A Castrato hangja

J S Jenkins. Lancet 1998; 351: 1877-80.

A férfi hipogonadizmus szándékos kivezetését kasztrálással az ókortól kezdve gyakorolták különféle okokból. A Biblia (Máté 19, 12) kimondja, hogy "vannak olyan eunuchok, amelyeket emberek tettek eunuchokká, és vannak olyan eunuchok, akik eunuchokká tették magukat a mennyek országa érdekében". Ez utóbbi utalást a cölibátus és a szüzesség kívánatosságára néhány korai teológus csak túl szó szerint vette (pl. Origenész, c185-254), akik vallásos meggyőződésük miatt kasztrálták magukat. A Közel-Kelet és a Távol-Kelet országaiban leggyakrabban az eunuchokat látták el a háremek őreként, és ez a gyakorlat a jelen századig fennmaradt; a kínai császári bíróság utolsó eunuchája 1996 decemberében halt meg.

A prepubertális kasztrálás legérdekesebb okait azonban Olaszországban kellett keresni, ahol a 16. század végétől a férfi töretlen hangjának felnőtt életbe való megőrzése céljából hajtották végre. Abban a korban, amikor a kegyetlenség és a barbár büntetések gyakoriak voltak, népszerűsége olyan volt, hogy a 18. század folyamán Nyugat-Európa nagy részében a castrato hangja uralta az operát.

A herék szekréciójának hatása a gége fejlődésére

A pubertás alatt a gége szexuális dimorfizmusa nyilvánvalóvá válik a férfi hang alsó hangmagasságában és nagyobb erejében. A tesztoszteron, vagy valószínűleg annak dihidrotesztoszteron metabolitjának fokozódó szekréciójának hatása alatt a férfi hangszalagok teljes hossza a felnőtt korú 17,35 mm-ről 28,92 mm-re növekszik, ami 63% -os növekedést jelent, míg a női hangszalagok csak 34% -kal növekednek (átlagosan 17,31 mm-ről 21,47 mm-re). A tesztoszteron kezdetben ödémát és a hangszalagok érinjekcióját eredményezi, amelyet a kollagén és elasztikus szövetek felhalmozódása következtében állandó megvastagodás követ. 2 Ezek a változások tovább hozzájárulnak a hangmagasság csökkenéséhez.

A pubertás kortól a felnőttkorig a pajzsmirigy porcjának anteroposterior hossza háromszor nagyobb, mint a nőstényben, ami a jól elismert hím "Ádám almáját" eredményezi, és kétszer-háromszor nagyobb a pajzsmirigy, a cricoid és az arytenoid porcok súlyának növekedése. 1

A dihidrotesztoszteron specifikus hormonreceptorait a hím gége legtöbb szövetében azonosították, 3 és ösztrogén receptorokat is találtak a főemlősök gégéjében, 4 de az ösztradiol szerepet játszik-e az emberi női gége kisebb növekedésében . Mindkét nemnél a pubertáskor jelentkező fokozott szomatikus növekedést a növekedési hormon és más növekedési faktorok, valamint az X és Y kromoszómák genetikai hatása idézi elő. 5,6 Ez az általános növekedés a garat, a szájüreg, a koponyaüregek és a mellüreg megnagyobbodását eredményezi, ami a felnőtt hang jellegzetes rezonanciájához és erejéhez vezet a gyermekéhez képest.

A kasztrálás hatása a férfi hangra

A herék eltávolítása a gége hím típusú növekedésének hiányát eredményezi. A castrato post-mortem egyetlen feljegyzett vizsgálatában a gége méretei feltűnően kicsik voltak, a hangszalagok női magas szoprán hosszúságúak voltak. Egy castratóban azonban a szomatikus növekedés akadálytalanul folytatódott, amelynek hangja nagyon különbözött a kora fiú korától. Annak ellenére, hogy a gyermek, a szoprán vagy a kontralto magas hangmagasságot mutatott, a garat és a szájüreg által biztosított teljesen megnövekedett rezonációs kamrákkal, valamint egy felnőtt mellkasi kapacitással társult, amelyet az intenzív hangképzés még hatékonyabbá tett. Bár a hangmagasság hasonló lehet egy nőé, a hang hangszíne más volt. Egy kortárs kritikus a castrato hangzását úgy jellemezte, hogy "ugyanolyan tiszta és átható, mint a kórusfiúké, de sokkal hangosabban valami száraz és savanyú, mégis ragyogó, könnyed, csupa hatás". 8.

A kasztria fizikai megjelenése

Az, hogy a kasztrati hogyan jelent meg a hallgatóság előtt, a spontán primer hipogonadizmus következtében kialakult eunuchoidizmus klinikai tapasztalataink alapján ítélhető meg. A 18. században szokatlan magas testmagasságot kortárs írók kommentálták, és ennek oka az volt, hogy az epifízisek nem záródtak le pubertáskor, ezáltal lehetővé téve a növekedési hormon és más növekedési faktorok egymással szembeni működését. Sima, sápadt bőr volt, az élet későbbi szakaszaiban a szem körüli finom ráncok, szakáll nélkül, bő fejszőr, hajlam az elhízásra, a csípő lekerekítése és a vállak keskenysége; a beszélő hang magassága hasonló volt egy nőé. A hipogonadális hím értelme nem sérül, de lehetnek alacsonyabbrendűség és alacsony értelemben vett teljesítményérzések. Nem várható, hogy ezek a hiányosságok a sikeres énekesekre vonatkoznak, de elképzelhető azok mentális állapota, akik nem értékelték el az osztályzatot.

A kasztrálás élettartamra gyakorolt hatása vitatott. Egy kisméretű tanulmányban, amelyet 25 dokumentált castrato énekesről készítettem, akik 1610 és 1762 között születtek, az átlagos élettartam 65 · 1 év volt (SD 12,1), és hasonló volt 25 1605 és 1764 között született ép énekesnőéhez, akik átlagosan 64 · 9 év (13,1) (nem publikált). Ennek az időszaknak a viszonylagos hosszú élettartama azzal magyarázható, hogy mindkét csoport meglehetősen megszorított életet élt.

A kasztrati emelkedése

A castrato ilyen széles körű használata rendkívüli volt, mivel határozottan ellentétes volt az egyház saját kánonjogával, amelyben kifejezetten kimondták, hogy az emberi test bármely részének szándékos amputációja jogellenes, kivéve, ha az egész testet más módon nem lehet megmenteni. Egyes teológusok ellenezték a gyakorlatot, 9 de általában az Egyház tolerálni kezdte azzal az indokkal, hogy az így előállított zene Isten becsületére szólt, és a kápolna kórusainak ilyen igénye volt a castrato hangra, amelyre képmutató módon az egyház elhunyta a szemét, hogy Olaszországban hogyan vagy hol történt a megcsonkítás.

Castrato készítése

A kasztrálás szokásos kora 7 és 9 év között volt. Korabeli értekezés a témáról "Eunuchism Display'd" címmel, amelyet 1718-ban tett közzé valaki, aki "becsületes embernek" nevezi magát, 10 leírja az alkalmazott különféle módszereket. A legkevésbé megcsonkító eljárás a spermatikus zsinórok megszakítása volt, amely után a herék atrófizálódtak, vagy az ő szavai szerint "lankadtak és petyhüdtek, míg végül kiszáradnak".

Egy másik módszer szerint a fiút először meleg fürdőbe helyezték, hogy a herék könnyebben kezelhetőek legyenek. A szerző így folytatja: "Néhány perccel azután, hogy megnyomták a jugularis vénákat, amelyek olyan butává és érzéketlenné tették a Pártot, hogy egyfajta Apoplexiába esett, és akkor a beavatkozást alig, minden fájdalommal hajtják végre a beteg számára". Feltehetően a nyaki erekre gyakorolt kétoldalú nyomás okozta átmeneti eszméletvesztést. Vagy még egyszer: "Néha bizonyos mennyiségű ópiumot szoktak adni a kasztrálásra tervezett személyeknek, akiket halott alvásuk idején levágtak, és elvették tőlük azokat a részeket, amelyek kialakítására a Természet olyan nagy gondot fordított; de megfigyelték, hogy a legtöbb azok közül, akiket ilyen módon vágtak ki, ez a kábítószer meghalt. Célszerűbbnek tartották az imént említett módszer gyakorlását ".

A bizonytalan mennyiségű ópium gyermeknek történő adásának veszélyein túlmenően a vérzés és a vérmérgezés következtében nem meghatározott halálozásnak is meg kell történnie. Úgy tűnik azonban, hogy az összes külső nemi szerv teljes eltávolítását - mint a kínai eunuchok esetében - soha nem hajtották végre.

Mivel a megcsonkítási művelet törvénytelen volt (annak ellenére, hogy az egyház eunuchokat alkalmazott kórusaikban), a sebészek kilétét és honnan jöttek, szándékosan homályosították. Mindenféle eufemizmust alkalmaztak egy adott castrato létezésének igazolására, például a herék betegségei vagy a véletlen sérülések - a vaddisznók által elcsépelt szokásos ok volt. 1770-ben Olaszországban tett turnéja során az angol zenetudós, Charles Burney kiterjedt vizsgálatot tett Milánóban, Bolognában, Velencében, Nápolyban és Rómában a műveletről, és mindenhol teljes elutasítást kapott. 11 Azonban egy másik alkalommal, amikor Németországba utazott, eljutott Ludwigsburgba, ahol az uralkodó, Württemberg hercege kórusában 15 kasztrát és „énekgyártásuk” céljából - ahogy Burney nevezte - a herceg sebészeket alkalmazott Bologna, mint az eljárás szakértői.

Azokat a fiúkat, akik vokális alkalmasságot tanúsítottak, tanítottak egy énekmesternél, vagy konzervatóriumba léptek, hogy hosszú, akár 10 évig tartó, intenzív hangképzésbe kezdhessenek, amikor figyelmet fordítottak hangtechnikájukra és különösen légzésszabályozásukra. Bár a legjobb szoprán-kasztrálók nagy hangtartományra voltak képesek, magas C fölé emelkedve, a 18. század közönségét különösen vonzotta az érzéki érzéki hang, amelyet az alsó hangokhoz adtak. 13.

A nagy kasztrati

A legfinomabb hangú kasztrák operabálványokká váltak. A 18. század első felében az opera-széria elterjedt Nápoly, Velence és Róma nagy operaközpontjaiból számos európai városba, köztük Londonba, ahol a legfelsőbb kasztrát nemzetközi sztároknak tekintették, ugyanúgy, mint manapság a híres énekesek, és hasonlóan hatalmas díjakat tudtak előírni. 1764-ben, amikor a Mozart család Londonban tartózkodott, Giovanni Manzuoli (c. 1772–82), a firenzei castrato érkezett, hogy megnyitja az operaszezont, és Leopold Mozart elmondása szerint 1500 Ј-t fizettek neki azért, hogy eljött és fogadjon. 1000 guinea nagyon nagy összege egyetlen juttatásért. 14

A leghíresebb castrato Carlo Broschi (1705-82) volt, Farinelli néven, akinek legendás hangja három oktávon át terjedt, a C3-tól (131 Hz) a D6-ig (1175 Hz), 15 és a mellkasi fejlettségig, hogy képes legyen tartson egy jegyzetet egy egész percig, anélkül, hogy levegőt venne. A kortárs kritikusok eksztatikusan beszélnek Farinellliről. Burney az általános zenetörténetében (c1776-89) azt írta: "A jelen évszázad egyetlen vokális előadóját sem engedték meg egyhangúlag a szakmai kritikusok és az általános hírességek számára, hogy ilyen szokatlan erővel, édességgel, kiterjedéssel, és agilitása Carlo Broschi néven, Farinellinek hívják ". 16 Farinelli viharban magával ragadta a londoni közönséget, az egyik divatos angol nő annyira elragadtatta magát fellépése alatt, hogy felkiáltott: "Egy Isten, egy Farinelli!". Karrierjének csúcsán, 32 éves korában Farinellit a spanyol királynő meghívta Madridba, hogy énekeljen férjének, V. Fülöpnek, akit mostanában skizofrén tüneteknek tűnnek. Éneke látszólag javította a király állapotát - a zeneterápia korai példája -, és a következő 20 évre nélkülözhetetlenné vált a spanyol királyi család számára.

Londonot elbűvölték az olasz castrato látogatók; aki Angliában lett rezidens, Giusto Tenducci (kb. 1735–90). Londonban barátságossá vált Mozarttal, portréját Gainsborough festette. Közönségének érzéseit írja le Lydia Melford Smollett Humphrey Clinker című könyvében, amikor a Ranelagh örömkertben tett látogatása után azt mondja: "Ott hallottam a híres Tenduccit, ami Olaszországból származik - az egész világot úgy nézi ki, mint egy férfit, bár azt mondják, hogy nem. A biztos hang nem férfinak vagy nőnek szól, de dallamosabb mindkettőnél, és olyan istenien csengett, hogy miközben hallgattam, valóban a paradicsomban gondoltam magam ". 18.

De nemcsak a hangjuk érdekelte a 18. századi opera látogatóit. Néhány látogató kasztria fizikailag is vonzó volt a nők számára. Bár szexuális teljesítményük gyenge lehetett, néhány kasztrati megőrizte libidóját (Tenducci valójában házasok voltak), és a nőket megvigasztalta, hogy minden elcsúfítás nem eredményezne kínos terhességet. Ahogy Dryden, a költő írta: "Van, aki puha eunuchokban helyezi el boldogságát/és elszakítja a szakállas csók dörzsölését". 19.

A kasztrati hanyatlása

A 18. század előrehaladtával az opera-seria iránti lelkesedés alábbhagyott, következésképpen a kasztrátus iránti igény egyre kisebb lett, de az operában bizonyos mértékig fennmaradt a következő század elejéig. Az utolsó nagy opera, amelyben castrato szerepelt, a Meyerbeer-féle Il Crociato volt Egitto-ban Giovanni Vellutival (1781-1861), az utolsó fontos operai kasztrátusokkal. 1829-ben jelent meg a londoni színpadon, ekkorra a közönség elutasítóan kezdte tekinteni ezeket a kíváncsi embereket. De a pápák Sixtus-kápolnájában a kasztrati továbbra is tagja volt a kórusnak. Átmenetileg leállt, amikor a pápai államok 1808-ban Napóleon fennhatósága alá kerültek, de 1815-ben történt eltávolítása után újjáéledtek, és 1902-ig nem zárták ki őket a Sixtus-kápolnából.

Az utolsó castrato a Vatikánban Alessandro Moreschi volt, aki 1922-ben halt meg 64 évesen, így valószínűleg 1865 körül kasztrálták. A kasztrát 20. századi tekintélye, Franz Habцck ismerte Moreschit, és hangját erőteljesnek, de tiszta és tiszta, mint a kristály, könnyed légzésszabályozással jellemzi. 20 Moreschi egyedülálló módon 1902-ben és 1904-ben több gramofonfelvételt is készített a hangjáról, és bár a felvételi technika a modern mércével mérve nagyon hiányos volt, egyetlen közvetlen bizonyítékunk a castrato énekhangjának hangzására.

Az elmúlt években nagy érdeklődés mutatkozott a 17. és a 18. század barokk zenéje iránt, és az a vágy, hogy a castrato hangját modern értelemben reprodukálják, az kontratenor újjáéledéséhez vezetett. Néhány ilyen művész rendkívül jó, és kétségtelenül nagyon jól énekli ezt a zenét, de nem lehet nem érezni, hogy a 18. századi kritikusok által leírt hatalmas irreális hangok nem teljesen reprodukálódnak. Ennek ellenére a közönség furcsa vonzódása a félig férfi, félig női hang iránt talán az ellentenor modern jóváhagyásával ismétlődik; és egy másik művészeti síkon nem a fiatal popzenei rajongók nyűgje az androgén csillagok iránt hasonló ízlés megnyilvánulása?