O ÚLTIMO VOO DO CISNE: MAYA PLISETSKAYA (1925-2015)

89 éves korában elhunyt Németországban Maya Plisetskaja orosz balettlegenda - mondja a Bolsoj Színház igazgatója. Vlagyimir Urin szerint szívinfarktusban halt meg. "Az orvosok mindent megpróbáltak, de nem tehettek semmit" - idézi a Tass ügynökség.

Vlagyimir Putyin orosz elnök „mély részvétét” fejezte ki Pliseckaja családjának és rokonainak. Pliszeckaja 1943-ban csatlakozott a Bolsojhoz, előadásainak tisztaságával magával ragadta a közönséget szerte a világon. 1960-ban a Bolsoj primabalerinája lett.

Elismert szerepei között szerepelt Odette-Odile a Swan Lake-ben, Aurora a Csipkerózsika és Carmen a Carmen Suite-ban. Pliseckaja 65 éves korában hagyta el a színpadot, koreográfus lett és mesterórákat tartott szerte a világon. Zeneszerző férjével, Rodion Shchedrinnel 1991-ben költözött a német Münchenbe.

Maya Plisetskaya, a 20. század egyik legnagyobb balerinája és gyakorlatilag a Nagy Színház megtestesítője évtizedekig, szombaton hunyt el Münchenben. 89 éves volt.

Katerina Novikova, a Bolsoj sajtótitkára szerint az ok egy szívroham volt. Plisetskaja asszony és férje, valamikor munkatársa, az orosz zeneszerző, Rodion Shchedrin, a Szovjetunió összeomlása óta Münchenben éltek.

Plisetskaja asszony, aki híres mozgásának folyékonyságáról, kifejező szerepléséről és szándékos személyiségéről, jó 60-ig táncolt a Bolsoj színpadon. Vadim Gayevsky, tánctörténész és kritikus egyszer azt mondta, hogy „saját stílusának megalkotásával kezdte, és végül saját színházat hozott létre”.

Plisetskaja asszony 1925. november 20-án született Moszkvában. Édesanyja, Rakhil Messerer némafilmes színésznő volt. Apja, Mihail Plisetsky szovjet bányászati és diplomáciai tisztviselő volt, akit kiküldtek Spitzbergenbe, Norvégiába, ahol Plisetskaja asszony gyermekkorának egy részét töltötte.

Apját 1938-ban agyonlőtték Sztálin tisztogatásaiban. (Pliseckaja asszony csak 1989-ben tudta meg halálának időpontját.) Anyját letartóztatták és csecsemő fiával együtt munkatáborba küldték, majd Kazahsztánba száműzték. Szülei megpróbáltatásai megkeserítették Plisetskaja asszonyt, akinek tartós szovjetellenes érzései a későbbi években a nézeteltéréssel határosak lennének.

Fiatal táncosként Plisetskaja anyai nagynénje és nagybátyja, Sulamith és Asaf Messerer hatása alá került, akik a Bolsoj híres szólistái voltak, és később a színház balettiskolájában tanítottak.

Az 1994-ben megjelent „Én, Maya Plisetskaya” önéletrajzban, amelyet „én magam írtam”, amint hangsúlyozta, feszültséget ír le nagynénjével, aki édesanyja letartóztatása után befogadta, és megmentette az árvaházakba való elküldésétől. mely „népellenségek” gyermekeit általában kiesik.

Közel maradt nagybátyjához, aki még mindig tanított a Bolsojnál, és elkísérte az Egyesült Államokba tartó turnéra, amikor Plisetskaja asszony 60-as, ő pedig 80-as éveiben járt. De a nagynénje, akit a családban Mita néven ismernek, megterhelő érzelmi költségeket rótt ki kedvességére - írta Plisetskaja asszony; az évek során kapcsolatuk megromlott, majd megszakadt.

Messerer asszony feldühödött, amikor Plisetskaja nem volt hajlandó fiát, a balettiskolában frissen végzett Mihailt a „Hattyúk tava” partnerévé venni - Siegfriedként már klasszikus Odette/Odile.

Plisetskaja asszony ezt írta: „Levágta zavart és szelíd kifogásaimat:„ Mindennel tartozol. Hiába nyújtottam be kérelmet az édesanyádért, és ellenálltam, amikor eljöttek, hogy elvigyék az árvaházba? ”

Mita volt az, aki elhozta a 8 éves Mayát a Bolsoj Balett Akadémiára, ahol veleszületett tehetsége ragyogott, és makacssága kiemelkedett. Kora gyermekkorától kezdve ismert végtelen energiakészleteiről és önfejű merészségéről. Önéletrajzában Plisetskaja emlékeztetett arra, hogy betört a táncba, és csodálatos tömeget gyűjtött, miközben ápolójával sétált egy moszkvai körúton.

Pliseckaja asszony vállalta a Bolsoj-képzés fárasztó örvényét. A sztálini uralom komor valósága azonban elsöprő hátteret alkotott, amely színesíteni fogja emlékeit. "Szeretnék beszélni a" Csipkerózsikáról "és a" Hattyúk taváról ", ütéseimről és jóképű partnereimről" - írta. "De akárhogy is nézem gyermekkoromat, mindez a politika és Sztálin terrorja körül forog."

Kamaszként már feltörekvő csillag volt az iskolában, és vezető szerepet töltött be a „Paquita” -tól való elkülönítésben, amelyet elit közönség előtt kell végrehajtani: az NKVD tisztviselői, Sztálin titkosrendőrsége. 1949-ben Sztálin 70. születésnapi ünnepségén táncolt. Mao Ce-tung a vendégek között volt.

"Évekkel később bevallom, egyszerűen féltem, hogy találkozom Sztálin tekintetével" - írta önéletrajzában, mondván, hogy az íja közben kerülte a szovjet diktátor útját. Elismerte, hogy örömmel és megkönnyebbüléssel látta a nevét a TASS hivatalos szovjet hírügynökség beszámolójában a születésnapi ünnepségen. A jóváhagyás jele volt, és némi művészi szabadságot ad neki, remélte.

De az „Én, Maya Plisetskaja” című cikkben folytatta a különféle méltatlankodások krónikáját, amelyeknek a rendszer táncosokat adott. 1959-ig nem engedhette meg külföldi turnét. Abban az évben megengedték neki, hogy az Egyesült Államokba menjen a Bolsojval.

Miután végül engedélyt kapott az utazásra, azt mondta, hogy a szovjet bürokrácia elkobozta a táncosok túrabevételeinek szinte teljes összegét, és azt állította, hogy sok turnén táncos kutya- és macskaeledelből élt - "olcsó és tele vitaminokkal" - írta. (Mások, akik az akkori kor bolsojját tanulmányozták, túlzásként vitatták ezt az állítást.)

Plisetskaja asszonyt ugyanolyan korlátozták a Bolsoj szigorú szovjet koreográfiai irányelvei, amelyek a tánc mozgását az ideológia prizmáján keresztül szemlélték, mégis képes volt mélyebb értelmű, dagadt, szó szerinti mozdulatokat átitatni.

Anna Kisselgoff (The New York Times), a The New York Times, a 62 éves Ms. Plisetskaya fellépéseit egy amerikai-szovjet táncfesztiválon Bostonban 1988-ban írta: „Ezek a balettek szigorúan tehetségének eszközei. Jelenléte nélkül a mozgás feltalálásának szegénysége tarthatatlanná tenné teljesítményüket. A szovjet balett tragédiája, hogy egyetlen zsenialitásának táncosát soha nem terjesztették kreatívan. ”

Plisetskaja asszony újságírókkal beszélve 80. születésnapja alkalmából elismerte, hogy sajnálja az elvesztett lehetőségeket és a művészi szabadságért folytatott keserű harcot, ideértve az 1970-es években Roland Petit és Maurice Béjart munkájához való engedélyt is, bár csak rövid ideig.

"Táncoltam az összes klasszikus balettet, és valami újról álmodtam" - mondta. - Az én időmben ez lehetetlen volt.

Az 1960-as években az ideológia legalább eleinte trükköt játszott a számára. Alberto Alonso kubai koreográfus és Fidel Castro barátsága bürokratikus zöld utat kapott a szovjet hatóságok részéről a „Carmen-lakosztály” megrendezésére, amelyet Plisetskaja asszony számára készített. Ám a tisztviselők, akiket az erotikája nem zavart meg, megpróbálták megcáfolni a produkciót.

Plisetskaja asszony 1988-ban lett a Spanyol Nemzeti Balett igazgatója, és sokat utazott, mesterórákat tartott szerte a világon, mivel a szovjet rendszer enyhült, majd összeomlott.

Legtartósabb párkapcsolata Shchedrin úrral volt, férje 1958 óta. Rendezte a „Carmen-lakosztályt” és más baletteket, például az „Anna Karenina” -t és a „Sirályt”, amelyet koreográfiában készített és amelyekben szerepelt.

A férje mellett Ms. Plisetskaját egy testvér, Azari Plisetsky élte túl, aki szintén táncos volt, és koreográfusként is ismert. A svájci Lausanne-ban él, ahol a Béjart Lausanne balettben tanít. Unokatestvére, Mihail Messerer a szentpétervári Mihailovszkij Színház balettmestere. Egy másik unokatestvér, Boris Messerer, ismert művész, aki díszleteket tervezett a Bolsoj balettekhez.

Németországban élve Plisetskaya asszony és Shchedrin úr alapítványt hoztak létre Mainzban, hogy létrehozzák munkájuk nyilvános archívumát, és támogassák a balett és a zene művészeti törekvéseit.

A bolsojval való hathatós kapcsolata ragadta meg a táncvilág fantáziáját, és ahogy leírta, visszatartotta a Szovjetunió elhagyásától.

"Maga a színház hihetetlenül fel van építve, a színpad mérete, a padló lejtése" - mondta Ms. Plisetskaja. - Nem tudom, milyen fából készül, de ez egy rugó. Más színházakban a padló vagy sík, vagy a lejtő túl nagy. A világ minden nagy színpadán táncoltam, és biztosan állíthatom, hogy a Bolsoj volt a legjobb. "

A bailarina e coreógrafa russa Maya Plisetskaya, megfontolandó uma das referências da dança do século XX, morreu neste sábado em Munique, aos 89 anos, em resultência de um ataque cardíaco, revelou o diretor do Teatro Bolshoi, Vladimir Urin, atr.

Maya Plisetskaya nasceu em Moscovo em 1925 no seio de uma família com ligações às artes, em különösen à dança, que começou a praticar aos três anos. Aos nove anos ingressou no Bolsoj Balettiskola és aos 18 anos foi eleita primeira bailarina daquele teatro.

Tekintsük különösen: „dizia-se que nela havia parte homem parte mulher quando dançava”, mas podia ser de uma hatalmas delicadeza. Deixou o seu nome ligado ao conhecido solo criado por Folkine para Anna Pavlova, “A Morte do Cisne”, e dançou durante meio século. Dançou uma versão moderna do “Bolero”, de Ravel, Maurice Béjart, Roland Petit “La Rose maldade” és Alberto Alonso assinada versao “Carmen”. No dia do 70º. aniversário, em 1995, bailarina estreou a coreografia “Ave Maya”, que Béjart criou expressamente para ela.

O júri deste prémio sublinhava a importância do trabalho de Maya Plisetskaya: „Transformou a dança numa forma de poesia em movimento”. Antes, a bailarina tinha sido diretora artística do Balett Ópera de Roma. Em 1994 alapja vagy Balett Imperial Russo. Maya Plisetskaya vivia na Alemanha desde a 1990 de e era casada com o zeneszerző Rodion Shchedrin.

Ha bárki elárulja, hogy a Bolsoj Balett Maya Plisetskaja a legizgalmasabb táncosnő, jobb, ha nem mondasz nemet anélkül, hogy meggyőző érveket tenne, mert nagyon jól állhat ... Két vele kapcsolatos pont még vitára sem alkalmas: az egyik, hogy ő gyönyörű nő, és a másik, hogy mozdulatokkal ássa el a színpadot, ahogy a kapcsolótábla keze fénytől.
A mozgás a művészet központi igazsága; meglehetősen felemészti - sőt, fordítva. Minden drámai ereje és szenvedélye, szellemessége és csábítása egyszerűen tüzelőanyagot szolgáltat azoknak a dinamikus izomritmusoknak az űrbe történő kivetítéséhez - rajta keresztül, rajta és rajta - végső hódításáig, és a miénkig is.
Látni egy testet, amely annyira reagál a múló pillanat színházi hangulatára, olyan kreatív energiával és teljesen technikai problémák nélkül. És amikor annyira elbűvölő személyiséghez tartozik, akkor ez kétszeresére is válik. Nem csoda, hogy a közönség örömmel sikít és ordít, amikor csak megjelenik.
Spasibo, Nyikita Szergejevics!

John Martin, New York Times, 1959. május 24.

A 19. századból, amelyhez továbbra is a klasszikus balett társul, huszadikán könnyedén lépett a 21. helyre. A 21. századi jelmez megalkotásakor kifejeztem örömemet tehetségében, félelmetlenségében, örök fiatalságában és abban, hogy művészete mindig megelőzi korát. A jelmezt számítógépen „építették fel”, és hogy tükrözze a fényjátékot - apró elektromos izzókkal szereltem fel -, gyönyörű modellemnek folyamatosan mozognia kell. És pontosan ezt képzelem el Mayáról, ő a Nature szuper csúcstechnológiája, és alapelve az örök mozgás.

Pierre Cardin

Bármelyik szerepet is táncolta, hatalmas életerőt, érzékiséget és mindenekelőtt - egyidejűséget - érzékeltem benne.

Maurice Béjart

Ő egyedülálló. Minden, ami benne van, nincs rendesen - tekintet, arc, test. Ez az isteni test még a csellóhoz, a hegedűhöz, sőt bármely más hangszerhez sem hasonlítható. Hihetetlenül képes kifejezni a szív legfinomabb érzelmeit. Természetes képesség. A birtoklásához zseninek kell születnie.

Rendkívüli dolog, hogy ugyanolyan smink van, mint mi. A szeretet, az ellenségesség, a bosszúállóság és valószínűleg a rosszindulat ugyanaz a keveréke. De mindez e jellemzők, az adagolás, az arányok egyedi kombinációjáról szól. És természetesen egy olyan tehetség, amely érzelmeket fejez ki a testen keresztül, amely dacol a megértéssel. Hogyan fejezzük ki mi, hétköznapi halandók érzelmeinket mozgásban? Csak vonulj ki és csapd be az ajtót?

Mstislav Rostropovich

A púpos ló - Maya Plisetskajának
Anna Karenina - Maya Plisetskajának, rendíthetetlenül
A sirály - Maya Plisetskajának, mindig
Hölgy a kutyával - Maya Pliseskayának, örökké

Rodion Shchedrin

A modern idők nagyszerű balerina, minden kontinensen megtapsolta közönségét, aki örült szépségének, kegyelmének és egyedülálló kreatív hosszú élettartamának. Felülmúlhatatlan tánctudása letörölhetetlen nyomot hagyott mindazok szívében, akiknek volt szerencséjük a színpadon látni.