A „DA VINCI” DEKODÁLÁSA

Akiva Goldsman, az OSCAR-díjas forgatókönyvíró „megriadt”, amikor meghallotta, hogy a vatikáni bíborosok elítélik következő képét, a „Da Vinci-kód” hevesen várt filmváltozatát. "Akkor aggódtam" - gondolja -, aztán rájöttem, hogy a Vatikán sem szereti az óvszereket, és sokan megveszik ezeket. "

Ha a 43 éves írástudó árulkodónak hangzik, akkor van rá oka. Legalább 50 millió ember olvasta a regényt, és a Ron Howard-film ismerete, amely pénteken nyílik az Egyesült Államokban és Tom Hanks főszereplésével Robert Harvard Harvard szimbolikusa, nem juthat magasabbra.

Azok számára, akiket Dan Brown könyvének 2003-as debütálása óta elszigetelnek a popkultúra gépétől, a vita következménye Brown regényéből fakad - igen, regény -- azt feltételezve, hogy Jézus és Mária Magdaléna valóban feleségül ment és lányt szült - és hogy a katolikus egyház ezt azóta is leplezi. Jacques Sauniere - a titok egyik őrzőjének - Louvre-i múzeumgondozó meggyilkolása Langdont és a gyönyörű francia kriptológust, Sophie Neveu-t (Audrey Tautou) egy thrillerbe sodorja, amelyben Európáról csapkodnak, és a titokban nyomokra vadásznak. művei Leonardo da Vinci.

A film forgalmazója, a Sony mindent megtett azért, hogy a film rejtélybe burkolódzjon, elhagyva a szokásos médiafutást a szerdai cannes-i filmfesztiválon történő bemutatás mellett. Ez egy taktika, amelyet a stúdiók általában a bűzök elrejtésére próbálnak használni. De Goldsman szerint ez egy olyan stratégia volt, amelyet még a film szerkesztése előtt eldöntöttek, „amelynek célja az volt, hogy csökkentse az emberek azon képességét, hogy jelezzék a megjelenés előtti, ami eltér a könyvtől. Ami érdekes, az a képesség, hogy maga is megtapasztalhatja ezt. ”

Nem mellesleg azonban a stratégia aláveti azokat a kritikusokat és tüntetőket is, akik kénytelenek a könyv érdemeinek vitájához folyamodni - nem a film.

Mégis, amikor Goldsman indulni készül a „Da Vinci-kód” hulladékhoz, amely egy angliai és Cannes-i vonaton zajlik, ismeri a téteket, amellyel szembe kell néznie, mint aki felforralta az ebben a vallás-művészetben ábrázolt 48 órát. történelmi pépes thriller, és Brown különféle elmozdulásait egy remélhetőleg hasító, kétórás mozis élménybe sűrítette.

- Én vagyok az a srác, aki megírta azt a forgatókönyvet, amelynek minden egyes ember elolvasta a könyvét. Ez sok ember szerint: „Hadd mondjam el, mit én elképzelte. ”

Találatok és Oscar

Kevés olyan forgatókönyvíró van, aki kereskedelmi szempontból ugyanolyan sikeres, mint Goldsman - ő gyakorlatilag a műfaj Jerry Bruckheimere -, aki a lehető leggyorsabban felpörgeti a pattogatott kukorica szórakozást - már a korai életétől kezdve életmű Grishams („The Client” és „A Time to Kill”) és Batmans („Batman Forever” és „Batman & Robin”) legújabb Ron Howard „A Beautiful Mind” kánonjához (amelyért elnyerte Akadémia-díját) ), „Hamupipőke-ember” és most „Da Vinci”.

És ez nem tartalmazza a Goldsman birodalom másik felét - az általa csupán előállított slágerfilmek, például a „Mr. & Mrs. Smith "," Constantine "és" Starsky & Hutch "(valamint az elmúlt hétvégén a csillagoknál kevésbé sátoros oszlop" Poseidon ").

Csak meg kell ismernie a Warner Bros. telken található tágas sarokcsalád történetét, hogy megértse Goldsman helyét a hollywoodi égbolton. Korábbi bérlői Steven Seagal, a rendező Joel Schumacher és a szívtipró George Clooney voltak.

Most Goldsman hivatali idejében ez az irodaház a de rigueur bőrbútorokkal és filmplakátjaival (mind a jóváírt, mind a jóvá nem írottakkal) felvette az író odújának kissé megvető minőségét. Nincsenek asszisztensek, akik tisztességtől zümmögnek, vagy ideges, telefonon zörgő vezetők, csak néhány nagyon fiatal, kedves arcú segítő.

Úgy tűnik, Goldsman elérte karrierje azon részét, amelyben a legkedvesebb szállás már nem az arrogancia, hanem az alázat. Szeret ismételten rámutatni a hajhiányára és a neurózisára. Ezen a bizonyos napon barna nadrágot és áramló, fehér vászon inget visel, rendezetlen. Nem túl magas, nem túl széles, barátságos arccal, amely tartozhat egy zsugorodáshoz vagy akadémikushoz, és egy szórakoztató ösztönös ösztönéhez. Életének történeteit egyfajta hipnotikus ügyességgel meséli el, amelyet számtalan hollywoodi pályamegbeszélés folyt.

Ő követi azt a klasszikus szabálykönyvet, amely szerint hogyan lehet sikeres hollywoodi forgatókönyvíró. Robert McKee forgatókönyvíró-gurura esküszik, kerüli az eredeti forgatókönyvek írását, és imádkozik a három felvonásos szerkezet oltárán.

"Az általam írt forgatókönyvek formailag nagyon kiszámíthatóak" - mondja Goldsman. „Lényegében egy ruhadarab egyoldalas változatát jelentik. Két lábuk van, egy középső, két karjuk és egy fejük. Egy szép napon szépen fel tudom öltöztetni őket, de a felépítés egyszerű, és ez tetszik.

Természetesen ezek a forgatókönyvírók csak akkor működnek, ha tehetségesek mind a szavak, mind az emberek iránt.

"Valójában karakterorientált" - mondja Howard, aki Goldsmant tartja fickójának. „A cselekményt karakterekkel keveri össze igazán hatékony módon. Egyfajta sűrűséget hoz létre, amelyet nagyra értékelek. ”

A forgatókönyvírók többségével ellentétben, akiket a filmforgatás megkezdése után száműznek, Goldman Howard díszletein van minden nap.

"Számára nem a piszkozatokról van szó" - mondja Howard. "Nem bánja, ha radikálisan átgondolja a jelenetet, ha olyan dolog kerül az asztalra, amely egyértelműen azt ígéri, hogy a történet erősebbé válhat."

Az üzlet művészete

AMIKOR Goldsman először olvasta a „Da Vinci-kódot”, az nem volt bestseller, csupán egy érdekes gálya lebegett Hollywood körül. Ez megváltozott, mire Howarddal több mint egy évvel később leültek Brownhoz a Toronto Four Seasons szállodai szobájába. "Két kultúra bámult egymással szemben az asztalon" - emlékezik vissza Goldman. „Mi voltunk a film. Ő volt a regény. Biztos vagyok benne, hogy a napirendünk csak az volt, hogy mindent megváltoztassunk. "

Az intrikához hozzáteszi, hogy Brown megírta a forgatókönyv saját verzióját, amelyet a mai napig senki sem látott.

Az oldalak összeálltak, minden, kóddal. Brown örömmel állapította meg, hogy a párt elbűvölte az ilyen rejtélyek használata a könyvben, és hogy Howard hozzá akarta tenni több kódok a filmhez (amit meg is tett). A jég megtört, olyannyira, hogy Brown „az idő jó harmadában” lógott a díszlet körül - mondja Goldsman.

Ahogy az ő módja, Goldsman nem végzett külső kutatást, csak újra és újra elolvasta a regényt, dühösen felvázolta, majd két hónap alatt elkészítette első tervezetét.

Ma egyszerre nyitott és kacér a könyv és a film közötti különbségekről. Howard egyelőre hajthatatlan: „Amit Dan Brown csinált a regénnyel, a film készítésétől nem hátráltunk.” Goldsman leírja, hogy mi hangzik elsősorban technikai változásoknak, például Langdon „Da Vinci-kódjának” első kalandját a thriller-domba változtatta a második helyett, így a Harvard professzorát kissé jobban nem leplezné le egy gyilkos albínó szerzetes. Langdont kevésbé értette a Jézus-házasságok-Mária Magdaléna összeesküvés arcán részleteivel kapcsolatban, így inkább arra lenne szüksége, hogy tanácsot kérjen egy művelt szakembertől, Sir Leigh Teabingtől, akit Ian McKellen játszik.

Itt vannak az újjáépítések - visszaemlékezések a hivatkozott (de a regényben valójában nem ábrázolt) feltételezett történelmi pillanatokra is.

Goldsman nem hajlandó részletezni vagy akár leírni a reenactusokat, vagy konkrétan mondani, ha azok azt mutatják, hogy Jézus romániai Mária Magdalénát románcolja - ami gyulladásos lenne. - Azt hiszem, ami a filmben gyulladásos, az a könyvben gyulladásos. Az ötletek gyulladásosak. hogy mondatként vagy képként fog-e játszani. ”

Az elmúlt 15 év egyetlen alkalma, amikor Goldsman eltért a szigorú alkalmazkodási étrendjétől, egy „Egy gyönyörű elme” volt. Igen, Sylvia Nasar életrajzán alapul, amely a Nobel-díjas közgazdásztól, John Nash-tól származik, aki skizofréniában szenvedett, de Goldsman Nash életének konstrukcióját felhasználva letöltötte saját, a skizofrénia nagyon valós tapasztalatait.

Goldsmant Brooklynban nevelték fel egy érzelmi zavarokkal küzdő gyermekek csoportos otthonában, amelyet szülei, mindkét pszichológus vezetett. „Soha nem volt a legkönnyebb teljesen tisztáznom, mi a valódi és mi nem. Ebből a tapasztalatból származik ”- mondja Goldsman. A mentális egészség mai, sokkal kifinomultabb világában édesanyjának a 60-as évektől származó kezelési modellje arcane lenne - teszi hozzá. - Gyerekeket vittél. Szeretted a gyerekeket. Beléptél a világukba, és ezen keresztül jobban lettek. A mentális betegség elbeszélés volt. Valakinek mindig volt olyan története, amelyet nem láthatott. Mindig oka volt annak, hogy egy gyerek akkor sem akart belépni az ajtón, amikor nem látott semmit. Ha 4 vagy 6 éves vagy, akkor is megijedsz attól az ajtótól. ”

Furcsa találatnak bizonyulna a fiatalember számára, aki fantasztikusan fantasztikus íróvá vált, és ez a cél mindig megfoghatatlannak tűnt. Regényt írt főiskolai diplomamunkájához Wesleyan-ban, és „tanácsadóm azt mondta, hogy hagyjam abba az írást. Szó szerint azt mondta: „Soha nem fogsz sikerülni.” ”Szépirodalmat tanult az NYU-ban, és novellákat küldött egy sor magazinnak. Soha nem fogadta el. Nyolc éven át folytatta nappali munkáját - szülei nyomdokaiba lépve, elmebetegekkel dolgozva -, végül saját tanácsadó céget alapított a mentális egészség területén.

Aztán epifánia volt: „Anyám lettem” - rájött. „Abbahagytam aznap”, feliratkoztam McKee-be, és végül megírtam első forgatókönyvét, az egyetlen igazi eredetijét: az 1994-es „Csendes bukást”, egy autista fiúról, aki egyedüli tanúja szülei kettős gyilkosságának.

Goldsman elsőként azt mondja, hogy elbűvölte debütálását Hollywoodban. És akkor jöttek a sötét évek - a „Batman & Robin” készítése, amely talán George Clooney műanyag mellbimbóiról és kóddarabjáról ismert, valamint az „Elveszett az űrben”, mindkettőt meggyalázták. Felidézi Goldsmant, leírva a nagyon-nagyon rossz vélemények tapasztalatait. „Ez testen kívüli megaláztatás. Ez az érzésed van a középiskolában, de megszorozod körülbelül egy zillió erejével. "

Amint elolvasta a „Szép elme” gályáit, megkérte Warneréket, hogy vásárolják meg neki a könyvet, de a stúdió elutasította. Amikor Brian Grazer megvette az Universal számára, Goldsman könyörgött a munkáért. „Ha ezt nem tudnám megírni. akkor nem kellene írnom. A „gyönyörű elme” lett a mentségem arra, hogy elmeséljem ezt a történetet. ”- mondja Goldsman, a mentális betegség története ő tudta. „Sylvia Nasar valójában nem John belső életéről írt. John nem vett részt az életrajzban. A film teljes fikciója, kivéve John karakterívének igazságát. ”

Kétségtelen, hogy a „Szép elme” legszembetűnőbb aspektusai Nash víziói. Először valóságos emberekként mutatják be őket a közönségnek, és később csak megdöbbentően tárják fel Nash hozzáfűzött fantáziájának.

"Ez egy kísérlet a skizofrénia élményének szimulálására a közönség számára" - mondta Goldsman. "Valójában ez egy kísérlet arra, hogy kihúzza a szőnyeget a néző szeméből, és ne lássa kívülről az őrületet."

Az igazság a tényekről

GOLDSMAN tényszerű elmélkedése több évvel a film bemutatkozása után következik be, amikor a kritikusok körültekintően megtámadták, mert állítólagos antiszemitizmust és homoszexualitást meszelt Nash életéből, és a történetet igaznak számlázta, mivel valójában sok kihagyás volt. A szórakoztató művek valódiságáról folytatott vita az utóbbi években csak felgyorsult, és nemrégiben érte el apotheosisát azzal, hogy James Frey szerző Oprah Winfrey által nyilvánosan megigényelte, hogy drogrehabilitációs napjainak fiktív elemeit fikcionálta.

Az egyik ok, amiért a Da Vinci-kód annyi heves vitát váltott ki, az az, hogy néhány olvasót megzavar, hogy Brown ügyesen feltételezett tényeket szőtt a kitalált narratívába.

Míg a könyv rajongói boncolgatják, ahol a tények és a fikciók eltérnek egymástól, Goldsman szerint ő az, aki számára a könyvek vagy filmek „igazsága” soha nem volt különösebb vonzereje. „Ha látok valamit„ igaz történet ”, ez nem vonz. Hiányzik az a felszerelés, amely azt mondja: „Azt akarom látni.” Ha tudom, hogy senki sem fog repülni. ha nem lehetséges varázslat, akkor kevésbé érdekel. ”