Hogyan készíts felelős filmet az anorexiáról?

„A csontig” - Marti Noxon új filmjének főszereplője Lily Collins, mint anorexiás fiatal nő, Keanu Reeves pedig homályosan nem konvencionális - szakállas és átokszavakat használ - orvos, aki bánik vele. A januári Sundance-ben való premier után a Netflix megvette, nyolc millió dollárért. Noxon, aki íróként és végrehajtó producerként nevét olyan felforgató, nőközpontú tévéműsorokban szerezte, mint a „Buffy, a vámpírölő” és az „UnREAL”, mind a film írója, mind pedig rendezője volt. Rendezői debütálása.

hogyan

A „Csontig” egyértelműen bizonyos szempontból eltérést jelent a sima, melodramatikus, TV-hez készült síróktól, amelyek eddig a mozis anorexia piacát uralják. Néhány perc múlva a filmben Collins karaktere, Ellen, megfordítja a szemét a kézműves terápián a rehabilitáción, és felvillant egy kézműves táblát, amely azt mondja: „SZIVATD BŐRMEG GOLYÓKAT”. Más módon, amint azt számos kritikus megjegyezte, a film szorosan illeszkedik a konvencióhoz. Stílusa egyértelmű és családias, lényegében didaktikus; világát hisztérikus nők és karizmatikus férfi üdvöskék népesítik be (Reeves és egy tolakodó, szeszélyes brit szerelmi érdeklődés, amelyet Alex Sharp játszik). A legnyilvánvalóbb, hogy a húszéves Ellen pontosan megfelel egy étkezési rendellenességekkel küzdő amerikai lány sztereotípiájának. Fehér, a családja gazdag, és bár a film egyértelművé teszi, hogy fizikailag és mentálisan beteg, mégis olyan karakterként pásztáz, akit állítólag egyszerre vonzónak és magával ragadónak találunk: csontvékony, düledező és gyönyörű, nagy szemekkel, béléssel és vázlatfüzettel elkenődve a kezében.

Noxon a „A csontig” alapján saját életveszélyes anorexiával küzd a középiskolában. Idősebb éve alatt, röviddel azután, hogy súlya hatvankilenc fontra esett, felvették testkettősként Jennifer Jason Leigh-nek, aki az anorexiás tinédzsert játszotta az 1981-es „A világ legjobb kislánya” tévéfilmben. (Az írói sztrájk megzavarta a produkciót, és Noxon, aki immár ötvenkettő, valójában nem szerepelt a filmben.) Collins is foglalkozott a rendellenességgel, egy olyan tapasztalattal, amelyről „Nem szűrt” emlékiratában ír. amelyet márciusban tettek közzé. Noxon és Collins egyaránt arról beszélt, hogy nagyrészt azért akarja elkészíteni ezt a filmet, mert helyreállítási helyén voltak, ahol megtehették. Mindazonáltal elkerülhetetlenül kihívást jelentett. Collins lefogyott a film miatt - egy olyan törekvés, amely általában veszélyes az anorexiások gyógyulására -, és a forgatás közepén egy régi barát azt mondta neki: "Szeretném tudni, mit csinálsz, remekül nézel ki!" Noxon elmondta, hogy egyesek esetleg „el akarják kerülni” a filmet; a Los Angeles Times-nak elmondta, hogy úgy érezte, hogy a forgatás közben „egyre nagyobb és nagyobb”.

Az anorexiáról való bensőséges tudásuk megadja a „A csontnak” hitelességi gyűrűt. Collins elismerésre méltóan csendes módon játssza a szerepét, és a film legjobb részei - beleértve a végéhez közel álló, furcsa etetési jelenetet - egyenesen Noxon életéből származnak. Amikor Ellen egy csoportos otthonba kezd terápiába, apró részletek megakadályozzák, hogy a film annyira rothadtnak érezze magát, mint egyébként: az egyik beteg pánikba esik az etetőcső kalóriatartalmával kapcsolatban; egy másik lány hányászsákokat rejt az ágya alá. De az anorexiáról szóló történet reális részlete bonyolult. Művészileg alapvető és egyúttal erkölcsileg is aggasztónak tekinthető, sőt orvosilag nem tanácsos néhány néző számára. (Tartalmi figyelmeztetés van a „Csontig” kezdete előtt.)

Ez a nehézség abban, hogy megpróbáljunk művészetet alkotni olyan társadalmilag fertőző szenvedésekről, mint az anorexia és az öngyilkosság, amelyeket általában egyszerre csillognak és megbélyegeznek. Számos Change.org-kérelem fordult a Netflix-hez, hogy húzza a „A csontig” -et, azzal érvelve, hogy a film minden irányban káros: megbélyegzi az étkezési rendellenességeket, és azokat is dicsőíti; túl szűk portrét ad az anorexiában szenvedőkről, de ezáltal túl sokat is mutat. A Netflix legutóbbi öngyilkossággal foglalkozó minisorozata elkerülhetetlen volt a „13 ok miért” összehasonlításával. És bár a „A csontig” tonális megközelítése nagyon eltérő - ez egy könnyedén szardónikus indie-folk dal, ahol a „13 ok miért” olyan, mint a transzszibériai zenekar, amely az „álmodtam egy álmot” -, az egyik alapvető két projekt: minél izgalmasabb a történet, annál veszélyesebbé válik.

Ezt a veszélyt fokozza a „Csontig” esetében az anorexiás gondolkodás puszta elterjedtsége a populáris kultúrában. Ahhoz, hogy Noxon és Collins elbűvölje a nézőket, a testi fegyelem és a nélkülözés mérgező imádatából kell meríteniük, amely már a levegőben is körülveszi a fiatal nőket. (Tekintettel erre a tényre, a „Csontig” viszonylag nyájas stílusát bölcs választásnak lehetne tekinteni; talán az a legjobb, hogy soha nem látjuk, hogy Ellen rohanást tapasztal.) Az étvágytalanságot általában niche témaként kezelik; Noxon elmondta a Vulture-nek, hogy a stúdió vezetői szerint a téma „túl kicsi”. Kardinális elvei - hogy a soványság egyenértékű az erkölcsiséggel, és hogy a testet minden áron ellenőrizni kell - erőteljesen beépülnek a mindennapi életbe.

Lényegében ez az oka annak, hogy a rendezetlen étkezés fertőző: a gyakorlat egybeesik a visszafogottság és a fizikai megszállottság értékeivel, amelyek egy bizonyos pontig szinte mindig társadalmi hasznot hoznak. Széles körben elfogadott, hogy a női testet hétköznapi módon kell felmérni és megbüntetni. A B.M.I. a Miss America nyerteseinek száma a tizenkilenc-ötvenes évek óta csökken, és a versenyzők klinikailag állandóan alulsúlyosak. Ebben a hónapban Collins megjelenik a súlycsökkentés-központú Shape magazin címlapján egy bikiniben, és mindennapi étrendjét azzal jellemzi, hogy „tiszta étkező” - ugyanezt a kifejezést használja, amikor leírja, hogyan hozta le magát hitelesen rendezetlen súly. Self nemrégiben a „A csontig” című cikket közölte, figyelmeztetve az érzékeny nézőket, és bezárva egy étkezési rendellenességek segélyvonalának telefonszámát. Elolvastam, majd meglátogattam Self webhelyének főoldalát, ahol receptek voltak az alacsony kalóriatartalmú reggelikre és olyan bejegyzések voltak, mint például: „Ez az anya teljes edzést végzett munka közben,” amit nem olvastam.

Hogyan készíts felelős filmet az anorexiáról? És akkor: hogyan készíts érdekeset? Ezekre a kérdésekre nehéz választ kapni. Amikor Todd Haynes 1987-ben elkészítette a „Szupersztár: A Karen Carpenter történetét”, Barbie babákat használt színészek helyett, végig Karen Carpenter műanyagán. Ebben a mélyen furcsa, negyvenhárom perces filmben Haynes kifejezhette az anorexia zavarba ejtő kettősségét - hogyan válik a szépség és az egyéniségre való törekvés a banalitás és a halál üldözésével; hogyan tűnhet a betegség egyszerre mindenütt jelen és megbocsáthatatlan. Haynes filmjének egy pontján a „Téma egy nyári helyről” általános élelmiszerbolt felvételeket játszik le, míg a címkártya az anorexiát „a test fölötti fasizmusnak” írja le, amelyben a szenvedő a diktátor és a lesoványodott áldozat mindkét részét játssza. ” Noxon soha nem megy olyan mélyre, és soha nem is ilyen egyértelmű - a filmben nem sok minden szerepel Ellen tényleges betegségéről vagy kezeléséről. Visszafogott, józan módon az anorexia középpontjában álló homályos, elmozdíthatatlan ellentmondásokra jut - különösen a csoportos ház jeleneteiben, amikor egyértelmű, hogy a betegek egyike sem tudja, hogy diktátor vagy áldozat nyer-e.

„A csontig” - Marti Noxon új filmjének főszereplője Lily Collins, mint anorexiás fiatal nő, Keanu Reeves pedig homályosan nem konvencionális - szakállas és átokszavakat használ - orvos, aki bánik vele. A Sundance januári premierje után a Netflix megvette, nyolc millió dollárért. Noxon, aki íróként és végrehajtó producerként nevét olyan felforgató, nőközpontú tévéműsorokban szerezte, mint a „Buffy, a vámpírölő” és az „UnREAL”, mind a film írója, mind pedig rendezője volt. Rendezői debütálása.