Felhasználói vélemények (136)

Leviathan hosszú, magával ragadó pillantást vet a sérült hatalom machinációira az erőtlenek életében, akik kétségbeesetten küzdenek az irány fenntartásáért, remélve, hogy vesztes csatát nyerhetnek.

Egy férfi és családja szembenéz egy politikailag támogatott kövér macskával, aki meg akarja vásárolni azt a földdarabot, amelyen a házuk áll, és hajlandó elpusztítani a családi fészket, hogy egy modern épületet emeljen a helyére. Philip Glass (Akhnaten; I. felvonásos előjáték) grandiózus, ünnepélyes zenéje nyitja és fejezi be a filmet, úgy, mint egy erős elülső és hátsó borító, egy finom könyv egy orosz mester tollából. Ettől eltekintve a film meglehetősen éles, zeneileg és másként. Figyelemre méltó, hogy a néma jelenetek mennyire hatékonyak lehetnek. Kevés zene és kevesebb hangeffektus mellett a film osztatlan figyelmet fordít Önre, érzelmi magasságokat ér el a vége felé. A zenei háttér hiánya tovább fokozza a rideg realizmust, amely mind a 140 percet átitatja. A szereplők közötti kapcsolatok a film időtartama alatt jelentősen fejlődnek és változnak, és bár a minták némileg ismerősek, az interperszonális fejleményeket dicséretes finomsággal és ragyogással ábrázolják. Nagyon sok intelligencia rejlik a történetmesélésben; sok mindent meg lehet érteni szavak nélkül. Megrázó útra indulunk a hétköznapi, egyszerű emberek földjén és otthonában, akik a kíméletlen hatalom fojtogató elnyomása alatt az igazságért rúgnak és sikoltoznak, saját gyengeségüktől is elrontva.

A Leviathan egy kiemelkedő művészeti alkotás, amely üdítően őszinte módon szikrázó tisztasággal képes az univerzálisan releváns pontokat hazahozni. Nagyon ajánlott darab.

Azt kell mondanom, hogy nagyon izgatott voltam, amikor láttam ezt a filmet az itt Aucklandben rendezett nemzetközi filmfesztiválon.

A korrupt észak-orosz kisvárosban található, amely nagyon is lehet bármely más város, vagy akár ország a világon. Leviafan feltárja egy férfi konfrontációját a polgármesterrel szemben. Az utolsó a saját érdekében akarja kirúgni a házából.

A kiváló fényképezés, a kiváló színészi játék, a gerincet hűvös zene, a szilárd cselekmény és a sötét humor érzései a Leviafant igazán kifizetődő élménnyé teszik. Az egyik legjobb film, amit láttam egy ideje. Ne hagyja, hogy az időtartam elbátortalanítsa, órák repülnek. Amikor először pillantasz az órádra, a filmnek vége lesz.

Legyen kész szánni, utálni és szeretni a karaktereket. Nevessen, érezzen gyötrelmet és dühöt, és élvezze ezt az érzelmi hullámvasutat.

Ismét üdvözlet a sötétségből. Egyeseket meglepetés lehet, hogy az idén Oscar-megfontolásra benyújtott idegen nyelvű filmek közül a legrangosabb lehet az, hogy egy vidéki orosz újragondolja a Jób könyvét, amelynek kupakja egy Thomas Hobbes 1651-es könyvének kupakja, és annyi alkohol figyelmeztetést kell viselni bárkinek, aki helyreáll.

Kérjük, ne értelmezze a relatable leírását tetszetősnek vagy élvezetesnek, legalábbis nem a hagyományos értelemben. Andrey Zvyagintsev rendező (The Return, 2003) legújabb kiadását nehéz megnézni a munkásosztály és a kormány témájával. Aki birtokolja a hatalmat ebben az összecsapásban, nyilvánvaló egy kiemelkedő tartomány esetében, mivel Kolja (Alekszej Sorebrjakov) mindent megpróbál (beleértve a zsarolást is), hogy otthonában és vállalkozásában tartsa magát a polgármester (Roman Madyanov) elleni harcban.

A vallás, a politika és az igazságszolgáltatási rendszer összefognak annak biztosítása érdekében, hogy a hatalom egyensúlyhiánya továbbra is fennmaradjon, és Kolja a rendszerbe vetett hite lassan elpárolog. Különösen érdekes megjegyezni, hogy a vodkafogyasztása hogyan alakul a lőtt pohárból a teli palackokba, amint otthona elúszik.

A történet Oroszország északnyugati részén játszódik, a Barents-tenger Kola-félszigetén. Ez egy drámai környezet, hatalmas tájakkal, beleértve a halászhajók és óriásbálnák tetemeit, valamint annak leírását, hogy mi történik az elmaradottakkal az idők változásával - hasonlóan ahhoz, ami Kolyával történik.

Bármennyire is drámai a táj, a történet valójában meglehetősen kicsi. Egy család küzdelme egy olyan rendszer ellen, amely korrupciót eredményez a tudományig. Amikor Kolja arra kéri, hogy ügyvéd barátja, Dmitrij (Vlagyimir Vdoviccsenkov) piszkosul játsszon a polgármesterrel, fogalma sincs arról, hogy ez milyen hatással lesz az ő életére, valamint fiatalabb felesége, Lilya (Elena Lyadova) és fia Roma (Sergey Pokhodaev) életére.

A filmben nagyon kevés a komikus megkönnyebbülés, csak egyetlen szekvencia foglalja magában a korábbi orosz tisztviselők képeinek célgyakorlását, de a történet és a színészi játék annyira megalapozott, hogy időnként dokumentumfilmnek tűnik. Mindig kissé hideg pofon emlékeztetni arra, hogy az igazak hogyan küzdenek gyakran igazságtalansággal, de ezt ritkábban fogja látni.

Annyira lenyűgözött ez a film: csak minden benne van. A történet egy férfiról, Kolyáról szól, aki azt kockáztatja, hogy elveszíti vagyonát a korrupt őrnagy, a leviatán arroganciája miatt. A film gyönyörű tájsorozattal indul - az operatőr figyelemre méltó, és megmutatja a széles, sivár környezetet, amely tükrözi maguknak a szereplőknek az elszigeteltségét. A forgatókönyv érdekes és jól megírt - semmi sem veszi magától értetődőnek, és mind a történet, mind a párbeszédpanelek mélyen fel vannak építve.

Kolya őszinte előadással fenntartott karakterét meg kell menteni, annak ellenére, hogy szabadságának veszélyes következményei lehetnek. Elutasítja barátja, Dimitry tanácsát, hogy lépjen tovább, és új életet építsen valahol másutt, és úgy dönt, hogy harcol a házáért. A nő szerepe az, hogy egy alávetett feleség mindig figyel és soha nem vesz részt semmilyen beszélgetésben vagy döntésben. Gyenge, és ezt Kolya fiával fennálló kapcsolatából is észrevehetjük. Ehelyett Dimitriust hősnek tekintik: Kolya csodálja és elbűvöli Lilyát (Kolja feleségét). A karakter megoldatlan dilemmái jelentik az igazi csapdát, amely kétségbeesésbe vonzza őket - a leviatán elsősorban önmagukban van. Ez egy film, amelyet érdemes megnézni emberséges gazdagsága miatt. Emlékeztet minket arra, hogy mindannyian várunk valakit, aki megmenthet minket, talán mindenki elé állítja az igényeinket anélkül, hogy észrevennénk, hogy döntésünk árthat a közelünkben lévő embereknek.

A Leviatán orosz emberei részegek és depressziósak. A gazdagok és hatalmasok minden lépésnél igyekeznek elnyomni őket. A nők alig vannak ott, csak felfrissülést kínálnak. Van egy kis tea? Van egy üveg víz? Kezdjük a kebabokkal? Természetesen ezek a kellemes dolgok fedezetet jelentenek egy olyan ügy számára, amely ezt a családot szét akarja szakítani. Ha kempingezésre indulnak, feleslegesen isznak és palackokat lőnek. Amikor az üvegeket összetörték, a célpontok a múlt szovjet alakjai. Becsületére méltó módon Zvyagintsev visszatekercseli azt, hogy nem engedi, hogy a jelenlegi államfő arca arra a téglafalra kerüljön. Ez elviselhetetlen szintre emelte volna az amúgy is kacskaringós szociálpolitikai kommentárokat.

A rossz fiú Vadim polgármester, aki megpróbálja Kolyát kiszorítani és földjét saját fejlesztési tulajdonságaiért megszerezni. Amit tervez, nem ismert, de úgy tűnik, hogy valami nagyszerű és önző dolog. Egy kúria, tételezi Kolya. Egy hosszú, bírósági végzés percek alatt lefedi az összes küzdelmet, és egy Steig Larson-regényként sűríti a cselekményt. Kénytelenek vagyunk valamiféle érzelmet találni Alekszej Szerebrjakov elsorvadt, gyötrelmes kifejezésében (amelynek kifejezése jó munkát végez). A gonosz kapcsolatok és az indulata miatt a kisvárosi embereknél, akik nem hajlanak le akarata és látásmódja előtt, van egy jelenet egy pappal, amely látszólag megkísérli emberségét megkísérelni. Pontosan beszél egy pappal, mintha vallomás lett volna, és úgy kérdezik felesége és gyerekei helyzetéről, mint egy kellemes ütközés a barátjával. Ha a jelenetet a végső kinyilatkoztatás után visszanézi, akkor más a hangulata. Felhatalmazzák magukat Isten szavára, és hiszik, hogy helyes, amit csinálnak. Soha nem ölnének meg olyan embert, aki megpróbálta zsarolni őket, de ugyanannyit tesznek.

A Koyla család kevésbé bonyolult. A fiának gondjai vannak a mostohaanyjával, ahogy a hazai drámák mennek. Van egy olyan ügy, amely nem tűnik különösebben motiváltnak (bár Dmitri nagyon erős karakter, és ellentmondásos cselekedetei, amikor foggal-körömmel küzdenek barátja földjéért, miközben megszakítják házasságát, hangosan beszélnek - amikor Vadim megkérdőjelezi, hogyan lehetne egy rangos ügyvéd elnökölni. nem veszi figyelembe a barátság hűségét és cselekedetét). A hosszú futamidejű futásidő arra utalhat, hogy valami mélyebb dolog jön létre, de ennek nagy részét elnyelik a jogi beszélgetések és olyan események, amelyek úgy tűnik, soha nem mennek a maguk útjára. A Koyla minden alkalomra fellángol, és ez még rosszabbá teszi hatását.

Szerebrjakov hajlamos implicit sugallatra a nagy feszültség alatt álló pillanatokban. Ez némileg telitalálat. Bizonyos helyzetekben nagyon hatékony. Amint kiderül az ügy, egy fiatal fiú fut, és valami baljósnak tűnő valamit kiabál. Aztán elidőzünk egy másodlagos szereplőnél, és hagyjuk, hogy a lövések robbant tüze elmondja nekünk, mi történt. Ez azért működik, mert korábban Koyla erőszakos erőszakát megállapították, és sejthetjük, hogy mi okozna ilyen szélsőséges reakciót. Később ugyanebben az értelemben tudjuk, hogy Roma miért menekül el az alagsorban látottak elől, és összekapcsolhatjuk a nemi erőszakot az öngyilkossággal. Más esetekben felaprítja az extrém érzelmi reakció pillanatait. Látjuk, hogy Kolya döcögő teste megállt Lilya holttestén, de ahelyett, hogy Szerebrjakov reagálna, meghatározatlan ideig később elvágja összetört arcát. Arra vagyunk kényszerítve, hogy extrapoláljuk bánatát, és vallási alkudozása meglehetősen béna jelenet ennek pótlására.

Ez Jób keresztül-kasul, de a végső jutalomért. Kissé árnyaltan ábrázoljuk, hogy a kormány és az egyház összeállt a saját kölcsönös önző céljaik érdekében, és megpróbálják ezt igazolni. Ez érdekes, de az egyszerű ember története szenved ezért. Nekik minden rosszul kell lennie. Nincs bíró, aki elfogadja a nyilatkozatukat. Nincs senki, aki felhatalmazást kapna az ítélkezésre. Jogi jogalapok, hónapokig tartó fáradt és kétségbeesett küzdelem pillanatok alatt elrepül, és úgy tűnik, hogy addig veri és veri az embert, amíg a küzdelem el nem múlik. Ugyanazokkal a tájképekkel, nyitásokkal és zárásokkal nyílik meg, a természeti szépséggel és erővel, ahogy hideg közönyében roncsolt egy hajót. Feltételezem, hogy megpróbálja sugallni Isten hiányát és gondatlanságát, és azt, hogy az emberek hogyan veszik a maguk módján azt, amit akarnak. A filmzene szinte teljes csendje igaznak cseng. Korlátozás nélkül sivár.