Douglas Kirkland hollywoodi fotós a Sexing Up Marilyn Monroe-ról, Orson Welles karcsúsításáról (Kérdések és válaszok)

6:15, PDT, 2017.4.28., Készítette: Jordan Riefe

FACEBOOK
TWITTER
KÜLDJ E-MAILT

Mindenkit lelőtt Marlene Dietrichtől Michael Jacksonig, és most a 83 éves objektívnek új könyve és új műsora van a hollywoodi Mouche Galériában.

A legendás hollywoodi fotós, Douglas Kirkland tipikus alázattal tulajdonítja szerencséjét az időzítésnek. 1934-ben született, és karrierjét élvezte, amely egybeesett a fotóriporter növekedésével. Elég fiatal ahhoz, hogy lelőhesse Michael Jacksont, Leonardo DiCapriót és Michelle Williamset, ő is elég idős ahhoz, hogy lefényképezze Charlie Chaplint, Marlene Dietrichet és Orson Wellest. Saját számítása szerint kamerája több mint 200 filmkészletet látott, köztük olyan címeket, mint Moulin Rouge, valamint a klasszikus Butch Cassidy és a Sundance Kid és a 2001: A Space Odyssey. "Nagyon titkolózó volt" - meséli a The Hollywood Reporter a Kubrick forgatásán elhangzott forgatásról, amely végül csak egy képet adott két londoni hét után.

Kirkland április 28-30-án a Mouche Galériában lesz, és háborús történeteket mesél el mozi napjaiból, valamint elindítja május 10-ig tartó Beyond the Lens című műsorát válogatásokkal új könyvéből, a Freeze Frame: Second Cut-ból és korábbi publikációkból. mint egy este Marilyn-nel és James Cameron Titanic-ja. "Tisztelte a munkámat" - mondja Kirkland, Cameron. "Megengedte, hogy szabadon dolgozzak. Nagyon jól kijöttünk. Véletlenül ugyanazon a napon volt születésnapunk. 20 évvel fiatalabb." Itt Kirkland emlékeztet a nagyok lövöldözésére.

1961-ben lőtted le Marilyn Monroe-t, kevesebb, mint egy évvel a halála előtt - és te egy 27 éves kanadai kisvárosi fiú voltál.

Nagyon korai volt a karrierem során. Az volt a feladatom, hogy Marilyn másképp, szexisnek tűnjön, őt akarták ábrázolni, mivel remélte, hogy a jövőben emlékezni fognak rá. Ez a Look magazin 25. éves különkiadása volt. Kijöttem ide, a Chateau Marmont-ban szálltam meg, és átmentem a Doheny-i lakásába. Volt egy kanapéja, és csak a két kollégámnak volt hely rá ülni, és nem volt más széke. A lakás olyan kicsi volt, hogy azt mondta: "ülj csak velem az ágyra" kuncogott, és ez sokkal könnyebbé tette számomra.

Milyen ötleteket dobáltál körül?

Ott ültem vele, és tudtam, mire van szükségem. Szükségem volt egy nagyon szexuális képre, de nem tudtam, hogyan mondjam ezt Marilynnek. A végére körülbelül fél órán át beszéltem vele. Azt mondta: "Szükségünk van egy ágyra fehér selyem lepedővel, Dom Perignon pezsgővel, Frank Sinatra felvételeivel, és én abban az ágyban leszek azzal a lepedővel és semmi mással." Csiklandozott az ötlet, de nem tudtam, mi lesz a vége.

És hogy ment a forgatás?

Az előző két-két éjszakában elvesztettem egy kis alvást, mert aggódtam - bejutottam a fejem felett? Szupersztár volt. Stúdiót béreltünk. Reggel 7: 30-kor értem be, ahogy kellett, és 10 óráig nem jelent meg. És elkezdtük, és őszintén szólva egyáltalán nem jártunk jól. És azt mondta: "Egyedül kell lennem ezzel a fiúval. Azt hiszem, ez így jobban működik." Tehát itt voltam egyedül Monroe és Frank Sinatra lemezekkel, és megvolt a fényképezőgépem, lassan kezdtem el fényképezni, aztán felmelegedett, és igazi csábítás lett belőle. Csábította a kamerát. Egy kanadai kisvárosi fiú esetében arra gondoltam, hogy a fejem felett vagyok-e. Csak lőttem és lőttem, ő pedig egyre jobban izgult, ahogy én is. Csak néztem a kamerát.

Pár évvel később egy helyszínen voltál egy Oscar-díjas filmmel, amely szerinted a stúdió szerény reményeket fűzött az elején.

A Zene Hangja, eredetileg nem erről kellett volna fényképeznem. Három hétig volt az ausztriai Salzburgban. A filmstúdió viszonylag kicsi, csendes filmnek tartotta, és természetesen a stúdió többé-kevésbé elkötelezte magát Kleopátra mellett, és a Zene hangja nagyon pozitív módon felrobbant. A Kleopatra volt a nagy filmjük, és beárnyékolta Kleopátra művét. Reklámművészettel foglalkoztam, és a képem a mai napig fenn van a Foxnál [a falfestmény a telken]. Végül az egyik legnagyobb film lett, amin az évek során dolgoztam.

Egy másik ikonikus felvétel Jack Nicholson a People 1975. decemberi számának címlapján.

Újra akartak lőni, mert gyufát tett a szájába, és azzal bohóckodott. És ezt lefényképeztem, és megkérdezték, hogy újra lefényképezem-e, mert nekik nem tetszik egy ilyen kép, túlságosan bohóc volt. Azt akarták, hogy komolyabban fényképezzék. És az történt, hogy a londoni The Shining-nél dolgozott, és nem volt elérhető. Az utolsó pillanatban, harciasan tették fel a borítóra, és ez lett az év legkeresettebb borítója.

Annyi arcképes portréja van, de mi a helyzet Orson Welles forgatásával ?

A Ma Maisonban készítettem róla egy portrét. Orson minden nap ott evett. Azt hiszem, szüksége volt egy képre a saját céljaihoz. Láttam, hogy elég nagy a súlya, és megtaláltam a fogyókúra módját. Ledobtam egy ruhát egyik oldalán. Ez elrejtette nagy testének egy részét. Sem ő, sem én nem említettük, de elég jól megértette a kamerát, hogy tudta, miért tettem, és megköszönte. Imádta a képeket, és a végén sok nyomatot rendelt belőlük.

James Cameron volt a Titanic forgatásán, és Baz Luhrmann, az összes filmjén dolgoztál .

Bármit is tett 2000 óta. Mindig készen állt arra, hogy kísérletezzen a kamerával, és ez vezet erős képekhez. Mindig fantasztikus volt számomra. Nagyon közeli barátok vagyunk. Zseniális. Nagyon jól kijövünk, és nagyon tisztel engem. Azt mondja, Douglas Kirkland akar lenni, amikor felnő.