Ron Howard elmondja Pavarotti „keserédes” történetét az új dokiban

NEW YORK (AP) - Ron Howard emlékeztet arra, hogy 4 éves korában látta első operáját. Csak ne kérje, hogy sokat meséljen róla.

A kezdő gyermeksztár és a jövőbeni rendező szüleivel Ausztriában volt, hogy filmet forgassanak, és elvitték egy előadásra a Bécsi Állami Operaházba.

- Emlékszem, hogy ez a szoprán megütötte ezt a hangot ebben a hihetetlen ruhában - mondta Howard, és a karjaival intett a jelenet felidézésére. - Van a készlet, itt van a bal oldalon, profilban, és énekel, és visszafordul. a színészek és mindenki megőrül, nagy ováció van. Nem tudom, milyen opera volt. ”

Nem éppen az egész életen át tartó szerelmi kapcsolat kezdete az operával. De olyan módon, hogy Howard tökéletes rendezője legyen az új „Pavarotti” dokumentumfilmnek, amelyet pénteken mutatnak be az Egyesült Államokban. Részben életrajz és részben a legnagyobb slágerű koncert célja Luciano Pavarotti új generációval való megismertetése, valamint azok bevonása, akik már rajongók.

Az 1935-ben Modenában született és 2007-ben hasnyálmirigyrákban elhunyt olasz lírai tenort sokan úgy vélték, hogy Enrico Caruso óta a maga típusának legszebb hangja. 40 évig énekelt a vezető operaházakban, több millió lemezt adott el „a magas C-k királyaként”, és kedves személyiségével és a nyilvánosság szeretetével. lakossági név lett oly módon, hogy azóta egyetlen operasztár sem.

"Soha nem láttam élőben, de jól tudtam termetét" - mondta Howard egy nemrégiben készült interjúban. "Remélem, hogy a film egy lépést tesz annak a menetrendnek a felé, amely a művészeti forma demokratizálását és a közönség szélesebb körének kiszélesítését jelentette."

Az eklektikus skálájáról ismert Howard, olyan komédiákról, mint a „Cocoon” és a „Splash”, az olyan komoly drámákig, mint az „Apollo 13” és az „A Beautiful Mind” (amely rendezői Oscar-díjat kapott), elmondta, hogy Nigel producer révén kapcsolódott be a projektbe. Sinclair, akivel a „The Beatles: heti nyolc nap” című dokumentumfilmen dolgozott.

A projektet kutatva Howard tanulmányozta Pavarotti aláírási operáinak cselekményeit, mint Puccini „La Boheme” és Donizetti „L’Elisir d’Amore”, valamint áriáinak szövegét. Ez ötletet adott neki a film felépítéséről.

"Arra gondoltam, hogy lehet, hogy ezeket az áriákat felhasználhatjuk majdnem olyan opera elkészítéséhez Pavarottiról, amely érdekes keretet adhat számunkra" - mondta. "Ahhoz, hogy a zenét megosszam másokkal életének útján."

És ez egy elég út volt - a háborús olaszországi gyermekkori szegénységtől a hírnév és gazdagság növekedéséig; a házasságtól és három gyermektől az éveken át tartó bűnözésig, végül a válásig és az újraházasodásig. Művészileg Pavarotti főleg az operaszínpadokon való fellépéstől a nagy arénákban való éneklésig költözött át több százezer ember előtt - többek között a Három Tenor részeként Placido Domingo és Jose Carreras mellett -, és végül az olyan popművészekkel való együttműködésre, mint Bono. És szó szerint túlméretes figura volt: az ételek iránti szeretetével és az olasz főzéssel folyamatosan küzdött a léggömbökkel.

- Keserédes történet - mondta Howard. „Megélte az álmot, Caruso lett, korának nagyszerű példája a globális szupersztárról, mint operaénekes. És akkor érzelmileg egyértelműen eltévelyedett.

"Azt hiszem, olyan magasra tette a mércét magának, hogy nem vagyok biztos abban, hogy valaha is képes lenne megfelelni ambícióinak, minden oldalról - az élet, a művészet, a személyes kapcsolatok" - mondta.

De Howard úgy látja, hogy filmje „végső soron sokkal ünnepesebb, mint bármi más, annak a turbulencia ellenére, amelyet élete és szerettei ismertek”. Úgy gondolja, hogy az énekes képes volt „újra feltalálni magát”, amikor filantróp ügyeket vállalt fel, kezdve Diana herceggel folytatott barátságával és a Vöröskeresztért végzett munkájában való részvétellel.

Volt felesége, Adua és három felnőtt lányuk halála előtt kibékültek Pavarottival, és itt interjút készítenek róluk. Így van a második felesége, Nicoletta is, aki soha nem látott házi filmeket vett fel, amelyekben Pavarotti sajnálattal hangoztatja férje és apja kudarcait. A filmkészítők összesen több mint 50 interjút használtak fel, mind archív, mind új, valamint több mint 20 aria részleteket.

A film csak enyhén érinti Pavarotti későbbi éveinek hangos hanyatlását, amelyet egyes kritikusok azzal vádoltak, hogy elvesztette érdeklődését az operaénekes fegyelmezett élete iránt.

"Nem egészen olyan volt, mint régen" - mondta Howard. "Néhány ember, aki a búcsúturnéján figyelte, úgy érezte, hogy inkább a hírnevére támaszkodik."

Howard szerint a film munkája „határozottan” jobban érdekelte őt az opera, bár a zenei ízlése ugyanolyan változatos, mint a film témáinak megválasztása.

Azt mondta, hogy James Taylor, Cat Stevens, valamint Simon és Garfunkel hallgatására nőtt fel, és ez a kékfű „belém gyökerezett” Opie-korában, az „Andy Griffith Show” -on.

"Andy szeretett játszani, a sminkes srácunk pedig a bandzsót játszotta" - mondta. „De nincs semmi, amibe bezárkóznék. Mindig beugrok. Néha belekerülök a különböző országokból származó homályos popzene hallgatásába. ”