TÁNC ÁTTEKINTÉSE; Kihasználva a szabálytörést és a 3 táncos erejét

A nyitó gála mögött az American Ballet Theatre szerda este új repertoár-szezont kapott a földről, hatalmas járművel három fenomenális táncos számára.

tánc

Erő és vonal: ezeket az elemeket Nacho Duato többször is előhozza Desmond Richardson, Vladimir Malakhov és Parrish Maynard táncában új '' Remanso-jával ''. Ne hagyja ki őket.

Igaz, ez a Belvárosban bemutatott premier nem nyer díjat a mélységességért, és nem kell sok gyanú ahhoz, hogy az előadás a koreográfiát hordozza.

Mindazonáltal egy bizonyos géniuszra van szükség, hogy együttműködjön egy ilyen kaliberű táncosokkal, és olyan kinyilatkoztató módon mutassa meg őket.

Duato úrnak, spanyol koreográfusnak, akinek energikus kortárs idiómája ismerős más társulatoktól, egy orcája van egy veleszületett szabálytörőnek, és a '' Remanso '' felrázza a férfi táncos szokásos nézetét.

Duato úr dinamikus alak- és térhasználatának egyik mércéje látható volt abban, hogy a program többi műve mennyire zárkózott el. Ezek voltak Twyla Tharp 'The Elements' (1996), Clark Tippet 'Some Assembly Required' (1989) és James Kudelka 'Cruel World' (1994).

Koreográfusként ezek a művek minden bizonnyal lényegesebbek, mint a '' Remanso ''. Talán ennek az az oka, hogy Mr. Duato nem volt egészen biztos abban, hová tart a balettje. A program kreditjeiben felsorolt ​​elbeszélőt nem használták, és az eredeti cím a „Valses Poeticos” volt, amelyet Barbara Bilach zongoraművész a gödörben játszott granadosi zenéből vett.

A '' Valses Poeticos '' szintén egy balett neve Helgi Tomasson ugyanazon zenéjére, de Duato úr másban is hallotta a keringők világosságát, csak nem ugyanazon újromantikus erekben.

Nyilvánvalóan a táncosok kéznél lévő ajándékai ihlették. Lesz egy második szereposztás, de nehéz lesz azt gondolni, hogy Duato úr elsősorban nem Richardson úr hatalmas erejének és kegyelmének keverékét, vagy Malakhov úr nemes és különc kettősségét tartotta szem előtt. Ennek a két táncosnak adja a legtöbb tennivalót, de nem hanyagolja el Mr. Maynard klasszikus vonalának rendkívüli egyértelműségét, csak azért, hogy feldarabolja.

Ismételten a típus ellen dolgozik. Mr. Richardson, aki egykor az Alvin Ailey Company társaságában volt, itt inkább a levegőben látható, mint a földön, míg Malakhov, a Bolsoj képzettje, míg a levegőben a földbe fúródó energiává válik az áram. Mezítlábú, mint a többi férfi, Mr. Maynard kezdettől fogva új izmossággal tör ki.

Semmi sem felel meg ennek az első izgalmas pillanatnak, amikor a hármas egy fehér képernyő előtt ugrik fel, amely hasonlít arra a falra, amelyből a bikaviadal kilép a ringben. Van egy színpadi üzlet egy rózsával kinyújtott karról, és Malakhov úr később a rózsával a fogai között táncol. A megdöntött alakoknál hangsúly van, hajlított térdével felfelé tartva, keze arccal és duettje Richardson és Malakhov úr számára, tele ugrásokkal és ütésekkel.

A spanyol érintés elhanyagolható. A képernyő, akárcsak a koreográfia, a csodálatos tánc megkönnyebbülését hivatott szolgálni.

Ami a „Szükséges némi közgyűlést” illeti, Amanda McKerrow és John Gardner adta ennek az ország-nyugati szerelmi duettnek a természetes ördög keverékét.

Mr. Tippet William Bolcom szonátájára állította; Howard Barr volt a zongorista, Ron Oakland pedig hegedűs. A „kegyetlen világ” kisebb színpadon szenvedett, mint a Metropolitan Opera, ahol nemrégiben látták. Kudelka úr viharos duettjei szűknek tűntek.

David Briskin itt vezényelte Csajkovszkij '' Souvenir de Florence '' zenekarát, de a barokk zeneszerző, Jean-Fery Rebel zenéjét szokás szerint „The Elements” szalagban hallották. Tharp asszony allegóriája át A szimmetrikus sorrenddé váló káoszról szóló struktúrának két egysége van (túracipőben és jazz cipőben), és ugyanolyan zavartnak tűnik, mint valaha. De minden ötletes, mókás szóló megkapja a nyárson és lengyel táncosoktól.