Cannes 2006: Az orosz jelenlét

A cannes-i nemzetközi filmfesztivál 59. kiadásában egyetlen orosz film sem szerepelt versenyben, csakúgy, mint az előző két évben. Az utolsó orosz film, amely versenyben jelent meg, még 2003-ban jelent meg, Alekszandr Sokurov Apja és fia (Otets i syn) címmel, amelyet egy szenzációs sajtótájékoztató kísért, ahol Sokurov haszontalanul válaszolta Michael Billington kérdését a film nyitójelenetének homoerotikus felhangjairól? vagy tehetetlen? támadás a nyugati kritikusok „mocskos képzeletével” szemben.

Idén Nyikolaj Khomeriki 977-es bejutott az Un Certain Regard programba, anélkül azonban, hogy díjakat szerzett volna, ellentétben a Kettőnk (A deux [Vdvoem]) című rövidfilmjével, amelyet 2005-ben vetítettek a Cinéfondation programba, és közös második díj. Khomeriki diplomamunkája a La Femis filmiskola hallgatójaként egy 30 perces fekete-fehér rövidfilm volt, amelyben Natal'ia Koliakanova mint haldokló anya szerepelt, fia, Kirill (Artem Smola) gondozásában. A film nagy érzékenységet mutatott Khomeriki részéről, aki gondosan állította egymás mellé az anya és fia közötti intenzív fizikai és érzelmi köteléket a külvárosi táj sterilitásával és a halotti anyakönyvi kivonatot kiállító férfi hideg hozzáállásával. Ezzel a mesteri bemutatkozással a nemzetközi porondon nagy volt az elvárás Khomeriki első teljes hosszúságú filmjével szemben.

A 977 egy ál sci-fi film, vizuálisan homályosan emlékeztet Tarkovskii Solaris-jára (1972). Ha bármilyen történetet mesél el, akkor valami homályos kísérletről van szó, amelynek jellege továbbra sem világos. A kísérletet végző klinika tudósai és betegei közötti kapcsolat ugyanolyan meghatározatlan marad. Az Iunii Davydov újságíró által írt forgatókönyvet Khomeriki annyira átírta, hogy Davydov nem ismerte fel, amikor először meglátta a filmet. A 977 továbbra is esztétikailag fejletlen, és tanúskodik arról, hogy a filmrendezőnek képesnek kell lennie a saját forgatókönyvének megválasztására, nem pedig arra, hogy olyan forgatókönyv használatára ösztönözzék, amelyre a producer már megszerezte a jogokat. Végül is nem minden filmkészítő Andrej Zvjagintsev, aki Alekszandr Novototszkij és Vlagyimir Moiseenko akciófilmjének forgatókönyvét pénzügyileg sikeres art-house rejtélyré, a visszatéréssé változtatta (Vozvrashchenie, 2003). Úgy tűnik, hogy ez az, amire a producer számított ebben az esetben, éppúgy, mint Aleksandr Vainshtein egy fesztiválslágert várt Aleksei German Jr.-től, amikor a Garpastum (2005) elkészítésére hívta fel. .

Az Un Certain Regard tartalmazta Djamshid Usmonov című cikkét is, hogy előbb a mennybe kerülj, és meg kell halnod (Bihisht faqat baroi murdagon, 2006). A Párizsban élő Usmonov ezt a filmet nagyrészt szülőföldjén, Tadzsikisztánban forgatta, orosz és tádzsik nyelvű párbeszéddel, míg a filmet Oroszország, Franciaország, Tádzsikisztán, Németország és Svájc koprodukcióban készítette. A film arról a fiatal Kamalról mesél (akit Kurched Golibekov, a rendező unokaöccse játszik), aki képtelen megvalósítani házasságát. Orvossal konzultál, aki kevés segítséget nyújt; visszatérő útján Kamal Verát (Dinara Drukarova) követi, akihez vonzza. Egy rablás során, amelybe Vera barátai vonják be, szimbolikusan fegyvert lő - Eisenstein Potemkin csatahajójának homályos utalásával, felszabadítva szexuális energiáját. Miután szerelmes volt Verába, visszatér feleségéhez és korábbi életéhez. A Kamal-féle beavatás útját követve a film a Bildungs-film klasszikus műfaját követi, és Dinara Drukarova remek előadása népszerűvé tette ezt a filmet a kritikusok és a közönség számára egyaránt.

A legfontosabb mindazonáltal Oroszország jelenléte volt a fesztiválon az idén második alkalommal megrendezett Tous les cinémas du monde (a világ összes mozija) programjában. Célja, hogy "szemléltesse a mozi életerejét és sokszínűségét az egész világon, fiatal kreatív tehetségének dinamizmusát és intézményeinek részvételét a cinema d'auteur népszerűsítésében" (Cannes IFF hivatalos honlapja).

A program első kiadása 2005-ben, amelyet Serge Sobczynski hívott össze, Marokkó, Dél-Afrika, Mexikó, Ausztria, Peru, Srí Lanka és a Fülöp-szigetek operatőreit mutatta be. Idén több mint 80 vendég volt a kiválasztott hét országból: Oroszországból, Izraelből, Szingapúrból, Svájcból, Venezuelából, Tunéziából és Chiléből. A világ filmművészetének bemutatása céljából az International Village-Pantiero-t Patrick Bouchain és Nicole Concordet építészek tervezték, nagy fehér sátrat hoztak létre, remek vetítési lehetőségekkel és mintegy 200 nézőt befogadó nézőtérrel.

Az orosz nappal nyitotta meg a mozik második évadját, amelyet indító parti előzött meg a Hotel Majestic strandklubjában. Bár az orosz vendéglátókat Párizsból szerződtették, az emigráns bájt inkább a szovjet mintájú alap diétához vezetett. Az est csúcspontja a Szövetségi Kulturális és Operatív Ügynökség vezetőjének, Mihail Szvydkoi beszéde volt, amelyet a Földközi-tenger vize által létrehozott szökőkútba vetítettek. Ilyen speciális effektusokkal telve ez a vecherinka megadta az alaphangot magának az orosz napnak, amelynek fénypontja a sokat reklámozott Társaság 9 (9-aia rota; rend. Fedor Bondarchuk, 2005) vetítése volt, amelyet eddig nem vásárolt meg nemzetközi értékesítési ügynök.

A filmvetítések között szerepelt Alekszej Uchitel Álma az űrből (Kosmos kak predchuvstvie, 2005), Szergej Loban Por (Pyl ', 2005) és Bondarchuk Társaság 9. A játékfilmek megválasztása jól reprezentálta az orosz filmművészet főbb irányzatait: a a fesztivál győztese, a kísérleti film, illetve a sikerfilm. A következő este két rövid filmprogramot vetítettek, Igor 'Voloshin (Nyúlvadászat (Okhota na zaitsev, 2003); Anton Katin és Pavel Kostomarov (A transzformátor [Transformator, 2003] és A békés élet [Mirnaia zhizn')) műveivel. 2004]), Valeriia Gai Germanika (lányok [Devochki, 2005] és nővérek [Sestry, 2005]) és Egor Anashkin leányvállalat (Podsobnoe khoziaistvo, 2004), valamint Irina Evteeva létrehozott animátor A démon (2004), az egyedülálló kollázstechnikájával készült film, amelyben a dokumentumfilmeket akrilfestékkel és fotomontázsokkal kombinálják.

Kissé kínos csend honolt a Village-Pantieri nyitóeseményén, amikor Shvydkoi nem emlékezett az összes résztvevő nevére, és csupán a „csillagokat” mutatta be: Bondarchuk, Evgenii Mironov és Uchitel '. Voloshin, Gai Germanika, Loban és Kostomarov csendben és egyenlő zavarban álltak, mivel senki sem mutatta be őket. És mégis, ez a fiatal generáció és a rövidfilmes program előrevetíti az orosz mozi jövőjét, amelyet a kinoteatr.doc fesztivál és producere, Mihail Szinev is támogat, aki szintén meg nem nevezett.

Oroszország jelenlétét Cannes-ban a szentpétervári Arany Angyal Fesztivál beiktatásának fogadására is sor került, amelyet 2006 júliusára terveztek Mark Rudinshtein, a Kinotavr fesztivál korábbi vezetõje. Csak néhány nappal a luxuscannes-i fogadás után derült ki, hogy az Aranyangyalt 2007-ig „el kellett halasztani”, vagy akár teljesen le kellett mondani. Fontosabb volt azonban Oroszország jelenléte a piacon, ahol olyan forgalmazók képviselték magukat, mint az Intercinema, a Central Partnership, a Sovexportfilm és a ROSPO Film, amely új orosz filmek több piaci vetítését is megtervezte.

Úgy tűnik, hogy Oroszországnak még hosszú utat kell megtennie ahhoz, hogy be tudjon illeszkedni a globális filmes folyamatba. Ez vonatkozik mind a szakmai színvonalra (Khomeriki filmjében meglehetősen gyenge), mind a forgatókönyvek színvonalára, valamint arra, ahogyan az ország bemutatkozik azért, hogy másként láthassák őt (másként mint terroristák, prostituáltak és takarítónők). a nemzetközi filmben. Oroszország ereje az új, tehetséges fiatal rendezői és kiválóan képzett színészek generációjában rejlik. Várjuk meg, hogy mit hoz a 2006-os fesztiválkör.