Hol kezdjem Marlene Dietrich nélkülözhetetlen előadásaival

Geek megszállottság: Marlene Dietrich

kezdjem

Miért ijesztő: Mielőtt Németország szörnyű volt, félelmetes volt. Az első és a második világháború között fekvő Weimari Köztársaság számos német művészt produkált, akik csillaggal járultak hozzá a korszak különféle avantgárd mozgalmaihoz, mint például a Bauhaus a művészet és a design, valamint a német expresszionizmus a film számára. Valami kulturális szupernóva volt - a katasztrófából fakadó, ragyogóan égő robbanás, amely a legragyogóbb a kihalás előtt. A kulturális eredményt a nácik rövidítették meg, akik leállították az élvonalbeli törekvések nagy részét, de nem azelőtt, hogy Németország előterjeszthette volna Robert Wiene, F.W. Murnau és Fritz Lang szerelmét. A kulturális export (és az esetleges külföldiek) közé tartozott Marlene Dietrich, egy lábú kabaré-előadóművész, akinek kitörési sikere, 1930-ban, a Kék angyal, 1930-ban csaknem 20 film volt az övében .

Ez a böngésző nem támogatja a videó elemet.

Dietrich szexualitással és amorfizmussal kereskedett, drámai megvilágításra épített csontstruktúrával és a szerepek közötti könnyed ugrás képességével rendelkezett, függetlenül attól, hogy szükség volt-e értelmetlenségre, kósza lányra vagy mindkettőre. Bár színészi játékát kezdetben kabaré-énekesnőjének mintájára tervezték, Dietrich hosszú, változatos karriert futott be, több mint 30 filmben tűnt fel, miután megérkezett Hollywoodba. Rugalmassága arra támaszkodott, hogy képes karizmatikus szexualitását bütykölni és formálni az elmúlt évtizedek fejlődő szokásainak megfelelően. Korai munkájának vonzereje egy kemény élű, szinte férfias vonzerőtől függött, amely az idő múlásával enyhült, de soha nem került teljesen szem elől. Szexualitása bocsánatkérés nélkül és üdítően nem szentimentális, bár a filmek, amelyekben főszerepet játszik, gyakran meghajlik egy férfinak - időnként hihetetlenül - a végén. A munkájába merülni félelmetes, mert számos alapvető Dietrich-előadás létezik, mindegyiket gondosan és szándékosan egy nő készített, aki nagyrészt magánügyeit tartotta magán.

Potenciális átjáró: Marokkó (1930)

Miért: Habár Dietrich az idők során kidolgozta és fejlesztette a személyét, a legjobb hely a film kezdetének - és különösen a jelenetnek - a segítségével megragadó testiségét Hollywood kollektív tudatába építették be. Dietrich a ’20 -as és ’30 -as évek feltörekvő modern nőjét testesítette meg, az őzszemű, megmentő-uram-halovány antihősnővel kereskedett valami sokkal erőteljesebb dologért. Mi sem tette ezt erőteljesebben, mint Amy Jolly szerepe Josef Von Sternberg Marokkójában, ahol rendíthetetlen merészséggel játszik kabaré-előadóját (Gary Cooperrel szemben). Csakúgy, mint a legtöbb Von Sternberg-Dietrich együttműködés esetében, a film cselekménye második hegedűt játszik Dietrich dinamikus jelenléte, valamint a közte és a férfi főszereplő közötti kémia után. Itt Cooper nem jól teljesít a francia idegenlégióval, aki a nem kötelező Jollyt üldözi. Mint sok Dietrich-filmnél, és sok kortársánál, ő is teljes mértékben uralja ezt a forgatókönyvet. De Marokkóban, ellentétben néhány ilyen nemi hatalmat képviselő társaival, Dietrich kifejezetten a nemi szerepekkel játszik.

A film leghíresebb jelenetében - és vitathatatlanul karrierje egyik legjobbja - Dietrich fehér nyakkendőbe öltözik, és egy dalt ad elő egy zord légiósokkal teli ház előtt. Elsajátítja az előadás minden pillanatát, teljes csendet parancsol és hosszú szüneteket mámorító kontrollal ugrat. Várakozásra készteti a közönséget, amikor türelmesen cigarettázik; korlátokon vagy asztalokon ül, miközben körüljárja a szobát, és ecseteli a férfiak előrehaladását. Helyette megáll egy nő asztalánál, és megkéri a virágát. Az asszony engedelmeskedik. Aztán Dietrich lehajol és szájon csókolja.

Von Sternberg és Dietrich mesterien játszanak szexuális erővel ebben a jelenetben. Korán Von Sternberg Cooperhez vág, miközben a szeme fel-alá jár Dietrich alakján. Ezt felfogva Dietrich azonnal behatolhatatlannak bizonyul. Az asztalnál ülő nővel való interakciója közvetlen válasz az előadásra: A nő zavartan és szerényen kuncog, elpirul, és egy rajongó mögé rejti az arcát. Dietrich is rajong önmagáért, de nem szívesen és könnyed, mulatságos mosollyal. Könnyedén megváltoztatja a kabaréelőadás erődinamikáját, átveszi a férfi tulajdonságokat, és visszafordítja a közönség tekintetét önmagára.

Amy Jolly és a Kék angyal elődje, a Lola Lola nevű előadóművész megalapozta Dietrich hatalmas rajzát a képernyőn, még akkor is, amikor karakterei az évek során fejlődtek. Dietrich soha nem veszítette el azt a kemény élt, amelyet korán létrehozott; még nőiesebb női szerepeivel is, ez a mély, frappáns hang éppen a felszín alatt fekszik.

Következő lépések: Marokkóból természetes bővülés Dietrich munkájában az lenne, ha továbbra is figyelnénk Von Sternberg megszállottságát, ahogy növekszik és változik. Dietrich hat filmjében játszott, és állítólag rajongott iránta a képernyőn és a képernyőn kívül is. Von Sternberg egyre inkább meghajolt Dietrich gravitációs vonzereje előtt közös filmsorozatuk során, gyakran nevetséges hosszúságig, hogy egzotikus jelmezekbe öltöztesse és gyönyörűen megvilágítsa az arcát. A Shanghai Express (1932), a Scarlet császárné (1934) és az ördög egy nő (1935) című filmben Dietrich könnyen eltörpül a többi szereplőgárda mellett, egyfajta megvilágított glóriával jelenik meg sok jelenetben. Az ördög, a Dietrich-Von Sternberg sorozat utolsó, annyira felülről esik, hogy bohózattal határos, de csodálatosan; Dietrich spanyol ruhákat és magas fejdíszeket visel, és nem tesz mást, csak pénzből csalja az embereket és tapossa az érzéseiket. Ez minden bizonnyal Dietrich korai bonyolultságának gördülékeny változata, de a film olyan szemcukrot produkál (Dietrichből, valamint a kidolgozott díszletekből), hogy érdemes megnézni.

Hol ne kezdjem: A von Sternberg nyomán Dietrich komolyan megbotlott, és a ’30 -as évek közepén számos egyjegyű filmet készített, amelyek abban reménykedtek, hogy beváltják korábbi sikereit. Dietrich elbűvölő bűbájos volt, de nem tudta tovább szorítani a szereplőket, és megpróbálta megtalálni a lábát a box-office papucsok között.

Ehelyett ugorjon előre a Destry Rides Again (1939) című westernbe, ahol Dietrich Jimmy Stewarttal játszik. Számos rosszul fogadott box office-kirándulás után szabadult fel, Destry nagyban hozzájárul Dietrich mint színésznő helyreállításához, aki képes arra, hogy egyszerűen ne csábítsa el a férfiakat a licitáláshoz. A film John Wayne mellett (Seven Sinners, The Spoilers, Pittsburgh) későbbi szerepekben is szerepet játszik a későbbiekben. A New Orleans-i láng (1941) mindkét korai Dietrich-karaktert bólogatja: Ügyesen két unokatestvérét játssza, egy finomat és egy gagyit. Billy Wilder ügyészi tanúja - Dietrich utolsó hurráéja - szintén kiemelkedő teljesítményt tartalmaz, amikor állást foglal férje gyilkossági perében.