Hogyan értékesítette Melissa McCarthy a túlsúlyos nőket

A színésznő szenvedélyes szószólója volt a test elfogadásának. Filmkarrierje mást javasolna

Írta: Laura Bogart

2014. július 14, 4:00 (UTC)

Megoszt

Ez a darab eredetileg a DAME oldalon jelent meg.

Akkoriban 18-as voltam, időnként szükségem volt egy 20-ra, hogy ellepje a csípőm, a fenekem és az oldalamról virágzó, puha szirmok. Kill Bill, vol. Az 1 csak néhány héttel jelent meg 2003. Halloween előtt. Már többször láttam, mint amennyit egy kezemen meg lehetett számolni. A főiskolai óráim és a részmunkaidős munkám között besurranok a színházba. Tehát, amikor a haverok egy csoportja úgy döntött, hogy mindannyian elmegyünk valamelyik Spooktacular kampuszra, mint a Halálos Viper merénylet osztag, azonnal felhívtam a menyasszonyt. Aztán természetesen a földimogyoró-galéria megjegyzése, jó barátom szobatársának egyik ismerőse: "Tényleg azt hiszed, hogy lehúzhatsz egy sárga tréninget?"

A kérdése, amely eléggé elcsúszott ahhoz, hogy megválaszolja a saját válaszát, az a lemezkarcolás volt, amely brutálisan elhallgatta azokat a képeket, amelyeket Uma Thurman leonintartójával a partin mozogtam, műanyag kardommal a mulatozókra mutattam és drámai módon intonáltam: szerencsés, hogy megvan az életed, vidd magaddal. Azonban hagyja el az elveszett végtagokat. Most hozzám tartoznak. ” Láttam magam, ahogy ő is: olyan kerek és díszes, mint egy műanyag citrom. Nem baj, hogy ez a lány gyakran határozta meg napi étkezését - és tágabb értelemben önmagát - „jónak” és „rossznak”, hogy úgy viszonyult az élethez, ahogy a salátaöntetet vette, mindig mellette állt, és soha nem ért hozzá igazán. Abban a pillanatban visszavonhatatlanul, alapvetően igazat mondott rólam.

Így hát Halloween éjszakáján, azon az éjszakán, amikor mindenkinek carte blanche-ja van, hogy felfedje a titkos énjét zsírfestékben és Lycrában, elkerültem azt, akinek lenni akartam, és zombiként mentem, hangosan és szakadt, mocskos ruhákban. Az idő megvastagította a rejtekemet, és idővel nyugodtabbá váltam a nyúlós, cellulit zsebes, 24-es méretű bőrömön belül. Évekkel később azonban még mindig a kövér testem két képére gondolok - az elegáns, bölcs orgyilkosra és a morgó, nehézkes szörnyetegre -, valahányszor letelepedek a sötétben, hogy megnézzem Melissa McCarthyt, az „Amerikai plusz méretű édesem” című filmet. gyakorolj gyakorlás után böfögést és átkot, mérgező feledékenységgel üsd meg a szoba minden haverját, ami még a legzöldebb előadóművészt is megrándítja, és ugyanabban a lélegzetben azzal fenyeget, hogy az ember golyóit “közvetlenül a herezacskójába tolja”. . ”

Szeretném magához ölelni McCarthyt, mielőtt valaha részt vettem volna a koszorúslányok szűrésén (az első kitettségem a munkája előtt); Látnom kellett, hogy egy olyan test, mint az enyém, bárki másé legyen, kivéve a szomorú zsák legjobb barátját vagy a menyasszony édesanyját, hogy megnézzem saját karom pelyhét és nehéz hasamat a darázs derekak és a vezető hölgyek tónusú vállai mellett. Amikor a szamuráj badassoknak Uma Thurman lábszárának nagyszerűségével kell rendelkezniük, és a szerelmi érdekeket csak Natalie Portman játszhatja; amikor a „csúnya kiskacsák” csak Anne Hathaway egy göndör parókában és egy túlméretes pulóverben, és amikor vékonyabb barátaim (joggal) tiltakoznak az ellen, hogy a nőket testtípussal lapítsák szexuális tárgyakká és annyi vasúti sínhez kössék, akkor csak abban reménykedtem láthatóság.

Aztán néztem, ahogy McCarthy karaktere, Megan - ortopéd szandálba öltözve és egy dobozos, formát eltakaró nadrág- és Guy Fieri tekepólókombinációba néz - egy partin egy véletlenszerű férfira pillant, és hangosan bejelenti, hogy „ezt meg fogja mászni. mint egy fa. ” A közönség nevetésben tört ki, de lehúztam a számat. Ez még mindig nem volt olyan fájdalmas, mint a film későbbi pillanata, amikor a főszereplők Vegasba repülnek, és Megan kacérkodik görcsös férfitársával azzal, hogy megpofozza a gyomrát, és felajánlja neki a futóművet. Ez a geg egy kimondatlan ütésvonalat oszt meg azzal a nőgyűlölő öreg gesztenyével, amely egy kövér nő lisztbe sodrásáról és a nedves folt felkutatásáról szól: hogy a kövér nők teste eredendően undorító, különösen a szexuális vágy megjelenítésekor, és az udvarlás utáni udvarlás. A láthatóság önmagában már nem volt elég. Vágyom olyan kövér nőkről szóló történetekre, amelyek nem vetik le a vékony kötél rossz oldalát a nevetés és a nevetés között.

A koszorúslányok és az asszonyközpontú, komikus komédiák, amelyeknek inspirálnia kellett volna, filmművészeti célzattá váltak, és McCarthyt az a mesteri vulgaritás építésze támogatta, amely állítólag új szárnyat építene a fiúklubra. Állítólag egy radikálisabb test-elfogadás avatárja volt, amely nem korlátozódott a Lena Dunham raffaelita testalkatú lányokra, Christina Hendricks makulátlanul túlérett Old Hollywood-i kanyaraira vagy J. Lo zsákmányára, de olyan nők is voltak benne, akik bevásároltak a Lane Bryant méretspektrumának felső vége. A nők szeretnek engem.

Interjúkban McCarthy őszintén beszél a „testkép és a test diszmorfia furcsa járványáról”, valamint arról, hogy pufferként szolgál ellene két kislánya számára; elbocsát egy különösen gonosz kritikust, aki az Identity Thief áttekintését iskolai udvari diatribiává változtatta „traktorméretű” testével kapcsolatban azzal, hogy „gyűlöletben úszik”, szeretetben gazdag otthoni életet és a teljesnél nagyobb szakmai sikert jellemez. traktorpótkocsik flottája. Sikertel, amikor ezt a sikert olyan epitetekkel minősítik, mint a „plusz méretű édesem”: „Olyan, mintha szenvedésem ellenére sikerülne elérnem mindezt a sikert ... tennél valaha is egy túlsúlyosnak tartott férfi humoristával?”

Felszólítja a divatelitet, mert nem udvarolt neki, és úgy öltöztette fel, ahogyan bármely más Emmy-díjas és Oscar-jelölt színésznő. És a People magazin nemrégiben megjelent borítóján, amely legújabb Tammy című filmjét népszerűsítette, felszólítja a divatipart mint egészet, amiért nem udvarolt és nem öltöztette fel a hozzá hasonlító nők légióit: „Csak azért, mert más méretű vagyok nem azt jelenti, hogy… kikapcsoltam bármi aktuális vagy modern vágyat, vagy azt a vágyat, hogy jól nézzek ki és jól érezzem magam ... olyan voltam, mint: "Hol van egy klassz póló? Hol van egy nagyszerű pulóver, amely nem úgy épült, mint egy sátor? " Ugyanez az elterjedés üdítően semmissé teszi a diétát vagy a testmozgást, minden olyan kísérletet, hogy „jó zsírosnak” tegye magát (ezt a kifejezést a Dances With Fat blogger, Ragen Chastain találta ki, hogy leírja „egy kövér embert, akire… úgy tekintenek, mint aki megfelelő lépéseket tesz” "fogyni, vagy legalábbis" küzdeni "a súlyával, ezáltal nagyon esetleges tiszteletet kiváltva olyan embertől, aki egyébként kövér gyűlölő lenne). Valóban, lefejezi a „jó zsíros” elbeszélést a kerek házrúgással és a katana sztrájkkal, egy retorikai kérdéssel és négy tompa szóval: „A súlyom? Az, ami."

De McCarthy filmszerepeiben, különösen a Tammy-ben, aligha alkalmaznak ilyen forradalmian blasé megközelítést a súlyához. McCarthy nagysága mindig hallgatólagosan, néha pedig kifejezetten a poén legnagyobb területe. Tammy követi hősnőjének terepjáró útját alkoholista nagymamájával, Pearl-lel, akit Susan Sarandon magként elpusztított nemi cicaként ábrázol. Az egyik korai jelenetben Tammy és Pearl elpusztul egy tehénlegelőn; Tammy a Pearl porkék Cadillac motorháztetőjén jár, széles teste a szélvédőhöz csapódik, miközben Pearl fánkot forgat a fűbe, és a tehenek hangosan mohóznak. - Bocs, tehenek! Olyan jó íze van! ” Tammy fújtató. Amint Tammy lehúzódik a motorháztetőről, a fényképezőgép egyetlen tehén horkant és rág. Az összefüggés és a benne fészkelt (feltételezett) poén egyértelmű: A kövér nők csak néma állatok.

A film, amelyet McCarthy és férje, Ben Falcone (aki szintén rendezte) írtak, egy állatsimogatóban börtönözi címszereplőjét, ahol gyorséttermi csomagolások, piszkos pólók és lebuktatott Crocsok, valamint rosszul fehérített haj található. . Kalitkájából a szarvasmarha feledékenységének bemutatásával „szórakoztat” - Tammy nem tudja, ki az a Mark Twain, vagy hogyan kell kiejteni a nevét („Mark Twon? Jó srác volt”); lenyűgözi egy óriási kopasz sas fafaragása, amelynek kobakjában amerikai zászló van; és füstölög: „Köszönöm Obamacare!” miközben felgyújtotta a Cadillac-et, amelyet egy gyorséttermi bolt elrablásához használt, némi gyors készpénzért (ezzel bebizonyítva, hogy McCarthy humora vitathatatlanul ugyanolyan klasszista, mint méretméretű) - és olthatatlan étvágy.

Amikor először látjuk Tammy-t, zsetonokat zsúfol a szájába, amint a hamburgert hevert munkahelyére vezet. Annyira elveszett a kukoricaszirupos álmodozásban, hogy valójában egy őzet üti meg. De ez csak egy papírvágás a rablás jelenetének késsebéhez képest: Tammy laposra dől a fenekén, amikor megpróbálja a pultot bejárni, visszapattanva követeli a szereplőket - és egy zsákot, tele forró pitékkel. Pearl arra kényszeríti, hogy adja vissza rosszul megszerzett nyereségét; azonban furcsa-juhos tehénben Tammy bevallja, hogy nem igazán tudja visszaadni a pitéket. Ezt figyelve csúfoltnak, leereszkedettnek éreztem magam, és ami még rosszabb, érintettnek éreztem magam.

Tammy, csakúgy, mint Mullins tiszt McCarthy The Heat című haverzsaru-vígjátékában, vagy a koszorúslányok Meganje, durván faragott és nőnemű, ugyanabba a sátrányos pólóba tömve McCarthy utálja magát. Ez azonban önmagában nem eredendően problémás: Több női karakterre van szükségünk, akiket nem a szépség és a tetszetősség selymes kötései űznek. McCarthy filmfigurái azonban nemcsak kényelmetlenek és gonzók, hanem kevésbé is, mint a gyengédség, a szeretet és igen, a jó formájú kibaszott méltatlanok, sokan, bármilyen formában és méretben, nagyon szeretnék.

Bármely McCarthy-vígjáték egyik alapeleme az a jelenet (vagy jelenetek), amelyben hősnőnk fordított motorú machizmussal vetette magát a körülötte lévő férfiakra - mert a kövér nőket természetesen soha nem kívánják és nem üldözik; lisztbe nedves testünket tömegbe kell dobnunk, és meg kell néznünk, mi ragad. Tammy sem kivétel, annak ellenére, hogy ez az eddigi egyedüli McCarthy-film, amelyben (valami) szerelmi érdeklődés övezi. Tammy és Pearl egy udvari hangulatú bárban tartanak bíróságot, Tammy pedig úgy dönt, hogy leckét ad Pearlnek az embervadászatban, mivel a srácok úgy ragaszkodnak hozzá, mint a legyek a szarban. Az első férfiak, akikhez közeledik, kőarcú megvetésükkel szidják; úgy tűnik, hogy a film osztozik az oldalukon, és megbüntet egy McCarthynak tűnő nőt, mert azt gondolta, hogy bármit meg tud tanítani egy Sarandonnak tűnő nőnek a kéj szikrázásáról.

Ez a jelenet emlékeztetett arra a pillanatra a Parks and Recreation-ban, amikor a Pawnee Parks Department saját, plusz méretű szexistennője, Donna Meagle felajánlotta neki szolgáltatásait, mint értelmiségi mindenféle flörtölést Ann Perkins rezidens waif számára. Donna a magabiztosságot és az osztályt formálja, amikor megmutatja Annnak, hogyan kell beszélni (és beszélgetni) az ellenkező nemmel; nincs kétségbeesett, Id-hajtású hullámzás - csak egy császári elegancia, amelyre bárkinek, bármilyen méretűre vágynia kellene. Elhárítja Robert Mathis, a Colts játékosa előnyeit azzal, hogy ugratja, hogy „a képzett pozíciókat részesíti előnyben”. Még McCarthy televíziós szereplői is, például a Gilmore Girls Sookie St. James vagy a Mike & Molly Molly Flynn, megengedhetik, hogy viccesek és hozzáértők, okosak és bájosak legyenek - és ami a legfontosabb minden kövér nő számára, aki olyan kétségbeesetten vágyakozik, több könny, mint amit valaha is meg tudott volna számolni, hogy láthassam valakit, aki hasonlít rá, végre boldog véget érjen - engedje, hogy szeressen és szeressen.

Ha a pozitív, vagy legalábbis életszerű reprezentáció semmis, a kövér nők szinte minden olyan ábrázolása, amelyet nem méreg borít, érzékenységében mérföldkőnek számít. Vegyük az „És a kövér hölgyet” című Louie sokat vitatott epizódját, amelyben a hős saját méretének elfogultságára és képmutatására szólít fel Vanessa, a pengetős fiatal pincérnő, aki romantikusan üldözi. Vanessa az anti-Tammy; hajtott és kedves, réz, anélkül, hogy ciki lenne. Miután Louie megpróbál bókot adni neki azzal, hogy habozva ragaszkodik hozzá, hogy „nem kövér” - mondja neki -, az összes kövér lány nevében arra késztetlek, hogy képviseljem az összes srácot. Miért utál minket ennyire? Mi van az emberi boldogság alapjaival - tudod, vonzónak érzed magad, szeretettnek érzed magad, ha srácok üldöznek minket - ez csak nem szerepel a számunkra szóló lapokban? … Hogy van ez igazságos? És miért kéne csak elfogadnom?

Bár ezek a kérdések az igazságos felháborodás ordító tombolását kínálják (felháborodást még mindig túl gyakran érzek, amikor vékonyabb haverjaim párosulnak, vagy egy társkereső oldal üres postaládámba bámulok), Vanessa félmérettel fejezi be: „Te tudod mi a szomorú? Nincs is szükségem barátra vagy férjre. Csak azt akarom, hogy kézen fogjak egy kedves sráccal… ”És mintha az ünnepi összefoglalókra és a megjegyzésekre számítottam volna, dicsérettel lángoltak fel, hogy mennyire felvilágosultnak kell lennie, figyelembe véve a szegény kövér nő sorsát, Louie megfogja Vanessa kezét. Ez az. Kész. Nincs több, semmi nagyobb, nincs szerelmi történet, amelyet felfedezhetünk. Louie legközelebbi epizódjában hősünk visszatért egy karcsú nőért, aki még egy nyelvet sem oszt meg vele. Ha Louie valóban a provokatív televíziózás merész kedvese volt, amire lelkes védői azt állítják, Louis C.K. valószínűleg több epizódot folytatott a képernyőn megjelenő társa és Vanessa között (és ezt úgy mondom, mint olyan embert, aki általában szereti Louie-t, és nagyon szerette volna különösen tetszeni ennek az epizódnak). Jelenlegi helyzetben ez a fogás művészi megfelelője annak, hogy a kövér csaj csak egyszer ágyazódik el, így kijelölhet egy elemet a szexuális vödör listáján.

Többet akarok, mint hogy valaki megfogja a kezem. Az egészet akarom: hogy legyen az a szex, amit most meg kell-e és van-e az autók hátsó ülésén, és hogy legyen barátom vagy férjem; hogy legyen érzéke a kitartáshoz és a célhoz; hogy fegyveres, femme fatale legyen. Sárga edzőruhát akarok viselni, és műanyag kardot akarok lobbantani Halloweenkor (vagy bármikor, amikor rohadt jól érzem magam). Melissa McCarthynak természetesen megengedett az általa ábrázolni kívánt karakterek létrehozása, sztereotípiákban való forgalmazása a szíve szerint. Csak azt kívánom, hogy a képernyőn kívüli életerejét és tudatosságát eljuttassa a képernyőn megtestesülő nőkhöz. Szükségünk van rá - nem a gyűlölködők lebeszélésére (mivel van egy dolog, amelyet a gyűlölködők elkerülhetetlenül, megváltoztathatatlanul megtesznek) -, hanem meg kell adni minden nőnek, aki valaha úgy döntött, hogy élni való élete van, és ezt egyedül élni. feltételekkel el kell döntenie, hogy „A súlyom? Ez az a remény, hogy nem kell megelégednie a kézifogással és a sátoros ruhákkal, vagy a kegyetlen poénokkal a hamburgerezési szokásokkal és a kegyelem feltételezett hiányával; hogy minden nőnek igazat adjon, hogy méltósággal rendelkezik, és nincs egyedül.

Laura Bogart

Laura Bogart munkája különféle folyóiratokban jelent meg, és rendszeresen közreműködik a DAME magazinban. Elkészült egy regénye "Nem tudod, hogy szeretlek?"