Nagy Operaénekesek

Edmund St. Austell Opera Blogja, amely a világ nagy operaénekeseit ünnepli, mind a múltban, mind a jelenben.

2011. január 30., vasárnap

Galina Vishnevskaya: A túlélő

Galina Pavlovna Vishnevskaya 1926-ban született Leningrádban. Ez bizony nem volt kedvező időszak arra, hogy Oroszországban szülessünk egy énekes vagy bárki más számára. A huszadik század első fele nem kevesebb, mint a forradalom, a polgárháború, a külföldi invázió, a szegénység és a társadalmi-politikai káosz végtelen rémálma volt. Vishnevskay saját életrajza, Galina, az első személyes személyes információforrás Leningrád nácik általi ostromáról. Amiről akkor szenvedett, arról alig lehet beszélni, annál kevésbé értheti meg, akinek nem kellett átélnie.

1952-ben nyert versenyt Moszkvában, majd 1953-ban csatlakozott a Nagy Színházhoz. A következő hét-nyolc évben felfelé dolgozott, és hangja erőteljes hangszerré fejlődött, amely hozzáférhetőbbé tette számára a nagyobb szerepeket. Fontos kapcsolatokat ápolt a művészeti és kormányzati körökben (amelyek akkoriban szorosan összefonódtak), és 1961-ben engedélyt kapott arra, hogy külföldön énekeljen, amely a debütálás éve volt a Metropolitan Operában, az egyik Aidában. népszerű szerepek. A Covent Garden 1962-ben következett. A La Scala debütálása két évvel később történt. Számos szerepet énekelt az orosz repertoárból (Tatiana figyelemre méltó volt), de olasz operaszerepeket is végzett, oroszul és olaszul egyaránt. Alapelv köztük Aida, Violetta, Tosca és Cio-cio-san volt. Benjamin Britten a szoprán főszereplőjére gondolva írta meg War Requiem-jét. 1966-ban a Szovjetunió népművészének nevezték, híre és hírneve szilárdan megalapozott. Sok felvételt készített, és általában nagy művészként ünnepelték.

Végül nehézségek merültek fel. Barátsága a Szovjetunió kritikusainak számító művészekkel egyre problematikusabbá tette ottani életét. Felismerve, hogy veszélyben van, nemrégiben megszerzett férjével, Mstislav Rostropivich-lel együtt 1974-ben elhagyta a Szovjetuniót, állítólag azért, hogy külföldi elkötelezettségeket énekelt, de valójában nem volt szándéka visszatérni. Nyilvánvalóan de facto száműzetésben a szovjet kormány feljelentette, és minden felvételét és videóját megsemmisítették, szörnyű művészi veszteség.

Hosszú külföldi évek után 2002-ben idős nőként visszatért Moszkvába, és megalapította a "Galina Vishnevskaya Opera Center" -et. 2007-ben Alexander Sokurov Aleksandra című filmjében játszott, egyenes színészi szerepben, és világszerte kiváló kritikákat kapott. Akkor 81 éves volt.

Először is, egy nagyon ritka fennmaradt videoklip a "Ritorna Vincitor:" egy töredékéből (Ehhez kattintson a linkre - ez nem ágyazható be.)

Ez Vishnevskaya a legjobb korában. A hang ereje nyilvánvaló, és a teteje - ilyen nagy és erőteljes hangban még soha nem olyan könnyű, mégis sziklaszilárd ebben az életszakaszában. A finomság is ott van, és a hang határozott irányítása lehetővé teszi azokat a crescendókat és diminuendókat, amelyek szükségesek a darab zenei és stílusbeli igényeinek kielégítéséhez. Ez Vishnevskaya aláíró szerepe volt mindezen okokból, de - mint az orosz énekesekre jellemző - a szerepek sokféleségét énekelte, némelyiket sokkal könnyebben. Itt van például az "Un bel di" szép előadása Madame Butterfly-ból:

Ez olyan mértékben érdekes, hogy megmutatja, hogyan tudná könnyíteni a hangszínt, hogy közelebb hozza a lány hangjának színét, ugyanakkor lemondjon a nagy átjárók hatalmi potenciáljáról vagy intenzív éléről. szárnyalnia kell a szöveg drámai igényei miatt. Ez megmutatja, hogy művészileg mennyire tudta kordában tartani a hangerejét, amikor erre szükség volt.

Végül a Tosca sötétebb, nehezebb igényei:

Ez fent van a nagy olasz énekesek tolmácsolásával. Minden ott van - az olasz opera seria ereje, drámai intenzitása, színe és mindig nagyszerű stílusa. Természetesen primadonna volt; az a tény, hogy képes volt elviselni, dolgozni, feljutni ebbe a státuszba és túlélni ott - évtizedekig - alig csoda.