A Brooklyn Rail

A művészet, a politika és a kultúra kritikai perspektívái

2008. április

center

  • Issue Home
  • Helyi
  • Expressz
  • Művészet
  • ArtSeen
  • Könyvek
  • Zene
  • Tánc
  • Film
  • Színház
  • Kitaláció
  • Költészet
  • Utolsó szavak
  • Tartalomjegyzék
Tánc

Amikor először hallottam, hogy Diana Vishneva balerina a kortárs produkciójában játszik szerepet a City Centerben - szokatlan esemény a balettvilágban - kíváncsi voltam. Vishneva, egy beszédes táncos, porcelánbaba arcával, és egyedülállóan kifejező háttal, minden bizonnyal megérdemli egy ilyen programot - találóan (ha ostobán) címmel Szépség mozgásban. A Kirov Balett és az Amerikai Balett Színház fő táncosaként szinte minden hagyományos balerina szerepet táncolt. Érdekesnek ígérkezett egy műsor, amelyen Vishneva, a klasszikus tapasztalatok bőségszaru mellett, kísérleti jellegű módon készült.

A produkció nem egészen teljesítette ezt az ígéretet. Visneva komolyan lenyűgöző koreográfusokat gyűjthetett össze Szépség mozgásban: Alekszej Ratmansky, a Bolsoj Balett művészeti vezetője; Moses Pendleton, a játékosan kísérletező Momix társulat művészeti vezetője; és Dwight Rhoden, a Complexions Contemporary Ballet társművészeti vezetője. Ahelyett, hogy táncokat hozna létre, amelyek a múzsájuk sajátos tehetségét ünneplik, mindegyik inkább a megszokott koreográfiai világának valamilyen változatát választotta, feltételezve, hogy Visneva beleilleszti magát ebbe. Ezt bátran próbálta megtenni, minden koreográfus megkülönböztető mozgásszókincsét áhítatos, tanulékony intenzitással kezelte. De a férfiak közül csak kettő érdemelte ki ezt a tiszteletet.

A tiszta táncértéket tekintve Ratmanskyé Pierrot Lunaire volt a legeredményesebb munka a programon. Nehéz és nem különösebben táncbarát Schoenberg-pontszámra állítva Igor Kolb, Mihail Lobuhin és Alekszandr Szergejev Kirov táncosok szerepeltek. Visnevával együtt éltek a commedia dell’arte karakterek Pierrot, Harlequin, Cassander és Columbine. Ratmansky túlértékelt koreográfiája hangulatos volt, az aranyos tiszteletlenségtől - a táncosok csiklandozásával és piszkálásával, sőt egymás hátának felpofozásával - elkanyarodott a kétségbeesett melankólia felé. Míg Vishneva számára több kedves szóló szólt, köztük egy sor flotta, csillogó chaîne fordulatok, Ratmansky a férfiaknak is adott igazi színpadi időt. Köszönték, hogy szédületes lelkesedéssel táncoltak.

Pendletoné FOLYAM. (A nők szeretetéért) jó volt, képletes Momix szórakozás. Nyitó szakaszát fekete fényben hajtották végre, itt egy bájosan használt Momix-kapcsot használtak. Maria Visevakova és Jekatyerina Ivannikova Visneva és Kirov művészek test nélküli karjai és lábai végtelenül feltaláló formációkba dolgozták fel magukat - némelyik vicces (három karfából a „Hattyúk tava” előadó balerina lett), néhány költői (a karok dobtak és fogtak ökölbe golyókat, ”, Amely hipnotikusan elidőzött a levegőben), és néhány buta (a lábak és a karok egy mosolygó arcot képeztek, amely a homlokát ráncoló arczattá formálódott). Visneva bármelyik végtag lehetett, vagy egyik sem, de ez nem zavart.

A második rész FOLYAM. Vishneva-t egy tükrös rámpára helyezte, ahol majdnem meztelen testét összehajtotta és széthajtotta. Pendleton diadalmaskodott a tükör használatával, mint amikor Visneva hasra feküdt, felemelte a fejét, a könyökét és a medencéjét, miközben kezét, térdeit és lábait a tükörhöz szorította - kétszeres tarantula. Időnként úgy tűnt, mintha egy ezüstös víztömegből próbálna kijönni, olyan küzdelem, amelyet végül a darab végén lecsúszva a rámpa hátuljáról elvesztett. Az utolsó szakasz szintén támaszfüggő volt, amelyen Vishneva egyfajta irizáló gyöngyökből álló lámpaernyővel forgott - egyszerű, de mágneses.

Sajnos, Rhodené Hárompontos fordulat sekély volt és provokatív. Rhoden kevésbé tánckészítő, mint egy lépéskészítő; darabjai végtelen húrok eszeveszett, rángatózó lépésekből. Hárompontos fordulat kiváló stábja volt, köztük a hiperartikulált Desmond Richardson, a Complexions másik társművészeti vezetője és az egyik legkiválóbb balett-technikus. Habár három pár táncolta le a nadrágját (szó szerint a férfiak esetében), egyiküknek, még a csodálatra méltóan összpontosító Visneva sem volt értelme Rhoden rendetlen, értelmetlenül szexualizált világának. David Rozenblatt kísérő ütős kottáját túl erősítették, reszeltek és ritmus nélkül - talán tervszerűen, de a hatás nem működött.

Hozzájáruló

Margaret Fuhrer táncos, koreográfus és a New York-i Egyetem kulturális riportjai és kritikája program végzős hallgatója.