Moha: Nyers, valódi és szegecselt a „Láthatatlan emberben”

CG SubMain menü

CG SubMain 2. menü

Miután a 2018-as „A múmiát” halottnak nyilvánították a jegypénztárba érkezéskor, a stúdió reményei szerint egy úgynevezett Sötét Univerzumot is létrehoztak, hogy számos összekapcsolt horrormesét indítsanak a Universal Studios 30-as évekbeli filmszörnyeinek boltozatából az 50-es évekig.

A „Múmia” utáni első filmek egyikének a „Láthatatlan ember” -nek kellett lennie, eredetileg Johnny Depp-t láthatatlan főszereplővé. Mivel a Sötét Univerzum ötletét eltemették, az Universal úgy döntött, hogy kiosztja tulajdonságait a feltörekvő filmrendezők számára, és lehetővé teszi számukra, hogy saját kis költségvetésű elképzeléseiket elkészítsék klasszikus meséiből.

Az „Invisible” -t a fantasztikus Blumhouse Pictures kapta, amely arról híres, hogy szűkös a költségvetése, de rengeteg kreatív rugalmasságot biztosít a filmkészítők számára. Egy Leigh Whannellnek, az első három „Fűrész” film írójának és a 2018-as év egyik legjobb láthatatlan filmjének, a „Frissítésnek” rendezőjére gondolták.

A film íróként is szolgáló Whannell elveszi a hangsúlyt a címszereplőkről, és átadja Cecelia-nak (Elisabeth Moss alakításában), egy fiatal nőnek, aki megúszta a bántalmazó, mérgező kapcsolatot a gazdag Adriannal (Oliver Jackson-Cohen alakítja), „ragyogó világelső az optika területén”.

És bár húga segítségével (Harriet Dyer alakításában) James otthonába (Aldis Hodge alakította) költözött, Cecilia nem kerülheti el az érzést, hogy erőszakos, irányító exe figyeli őt.

James zsaru, aki tinédzser lányával él, de Cecilia egyre inkább szabálytalan viselkedése egy láthatatlan stalkerrel kapcsolatban megtörni kezdi a bizalmát, mivel ez veszélyeztetheti lánya biztonságát. Eközben maga Cecilia könyörtelenül megpróbálja bebizonyítani, hogy Adrian még mindig manipulálja vele, annak ellenére, hogy szó szerint a képen kívül van.

Azáltal, hogy a filmet a pszichológiai gyökerekig gyengíti, a számítógéppel generált effektusok daganatos orgiája helyett, például a „Múmia”, a „Láthatatlan ember” egy időszerű, idegesítő gyakorlatot készít, amely a nyitó sorrendtől a kielégítő fináléig tart.

Whannell remekül keretezi azokat a jeleneteket, amelyek éppen a cselekvés középpontjában vannak, így a közönség a háttér minden részletét átfésülheti a legkisebb mozdulatokhoz is. Ezenkívül hagyja, hogy a kamera elhúzódjon, miután a színészek elhagyják a helyszínt, és a legkevesebb kétséget ébresztik abban, hogy mit láthatunk vagy sem.

Az egész lehorgonyzása Elisabeth Moss fergeteges előadása. A fiatal Jodie Fosterre hasonlító Moss nagy valószínűséggel díjakat fog kapni a teljesítményéért, ha ez nem egy horrorfilm lenne. Egyszerre kiszolgáltatottnak, mégis elszántnak tűnik, de azt is láthatja, miért tűnhet téveszmésnek mindenkinek, aki körülötte van. Nyers, igazi és szegecses.

És bár a „Láthatatlan ember” szilárdan kidolgozott és kivitelezett, Moss miatt nem tarthatjuk el a tekintetünket.