Anna Netrebko fejlődése a MET NYE gála fényében

Adatvédelem és sütik

Ez a webhely sütiket használ. A folytatással elfogadja azok használatát. További információ, beleértve a sütik kezelését is.

anna

Nem voltam a gálán, így a megjegyzéseim válaszok azokra az énekesekre, akiket olvastam, és két értékelésből, amelyek a legtöbb szempontban nem értenek egyet, de egyesültek Ms. Netrebko énekében (The New York Times és Operawire). Netrebko „In questa reggia” című műsorának hallgatása alapján nem csodálkozom azon, hogy jól járna. Hangja alapvetően teljes és rugalmas, és mindig jól támogatott. A hangnak elegendő természetes anyaga van bizonyos drámai szerepek igazolásához. De mielőtt folytatom, egy kis háttérrel kapcsolatos véleményem Netrebko hangjáról, amikor felkeltette a világ figyelmét.

Néhány évaddal ezelőtt kiváló Leonoraként tapasztaltam a berlini Trovatore-ban, majd később Elsaként a drezdai Lohengrin-ben. A hang teljességre tett szert anélkül, hogy elveszítette volna a rugalmasságot. Nagy hatással volt rám! A Lady Macbeth kísérletei (amint azt a berlini Waldbühne-ben tapasztaltam) véleményem szerint katasztrofálisak voltak. Emlékszem egy hasonlóan félelmetes közvetítésre egy ünnepségről a moszkvai Bolsojnál. Nyilvánvaló volt a lötyögés utalása és az az érzés, hogy a hang a határán van:

Az volt a benyomásom, hogy gyorsan hanyatlani fog, mint oly sokan előtte, egyre nehezebb szerepeket vállalva, amíg át nem lépnek az alkalmatlanság határán. Talán tévedtem! Számos, nagyon hosszú karrierrel rendelkező nagyszerű énekes legyőzte a katasztrofális szerepkísérleteket, hogy az ének intelligenciájának modelljeivé válhassanak: Gedda Lohengrin és Pavarotti 13 éven át lemondott Cavaradossiról, miután di Stefano azt tanácsolta, hogy tartsa tiszteletben a szerep potenciális veszélyeit.

A továbbiakban megkérdőjeleztem Netrebko döntéseit, mert az Operatív Világ Oligarchiája (röviden WOO) annyira elviselhetetlen stressz miatt terhelte Netrebko és Kaufmann személyeit, legalábbis Kaufmann elmúlt évek betegségei között. De ellentétben Kaufmann dilemmájával, miszerint ő az egyetlen lirico-spinto, amelyre a WOO fogadott, Netrebko a jelenlegi primadonnaként Assolutában uralkodik, ő messze nem az egyetlen életképes és ünnepelt szoprán, amely átveszi a világ Wagner, Verdi és Puccini fényét. Lehet, hogy több ideje lesz kiszámolni és tanulni a lehetséges hibákból. Ha utolsónak akar lenni, akkor el kell mondania olyan szerepekről, mint Lady Macbeth, Santuzza, Elisabetta (Don Carlo) és végül Kundry, Isolde, Senta és Elektra, vagyis azokról a szerepekről, amelyekhez vastagabb középső és teljesebb második passzázs szükséges, mint amire az alapvetően a lírája jellemző. hangszer.

Reméljük, hogy folytatja a nagyszerű és egyenletes emelkedést, és visszahozza azt az elképzelést, hogy az operaénekesnő öröksége hosszú élettartamán alapul!