Szupravezető klasszikus és operaopera-áttekintés Nos, ott van az oroszlánod

2016. május 3., kedd

Opera-áttekintés: Nos, ott van az oroszlánod

Ebben a futamban Aleksandrs Antonenko tenor visszatér Otello néven, Željko Lučić bariton pedig Iago. Ezeket a szerepeket énekelték együtt tavaly ősszel. Hétfőn azonban volt bizonyíték a visszaesésre. Antonenko úr, aki április 23-án, szombaton egy élő közvetítésben elvesztette a hangját, végre visszatért a színpadra, miután kihagyta az április 28-i műsort. Itt tétovázással énekelt, amely tulajdonság végzetes Verdi keményfejű mór tábornokának bármilyen ábrázolásában. Nem segített neki Adam Fischer lassú magatartása a Met-gödörben, aki a korábbi futamot vezető Yannick Nézet-Séguin, a tüzes francia kanadai gyenge helyettesítője volt.

Antonenko úr a lehető legnagyobb mértékben megnyomta a hangját a nyitó felvonáshoz, a színpadon a kórusok zűrzavarába sétálva övét kirakta egy élénk tónusú "Esultate!" hogy valahogy nem sikerült izgatni. Talán az volt, hogy a kórusok összezsúfolódtak a háromszöglet eleje előtt, lebegve a számítógép által generált hullámok és a Szent Elmo tüzének eldritchje alatt, amelyet Mr. Sher kínál egy reális készlet helyén. (Ezek a képek úgy néznek ki, mintha rossz operában lennének - lehet, hogy jobban alkalmazzák őket Der fliegende Holländer.) Az ivókórára (Lučić úr zavartan) rozoga kerekes asztalok között került sor, amelyek nem felelnek meg az IKEA-nál. Szegény Cassio (Alekszej Dolgov) úgy nézett ki, mintha a nyakát törte volna a bulizás jegyében.

Az I. felvonás második felében bemutattam Hibla Gerzmavát, egy plüss hangú Desdemonát, aki pontosan illeszkedett Sher úr magányos shakespeare-i gondolatához: Otello felesége erős nő, aki férjét és sorsát választotta, nem pedig hervadó, fakuló virág. Gerzmava asszony csípős szürke váltásai azonban csak egy újabb háttérfigurává tették őt az opera első felében, Otello megszállottságának olyan tárgyaként, amely mind eltűnik, és könnyen eltűnik a díszletet alkotó csúszó, műanyag háromdimenziós falak mögött. Bíborvörösbe öltözve a harmadik felvonásban volt a legjobb, és érdekes lenne hallani olyan karmesterrel, aki képes tartani a lendületet a nagy tömegben: az utolsó "nagyopera" finálé, amelyet Verdi valaha írt.

Ahh igen, a falak. Ez a produkció egy moduláris, gördülő átlátszó műanyag készletet tartalmaz (amelyet a ninjafeketében segítőkész színpadi kezek tolnak), amelyet Iago, úgy tűnik, hangszerel, és hajlandó a ciprusi palota szobáit mozgatni és megváltoztatni Otello körül, növelve zavartságát és lázas, féltékeny dühét. További rendezői érintések (amelyek nem voltak láthatóak a nyitó éjszakai televízióban) tartalmazott egy fehér villogó lámpákat, amelyek a 320 dolláros popzenekari üléseken ülők szemébe irányultak, és amelyek feltehetőleg arra voltak hivatottak, hogy megvakítsák a nézőt ennek a csöppségnek előadás. Van egy ágy, amely itt az egyetlen igazi bútordarab, amely megjelenik és eltűnik a második és a negyedik felvonásban.

Lučić úr hétfő este szúrósnak és lelkesnek tűnt, és úgy tűnt, hogy végigalszik Iago gonosz karrierjén. Ezt bizonyította sápadt II. Felvonása, a „Credo” és általános méreghiánya a nagy II. És III. Felvonás jeleneteiben, ahol az „őszinte” zászló manipulációi a szegény Otellót űzik a szélén. Az egyik azt kívánta, hogy James Morris (aki Lodovico kis szerepében ragadt) hirtelen alkatrészeket válthasson, és a házat halványító, de még mindig használható hangjával kezelje. Dolgov úr ingatag volt, mint Cassio, és nemcsak a gördülő asztalok miatt. A Met kórus jól énekelt, de úgy nézett ki, mintha azt kívánták volna, hogy Giancarlo del Monaco régi produkciójában szerepeljenek, ahol legalább hamis színpadi tüzet tartottak, hogy melegen tartsák magukat a "Fuoco di goia" alatt. Itt néhány tetves fáklyával marnak.

A negyedik felvonás némi üdvösséget kínált ennek a problémás műsornak. Nagyon hosszú zenekari előjáték után (egy másik vetített képernyővédővel a hatalmas függönyfüggönyön) Gerzmava asszony egy nagyon lassú, de világos "Fűzfa-dalt" énekelt, megragadva azt a teljes tehetetlenség érzését, amely a végén Desdemonát jellemzi. Fischer úr közvetlenül a következő "Ave Maria" -ba indult, de végigsietette az énekest, és az itt szereplő mondatok elszakadtak és érzelmi súlyuk hiányosnak tűnt. Menj ábra. Egy erőszakos gyilkossági jelenetet követően Antonenko úr a késére esett a színpad bal oldalán, miközben a színpadon szereplő többi figura többsége egyszerűen hátat fordított. Haláljelenetét nevetségessé tette a rengeteg Met-szakasz egész sora, amely pár lábonként leesett a küzdelemben, hogy elérje Desdemona holttestét. Legalább a hangja kitartott.