A grodnói lány: Hogyan vált egy regina-író utálatosá a szerelem iránt

Eleinte a Regina szerzője, Tara Gereaux nem volt elégedett első fiatal felnőtt regényének, az Ököl nagyságának a borítójával. Nem akart egy tinédzser képet a borítóra, mert úgy vélte, hogy egy valódi ember fényképe megakadályozza, hogy az olvasók maguk képzeljék el a szereplőket. Fotó: BRYAN SCHLOSSER/Regina Leader-Post

Cikk Oldalsáv

Ossza meg

Ossza meg ezt a történetet: A grodnai lány: Hogyan vált egy regina író iránta a szeretet iránt

Link másolása

Facebook

Twitter

Tumblr

Felkapott

A cikk tartalma

"Az egyetlen dolog, amire nem vágyom, az egy tinédzser képe a borítón" - mondtam a Thistledown Pressnek, az első fiatal felnőtt könyvem kiadójának, amikor a tervemre vonatkozó javaslataikat kérték.

A kiadók általában nem hívják meg a szerzőket, hogy szóljanak bele a borítóba, ezért hálás voltam, hogy Thistledown megkérdezte. Néhány hétig mentünk oda-vissza, de miután az értékesítő cégtől kértek információt, kiválasztották a végső képet, és vége.

A grodnói lány: Hogyan vált egy regina író irtózatba a szerelemhez Vissza a videóhoz

Amikor a képet először e-mailben kaptam, utáltam, de nem akartam ezt közölni Thistledownval. Szerettem velük dolgozni, és tiszteletben tartottam a véleményüket, különösen egy olyan területen, ahol ők a szakemberek, és újonc vagyok. Ez volt az első könyvem is, és nem akartam gyűlölni valamit, amit olyan intenzíven dolgoztam.

Mindig is utáltam, amikor a kiadók valódi emberek fényképeit használják a szépirodalom, különösen a tinédzser fikció borítóira, mivel az tűnik a leghatalmasabbnak ebben a műfajban. Számomra a valós emberek használata megakadályozza az olvasókat abban, hogy elképzeljék a kitalált karaktereket a saját fejükben, és ennélfogva, hogy teljes mértékben részt vegyenek a történetben.

Hirdetés

A cikk tartalma folytatódott

Maggie de Vries (Harper Collins) Rabbit Ears borítója

Kevin Marc Fournier, a YA díjnyertes írója hasonló véleményen van. "A karaktert nem lehet fényképezni: ő a szerző fantáziájának és az olvasó fantáziájának az együttműködése."

A kiadók általában fotókat vásárolnak a stock fotó webhelyekről, és ez egy másik dolog, ami zavarja Fourniert. „Leginkább azt gondolom, hogy olcsón néznek ki. Általános, felcserélhető megjelenésűek. ” És amikor a könyvek borítóján használják, azt gondolja, hogy ezek alattomosan általános, felcserélhető regényeket jelentenek.

Maggie de Vries, egy másik díjnyertes író, akinek két YA-regénye és számos más könyve van az övében, szintén óvatos az általános megjelenés tekintetében, amelyet a valódi tizenévesek fotói képesek létrehozni, de úgy gondolja, hogy ezek jól szemet gyönyörködtethetnek. Igazi tinédzsert használtak YA-könyvének, a Nyúlfülek borítójának. A könyv előfeltevését húga, Robert Pickton sorozatgyilkos áldozata inspirálta. Amikor de Vries először látta a fotót, amelyet a kiadó kiválasztott, nem tetszett neki. - Túlságosan olyan volt, mint ennyi tiniregény; csak egy tizenéves lány fotója volt.

Alison Acheson ugyanezzel a kezdeti reakcióval reagált YA regényének, a Sárlány címlapjának borítójára, amelyet a reginai székhelyű Coteau Books adott ki. A borító egy teljesen feketébe öltözött és lenéző tizenéves lányt ábrázol. Keménynek, ugyanakkor szomorúnak tűnik.

"Úgy találtam, hogy a modell kissé elkeseredett" - mondta Acheson -, mert nem láttam, hogy Abi [a karakterem] fiatal nő lenne, aki sminkelt. "

Alison Acheson Molly’s Cue borítója (Coteau Books)

Hasonló volt a következő YA-regényének, a Molly's Cue válaszának, amely egy középiskolásról szól, aki a színházi világot kutatja. A borítókép két tizenéves lányról készült, egyikük a színpadra készülve sminkelt a másikra.

Hirdetés

A cikk tartalma folytatódott

„Ennek a két, tökéletes bőrű fiatal nőnek a képe ... Be kell vallanom, hogy mindkettő tökéletessége némileg kísért. Arra számítok, hogy a szereplőimnek lesz néhány feszültsége, esetleg egy kifakult biciklis baleset a kisgyermek kapucnijától. " Acheson összehasonlította a két tizenöt a Tizenhét magazinban szereplővel.

"Aggasztó, hogy az ezeken a képeken használt emberek természetesen modellek" - mondta Fournier -, így a testkép kérdéseket nem szabad teljesen lebecsülni, különösen a serdülőknél forgalmazott könyvekben. "

Kijózanító gondolat.

Megértettem Acheson összehasonlítását a fényes magazinokkal. Valahányszor megnéztem a borítóm makettjét, csak gondolkodni tudtam, ez nem az én karakterem, Addy. Addy nem viselne rúzsot vagy körömlakkot. Addy selejtes és keményen éles. Szenny lenne a körme alatt. De a borítómon lévő tini kényes. gyönyörű.

Minél többet néztem a borítót, annál jobban kíváncsi voltam a modellre és arra, hogy milyen volt, nemcsak fizikai megjelenésén. Végül is ez egy igazi ember volt, a maga valódi gondolataival és érzéseivel.

Úgy képzeltem, valahol az Államokban él. Talán Maine. Valahol teljesen más, mint az északi kisváros, ahol a történetem játszódik. Képzeltem, hogy tartán egyenruhával magániskolába megy. Saját történetét kellene elmesélnie, külön a karakteremtől.

És nem tudtam ellenállni annak, hogy megtudjam.

Megkerestem azokat a stock fotó webhelyeket, amelyeket ismertem, hogy Thistledown használta, és néhány órán belül megtaláltam a képet a Shutterstock-on. Andrei Aleshyn nevű fotós volt, aki Fehéroroszországként tüntette fel helyét. Végül sem Észak-Amerika, ne felejtse el a kisvárosi Kanadát. Felhívtam a Shutterstock kommunikációs menedzserét, Rachel Ceccarellit, aki örömmel vette fel a kapcsolatot a fotóssal a nevemben.

Hirdetés

A cikk tartalma folytatódott

Alison Acheson végül megszerette a Sárlány címlapjához választott képet (Coteau Books).

Belarusz fotóit kerestem az interneten, statisztikákat olvastam az országról, és vártam a választ.

Az idő múlásával Acheson gondolatai megváltoztak a borítóiról, különösen a Mud Girl kapcsán. "A borítókép, a dizájn és a színválasztás valóban visszhangzott az olvasók körében, és tőlük olyan pozitív volt a válasz, hogy nehéz volt másként önmagam lenni." Most kedveli a borítót.

De Vries esetében ugyanez volt. Miután meglátta, mit csináltak a tervezők a fotóval, hogyan árnyékolták és vágták le, és tették az oldalra, megváltozott a véleménye. - A képen szereplő lány vonzott. Szerette, főleg, amikor mások reagálnak rá. "Ez egyszerre feltűnő és szeretetteljes."

Reméltem, hogy hasonló lesz a szívem változása.

Néhány nappal később Aleshyn válaszolt nekem e-mailben.

A belorusziai Grodnóban született és nőtt fel, majdnem hat éve fotós. Eszébe jutott, hogy ezt a fényképet készítette. Hideg tavasz volt, és spontán módon úgy döntött, hogy készít néhány képet az autójával, és meghívta a modellt, aki az egyik jó barátja. Beleegyezett, hogy kapcsolatba lép velünk.

Karina Bartashevich modell Shutterstock-fotója, amelyet Tina Gereaux regina író első fiatal felnőtt regényének, az Egy ököl méretének címlapképeként használtak fel. Miután beszélgetett fiatal felnőtt regényírókkal és végül levelezést kötött a belorusz Grodnóban élő modellel, Gereaux kedvelte a borítót.

Több kérdést felírtam, és Aleshyn továbbította őket neki. E-mailben tört, de egyértelműen érthető angol nyelven válaszolt.

A neve Karina Bartashevich. Eltekintve attól, hogy egy kicsit Kínában él, Grodnóban nőtt fel egy idősebb testvérével és édesanyjával; apja kicsi korában elment. Befejezte az iskolát és az egyetemet, és eltekintve az alkalmi modellező koncertektől, fodrászként dolgozik.

Hirdetés

A cikk tartalma folytatódott

Emlékezett arra a napra is, amikor a fénykép készült. Akkor 15 éves volt, és habozott, amikor Aleshyn megkérdezte tőle, és aggódott, hogy tapasztalatlansága miatt tönkreteheti a forgatást, de végül beleegyezett, és ez egy új szenvedély kezdete volt.

Nagyon örül, hogy részt vesz a fotózásokon, és mindig megpróbálja "összekapcsolni az életet a fotóval".

Bartashevich megemlített más dolgokat, például az oroszországi, lengyelországi és franciaországi látogatásokat, a vágyát, hogy egy nap Kanadába látogat, valamint a magazinok és a francia filmek iránti szeretet.

Miután több kérdést megválaszolt az életével kapcsolatban, úgy tűnt, hogy az egyetlen kapcsolat, amelyet kitalált karakteremmel megosztott, az apafigura hiánya volt. Nem tudom, mit kerestem, de nem számított - lenyűgöző volt megismerni Bartashevichet és életét egy olyan helyen, ahol még soha nem voltam.

Hónapok teltek el azóta, hogy először megnéztem a könyv borítóját, és hetek óta kezdtem levelezni Bartashevich-szel, amikor frissítettem a webhelyemet.

A borítókép kinyílt a képernyőn. Talán azért, mert eltelt az idő, és rajtam nőtt, vagy talán azért, mert most személyes kapcsolatom volt Bartashevich-kel, ami miatt ismerősnek tűnt számomra, mint a saját kitalált karakterem, de szünet nélkül arra gondoltam: Addy.

Lecserélte azt a képet, ami korábban róla volt a fejemben. Lehet, hogy nem ő az a durva és bukdácsoló tinédzser, akit a könyv írása közben ábrázoltam, de a kép keménysége van, ami egybevág a történettel, és Addy kiszolgáltatottságát tökéletesen megragadják. Ez a sebezhetőség talán az egyik legfontosabb dolog benne.

Hirdetés

A cikk tartalma folytatódott

E pillanat után, amikor megmutatom a borítót a barátoknak és a családnak, attól tartanék, hogy bárki azt javasolná, hogy ellentmondás lenne a borítón lévő lány kinézete és a karakterről alkotott elképzelése között. Megvédődtem iránta, még a szülői iránt is, mintha valóban Addy lenne.

Annak ellenére, hogy tudtam, hogy Bartashevich az, megnéztem azt a fekete-fehér fotót, és csak Addyt láthattam. Különös, és nem tudom megmagyarázni.

A Size of a Fist, Tara Gereaux első fiatal felnőtt regényének borítója (Thistledown Press).

Az átalakulásról Achesonnal folytatott eszmecseréim során megértette és összehasonlította magát az írás folyamatával. „Írásbeli dolog felismerni, hogy a szereplők felveszik, hogy kik ők, és hogy miközben velük dolgozunk, növekednek és változnak. Ez időnként ijesztővé teszi az írási folyamatot - csúszós és ellenőrizhetetlen. "

Ennek van értelme számomra. A karakterek valóban a sajátjukba kerülnek, miközben írod őket. Tudom, mikor működnek az írásaim, amikor a szereplők diktálják, hogy mit fognak tenni vagy mondani, én pedig inkább közvetítő vagyok, mint bábos.

Talán ez a folyamat nem áll le, amikor az írás megszakad. Talán akkor folytatódik, amikor a karakterek nincsenek a kezünkben és a világon? Amikor mások elolvassák őket, és saját képzeletükbe vonják őket, akkor ők sem növekednek és változnak? Talán ők is ezt teszik a könyv borítójának elkészítése során.

Achesonhoz és de Vrieshez hasonlóan most is rajongtam a borítóm iránt. Most jelent nekem valamit - az általam létrehozott karakter egy aspektusának hihető ábrázolása, új folyamatot jelent számomra, mint író, és ez az új és furcsa kapcsolatom is egy fiatal belorusz nővel.

Tara Gereaux egy reginai író, akinek első tiniregényét, a Size of a Fist (Thistledown Press, 2015. október) a közelmúltban két 2016-os Saskatchewan Book Awards-ra jelölték: az First Book Awardra és az Aboriginal Peoples ’Writing Awardra.

Ossza meg ezt a cikket a közösségi hálózaton

Ossza meg ezt a történetet: A grodnai lány: Hogyan vált egy regina író iránta a szeretet iránt

Link másolása

Facebook

Twitter

Tumblr

Regina Leader Post Headline News

Regisztráljon, hogy napi híreket kapjon a Regina Leader-Post-tól, a Postmedia Network Inc. részlegétől.

Köszönöm a regisztrációt!

Üdvözlő e-mail érkezik. Ha nem látja, ellenőrizze a levélszemétét.

A Regina Leader Post Headline News következő száma hamarosan a postaládájába kerül.

Problémába ütköztünk a bejelentkezéskor. Kérlek próbáld újra