"Ez a szalag átír mindent, amit tudtunk a Beatlesről"

Mark Lewisohn jobban ismeri a Fab négyet, mint ők maguk. A szakember feszült utolsó találkozóinak szalagjai új fényt vetnek az Abbey Roadra - és új színpadi show-t inspiráltak

szalag

A Beatles nem volt olyan csoport, amely sokat kapott a civakodásról - mondja Mark Lewisohn, aki valószínűleg többet tud róluk, mint ők magukról. De aztán eljátssza nekem egy 50 évvel ezelőtt ebben a hónapban - 1969. szeptember 8-án - tartott találkozó kazettáját, amely olyan nézeteltérést tartalmaz, amely új megvilágításba hozza szakításukat.

Összecsomagolták az Abbey Road felvételét, amely az utolsó stúdióalbumuknak bizonyulna, és két hét múlva várják megjelenését. Ringo Starr kórházban van, bélpanasz miatt vizsgálják. Távollétében John Lennon, Paul McCartney és George Harrison az Apple Savile Row-i központjában gyűlnek össze. John hozott egy hordozható magnót. Leteszi az asztalra, bekapcsolja és így szól: "Ringo - nem lehetsz itt, de ez azért van, hogy hallhasd, miről beszélgetünk."

A konvencionális bölcsesség kihívása ... Fab Four író-történész Mark Lewisohn

Amiről beszélnek, az a terv, hogy elkészítenek egy újabb albumot - és talán egy kislemezt, amely még karácsonykor megjelenik, egy kereskedelmi stratégia, amely a Beatlemania legkorábbi napjaira nyúlik vissza. "Ez egy kinyilatkoztatás" - mondja Lewisohn. „A könyvek mindig azt mondták nekünk, hogy tudták, hogy az Abbey Road az utolsó albumuk, és művészi magaslatra akartak kerülni. De nem - a következő albumról tárgyalnak. És úgy gondolja, hogy John az, aki fel akarta szakítani őket, de amikor ezt meghallja, nem az. Nem írja át nagyjából mindazt, amit úgy gondoltunk, hogy tudunk? "

Lewisohn visszakapcsolja a kazettát, és halljuk John-t, aki azt javasolja, hogy mindegyiküknek vegyen be dalokat a kislemez jelöltjeként. A következő album összeállításának új képletét is javasolja: négy dal Paul-tól, George-tól és magától, valamint kettő Ringótól - „Ha akarja őket”. John „a Lennon-McCartney-mítoszra” hivatkozik, egyértelműen jelezve, hogy dalaik szerzői jogát, melyeket eddig a szent emberek között nyilvánítottak szentségtelen partnerségként, végre egyedileg kell jóváírni.

Majd Paul - mondhatni, nyugodtan hangzik - válaszol a hírre, miszerint George zeneszerzőként egyenrangúan áll Jánossal és önmagával, valami enyhén provokatív motyogással. "Úgy gondoltam, hogy ezen albumig George dalai nem voltak olyan jók" - mondja, ami eléggé kétélű dicséret, mivel az általa hallgatólagosan lebecsülendő korábbi szerzemények között szerepel a Taxman és a Míg a gitárom finoman sír. Van egy csalogatott viszonválasz George-tól: „Ez ízlés kérdése. Végül az emberek megkedvelték a dalaimat.

A Beatles ’Abbey Road album fényképe: Pictorial Press/Alamy

John reagálva elmondja Paulnak, hogy a csoportban senki más nem „ásta” Maxwell Ezüstkalapácsát, egy dalt, amelyet éppen az Abbey Road-hoz rögzítettek, és hogy jó ötlet lehet, ha ilyen dalokat adna - amit John javasol, valószínűleg nem is ásta el magát - olyan külső művészekhez, akiket érdekelt, mint például Mary Hopkin, a walesi népdalénekes. - Felvettem - mondja egy álmos Paul -, mert tetszett.

A történelem leghíresebb és legbefolyásosabb popcsoportjának felbomlásához vezető feszültségek feltérképezése a Hornsey Road része, egy kötekedő címet viselő színpadi show, amelyben Lewisohn szalagot, filmet, fényképeket, a zene és az ő zenéjének új audio keverékeit használja. saját páratlan alapja anekdotáknak és emléktárgyaknak, hogy elmesélje az Abbey Road történetét, a kollektív találmány végső sorozatát.

Az album mára annyira mitologizált, hogy az ünnepelt borítóképén szereplő humdrum zebra átmenet hivatalosan különleges történelmi jelentőségű helyként szerepel; egy webkamerát képeznek rá a nap 24 órájában, figyelve a rajongók érkezéseit és indulásait a világ minden sarkából, feldühítve az elhaladó autósokat, amikor ezek a látogatók szünetet tartanak, hogy szelfiket készítsenek, gyakran négytagú csoportokban, akik mezítláb járnak Paul rejtélyes példájának utánzásában. gesztus 1969 augusztusának reggelén.

George Harrison és John Lennon írják a Let It Be-t. Fénykép: Daily Sketch/Rex/Shutterstock

"Ez az emberek, a művészet, a körülöttük lévő emberek, az életük és a szakítás története" - mondja Lewisohn. A bemutató a Beatles: Mindezek az évek című írásának közepén jön létre, egy nagyszerű opus, amelynek célja az egész történet végleges változatában való elmondása. Az első kötet, a Tune In hat évvel ezelőtt jelent meg, a mamut 390 000 szóból álló elbeszélése közvetlenül az első slágerük előtt ért véget. („Az Ószövetség teljes alapja - írta a Figyelő Kitty Birodalma -„ nagyobb igazságügyi szigorral. ”)

Az állandó igényeket, hogy tudják, mikor jelenhetnek meg a Turn On (1963-66) és a Drop Out (1967-69), sóhajjal fogadják: "61 éves vagyok, és 14 vagy 15 évem maradt ezekről a könyvekről. 70-es éveim közepén járok, amikor befejezem. ” Az idő a lényeg - teszi hozzá - talán a néhai John Richardson befejezetlen, több kötetes Picasso-életrajzára gondolva. Ez a kétórás műsor arra szolgál, hogy megvásárolja az időt, hogy visszamerüljön a projektbe.

30 éve Lewisohn volt az az ember, akinek telefonálnia kellett, amikor tudnia kellett, hogy a Fab Four bármelyike ​​mit csinál életük szinte minden napján, és kivel csinálják. Könyveinek története az Abbey Road-i EMI Record Studios nevű stúdióban volt, és a 90-es években a hatalmas Anthology projekten dolgozott.

A színpadi show ötletét egy New Jersey-i egyetem meghívása inspirálta, hogy legyen a főelőadó a Beatles ’Fehér Album háromnapos szimpóziumán, amely akkor ünnepelte arany jubileumát. A Double Lives nevű előadása egymás mellé helyezte az album készítését és az életüket, amelyet magánemberként éltek a stúdión kívül. "Néhány hétig tartott az összerakás, és arra gondoltam:" Ez őrült - többször kellene ezt tennem, hogy minél többen lássák. "

Ringo Starr és Paul McCartney a stúdióban. Fotó: PictureLux/The Hollywood Archive/Alamy

A következő évforduló az Abbey Road évfordulója volt, amelyre egy zsúfolt év folyamán került sor, amikor Paul feleségül vette Linda Eastmant, John és Yoko a békéért mentek ágyba, George házassága Pattie Boyddal felbomlott, és ők mind mellékprojektekben vettek részt. John kiadta a Give Peace a Chance lehetőséget, amikor a Plastic Ono Band és George Woodstockban töltött időt Bob Dylannel.

John Yokot és két gyermeküket, Kyoko-t és Juliant is szentimentális útra vitte a gyermekkori kísértetekre Liverpoolban, Walesben és Skócia északi részén, és akkor ért véget, amikor Austin Maxijüket egy árokba hajtotta, miközben megpróbált elkerülni egy másik autót. Brian Epstein, menedzserük az előző évben meghalt, és az idealizmus, amely az Apple-cégük alapítását táplálta - "Olyan, mint egy csúcs" - mondta John. "Folytattuk és reméljük a legjobbakat" - kezdett rosszul elkeseredni. Egyéb üzleti aggodalmak - például tudomásuk nélkül eladott dalkiadói szerzői jogaik - háborúhoz vezettek Allen Klein, a keményen felforrósodott New York-i lemezipar veteránja, akit John felkért, hogy megoldja, és John Eastman, a Linda testvér, egy legfőbb ügyvéd, akit Paul az érdekeinek védelme érdekében hozott.

Lewisohnnak van egy újabb üzleti találkozójának jegyzőkönyve, ezúttal az Olympic Studiosban, ahol Klein kinevezésének megerősítéséről szóló határozatot három szavazattal 1 ellenében (Paul) hagyták jóvá, ez az első alkalom, hogy a Beatles nem beszélt egyhangúlag. - Ez volt a repedés a Liberty Bell-ben - mondta Paul. - Ezután soha nem jött össze. Ringo és George csak annyit mondtak, bármit is csinál John, megyünk vele. Valójában a fejemben próbáltam megmenteni a jövőnket.

És mégis Lewisohn megkérdőjelezi a konvencionális bölcsességet, miszerint 1969 volt az az év, amikor egymás torkán voltak, kiviharzott a Michael Lindsay-Hogg által a Let it Be című verité stílusú filmhez forgatott felvételből, és alig beszélt. Az Abbey Road elkészítése során, mondja Lewisohn, „szinte teljesen pozitív gondolkodásmódban voltak. Ez a furcsa képesség volt arra, hogy problémáikat a stúdió ajtajánál hagyják - nem teljesen, de majdnem.

Valójában az Abbey Road nem volt az egyetlen lemezfelvétel helye: a barnes-i Olympic-on és a sohói Trident-nél tartottak korábbi üléseket. Lewisohn alkotását azért hívják Hornsey Road-nak, mert más körülmények között ennek is lehetett a címe, ha az EMI nem hagyta volna abba a tervét, hogy Észak-London azon meglehetősen zordabb részén átalakított mozit fordítson a popfelvétel helyszínére.

A kiállítás, Lewisohn úgy véli, az első alkalom, hogy egy albumot kezelnek ebben a formátumban. "Az emberek több réteggel és megértési szinttel fognak hallgatni" - mondja. „Amikor elmész egy művészeti galériába, reméled, hogy valaki, egy szakértő elmondja neked, mi történt, amikor a művész egy adott képet festett. Ezekkel a dalokkal megmutatom a mögöttük álló történeteket és azokat az embereket, akik készítették őket, és hogy mit éltek át annak idején. Természetesen senki, aki ezt a műsort látja, soha többé nem hallja ugyanúgy az Abbey Road-ot. ”

• Ezt a cikket 2019. szeptember 12-én módosították annak egyértelművé tétele érdekében, hogy John Eastman ügyvéd Linda Eastman testvére volt, és nem apja, ahogyan azt először elmondták. Apja, Lee szintén ügyvéd volt.