, hogy csontvázszerű legyen . Ahelyett, hogy Ellennel találkoznánk, mint annyi film és tévéműsor, azon a ponton, amikor anorexiába kezd csúszni, egy folyamatos küzdelem közepette találkozunk vele.

A filmeket a hosszúság korlátozza, olyan módon, mint a televízió, ami növeli az étkezési rendellenesség valóságának bemutatásának kihívását. "A televízió sorozatba sorolása során nagyobb képessége lehet arra, hogy komolyan megpróbálja kezelni a problémát, mert annak nincs vége és másfél órán belül elkészül" - mondja Su Holmes, a Kelet-Angliai Egyetem Televízió-olvasója koncentráció az anorexiában a popkultúrában, Hannah Ashworth több éven át tartó történetét idézve az Egyesült Királyság Hollyoaks szappanoperájára. "Hetek, hónapok, néha évtizedek vannak." A Csontig Noxon egy kis pillanatfelvételt ad Ellen betegségéről: nem látjuk, hogy anorexiás ember legyen, és a film végére azt sem látjuk, hogy megszűnik lenni.

De ha filmet fogsz készíteni az étkezési rendellenességekről, hogyan csinálod? Bonyolítja a kérdést azoknak a történeteknek a története, akik félrevezetik az étkezési rendellenességek széles spektrumát, elbűvölik az ED-ket, sőt a nőket is ösztönözhetik azok kialakítására. De a válasz nem abban rejlik, hogy az étkezési rendellenességeket nagyszabásúan magyarázzák, hanem abban, hogy egy étkezési rendellenességgel küzdő konkrét embert mesélnek el. Akár tisztességesen, akár nem, a film, mint a csont - a ritka kép az ED-ről, amelyet egy nő írt és rendezett a személyes tapasztalatairól, várhatóan tovább fogja vinni a műfajt. És bár a Csontig még mindig az ED-műfaj korábbi filmjeinek ugyanazon hibáival foglalkozik, fényes, nagy költségvetésű létezése egy kis, nem szenzációs lépésnek tűnik a dramatizált étkezési rendellenesség elbeszélései előtt.