Felhasználói vélemények (169)

Jillian Bell savanyú szobatársaként a "Jump Street 22" című sorozatban kissé karakterként lopja a jeleneteket. Most, hogy végre megkapta a lehetőséget, hogy főszerepben tündököljön, ugyanazt az energiát hozza és bizonyítja, hogy több mint képes vezetni egy filmet.

Bell a címszereplőt, Brittany-t alakítja, akinek súlyproblémái vannak. De ez messze nem a legjelentősebb probléma, amellyel életében szembesül. Egyéb kérdései sokkal súlyosabbak és bonyolultabbak. Brittany nem szereti magát. A tükörre pillant, nem tetszik, amit lát, és ezt a képet saját önértékéhez hasonlítja, ami oda vezet, hogy szerencsétlen életdöntéseket hoz, beleértve a legrosszabb típusú kapcsolatok kiválasztását is. Sovány szobatársa úgy viselkedik vele, mint egy alacsonyabb életformával, és Brittany összes férfija még rosszabbul viselkedik.

A súlyprobléma megoldása érdekében New York város utcáin rohangál, miután rájött, hogy túlságosan megtört ahhoz, hogy megengedhesse magának az abszurdan magas városi tornaterem árát. Első futása úgy néz ki, mint egy jelenet a Vertigóban, amikor retteg, hogy kilép a lakóházából, de végül végtelennek tűnő utcája sarka felé tolódik, és csak egy háztömböt akar futni. Bátorsága és állóképessége növekedésével Brittany egy futócsoportba mer csatlakozni emeleti szomszédjával és tapasztalt futójával, Catherine-nel. Ott találkozik kocogó küzdő haverjával, Seth-kel, és hárman barátságot kötnek.

Brittany futni kezdett súlyproblémájának megoldása nélkül, anélkül, hogy észrevette volna, hogy más problémáinak gyógyításában is segít. Ha olyan emberekkel töltjük az időt, akik tisztességesen bánnak vele - "barátoknak hívják őket" - amint az egyik szereplő rámutat, Brittany önértékelése lassan növekszik. Még egy kedves sráccal is találkozik, akivel azt állítja, hogy "soha nem fog randizni". Valószínűleg kitalálhatja, mi történik.

Persze, a maraton futása elképesztő teljesítmény, de megtanulni értékelni önmagát sokkal jelentősebb hatással van az életére.

Becsületet adok a filmkészítőknek, hogy elkerülik a mozgalmas, manipulatív történetet, amellyel a film könnyen válhatott volna. Ehelyett a film következetesen tiszteletben tartja a közönség intelligenciáját, olykor még a közösségi média pusztító erejével kapcsolatos félig finom kommentárokban is megszórva.

Végső soron a film hihetetlen módon képes inspirálóvá válni, teljesen kényszerítve. Adjon nagy elismerést Bellnek és Paul Downs Colaizzo írónak/rendezőnek. Olyan karakterré teszik Brittany-t, amelyért érdemes gyökeret verni, és utazása meggyőző.

Most láttam ezt a filmet a Sundance premierjén. Semmit sem tudott róla. Kijött abszolút magas érzés. Ne akarj egy esésre beállítani, mert soha nem lehet tudni, hogy a szeszélyes világ miként fog foglalkozni egy filmmel, de remélem, hogy megtalálja a megérdemelt hatalmas közönséget.

A színészek számomra mind ismeretlenek voltak, de nyilvánvalóan a New York-i stand up és improvizációs szcéna termékei, és mindegyikük - a hihetetlen főszereplőtől, aki Brittany-t alakítja, egészen a fajta, kedves, szerelmi érdeklődéséig és minden másig. támogató játékosok közben vidám, hiteles és szívből jövő előadásokat tartanak.

A cselekmény kissé jól viseltnek fog hangzani, de mint minden utazás, a részletek és a sajátosságok is ott találják meg a lábát - egy 30-as évek elején elterülő egyedülálló nőről szól NYC-ben, az önbecsülés hiányával, a súlyproblémákkal foglalkozik, valamint a motiváció és a foglalkoztatás általános hiánya.

Amint lassan halad az önértékelés elveszett vagy hiányzó érzése felé, felfedezi a futást, és a New York-i maratoni futás felé irányul. Ezenkívül sikerül kialakítania egy új kapcsolatot egy 30 embert sodródó társával, aki megosztja vele a kutyás ülést, amelyben nevetségesen és hisztérikusan visszaélnek azzal a munkájukkal, hogy lényegében kutyát figyelnek, azzal a döntéssel, hogy az a városháza, amelyben él valójában hozzájuk tartozik.

Számtalan akadály áll Brittany útjában az önértékelés felé, a barátoktól, akik nem igazán barátok, a szerektől, a rosszul sikerült randevúkig, de megint ... a legnagyobb akadály, amellyel szembesül.

Ez a New York-i maraton futásával csúcsosodik ki, és úgy tűnik, hogy a felvételek egyértelműen a tényleges eseményből származnak, növelve a hitelesség érzését, amely áthatja az egész törekvést.

A film sokszínűségének egy csodálatos eleme is megtalálható - társadalmi-gazdasági, faji, szexualitásbeli -, ami részben csodálatos, mert valójában csak azután gondoltam rá, hogy mindennek vége. Semmi sem érezte jelzőnek, vagy mintha kijelentést tenne. Egyszerűen része volt ezeknek a szereplőknek és kapcsolataiknak az életében.

Ennek elemei ismét úgy fognak hangzani, mintha hasonlítanának az elmúlt évek más vígjátékaira (a "Trainwreck" néhány DNS-szálat megoszthat), de ez ritka ingatlanokat lakik - hisztérikusan vicces anélkül, hogy olcsó vagy könnyű nevetésre vágyna; patosza van anélkül, hogy maudlin lenne; és középpontjában dobogó szív van egy uncia szacharin nélkül. Olyan utazásról szól, amelyet szinte bárki felismerhet - az egyetlen olyan utazás, amelyet érdemes megtenni - a harc, hogy önmagát szeresse, és közben szeressen másokat, és hagyja, hogy mások szeressenek és törődjenek velünk. A közönség számtalan olyan tagja közé tartoztam, akik a végén sírtak, miközben nevettek (mi nem erre a szó? Mészárlás? Pofázás?).

Remélem, hogy minden ember, aki részt vesz ebben a törekvésben, az író-rendezőtől kezdve az egész színészgárdáig, nagy sikert fog elérni a jövőben, de ezt mondhatni - máris óriási sikereik vannak a "Bretagne-ban Maraton fut", és ha nem tettek mást (ami NEM TETTEN), akkor hatalmas büszkeséggel kell szolgálniuk ebben a gyöngyszemben.

Alig várom, hogy újra láthassam. És valószínűleg utána is. Lásd, amikor csak lehet.