Truffaut sötét hölgyével egyedül

A színésznő, Fanny Ardant távolról és távolról is híres, még a kollégáktól is. Harry de Quetteville megtudja, hogy igaz-e

hölggyel

Nem kell megnyomnia Fanny Ardant, hogy elárulja, hogy ő feminista csali. Szereti elmondani.

"Jobban szeretem a férfiakat, mint a nőket" - mondja mosolyogva. - Emlékszem, egyszer fellángolt a feminista előcsarnok, amikor azt mondtam, hogy inkább hülye férfival vacsorázom, mint intelligens nővel.

Mosolya gonosz, fogas vigyorra húzódik, és szívből nevet.

"A feministáknak ez valamilyen oknál fogva egyáltalán nem tetszett. Valójában folytatták a dolgot."

Valahogy a fejétől a lábáig feketébe öltözött Fanny Ardant, szempillaspiráltól nehéz, hatalmas, sötét szemüveg mögé rejtett szeme, és minden egyes hüvelykben a francia színpad és a képernyő nagyszerű szégyenét nézi, nem azt a benyomást kelti, hogy a feminista kritika foglyai sok vért merítettek tőle. Ehelyett összetettnek és elégedettnek látszik, hogy 53 éves korában a szexiség és a hittartalom erőteljes keveréke legyen.

A kezek törik össze ezt az illúziót. A tenyere nagy és nyers, körme nem lakkozott és gyorsan megharapott. Gyakran abbahagyja a beszédet, hogy egy ellenszenves számjegynek újabb rágást nyújtson egy olyan gesztussal, amely valószínűtlen, és nem inkább egy színésznőnél, aki évtizedek óta egyfajta francia mozi megtestesítője.

Népszerűségét és tartós vonzerejét csak Catherine Deneuve egyenlíti ki, és legújabb filmjeit, például a Ridicule és a Le Colonel Chabert ugyanúgy dicsérik, mint a François Truffauttal végzett munkáját a hetvenes évek végén.

Míg mások, például Emmanuelle Béart vagy Sophie Marceau, azokhoz a francia filmekhez kapcsolódnak, amelyekben a csinos, fiatal nőknek gyakran hosszú ideig semmit sem kell viselniük, addig Ardant porított parókák, szépségfoltok és fűzők viselésével ünneplik, amelyek hangsúlyozzák a domborulatát. Ő a gyönyörű polgári áll, jól nevelt külseje egyfajta dicsőséges jelmezdrámának felel meg, amelyben a vágtató paták visszhangoznak egy elhagyatott kastély területén, miközben a köd és a forradalmi seregek befordulnak.

A fűző nélkül is megtartja ennek a csapágynak a nagy részét. Mademoiselle Ardant abszolút egyenesen állva - nőtlen marad - magasabb, mint bármely más nő a párizsi étterem teraszán, ahol találkozunk. Olyan csapágy, amelyet gyakran szoborként írnak le. Valójában a testében sokkal kevésbé robusztusnak tűnik, mint amikor szoknyáját és alsószoknyáját felveszi, hogy vezető férfihoz szaladjon a képernyőn.

A tenyésztés azonban kétségtelenül megvan. Apja a francia hadsereg lovas tisztje volt. Saumurban született, a Loire kastélyvárosban, amely a híres lovasiskola otthona is, mielőtt a család Monacoba költözött.

"Igaz, hogy a régi burzsoázia családjából és ezekből a hagyományokból jöttem, de más szellemem volt. Apám nagyon nagy hatással volt rám. Külsőleg őt klasszikus felsőbb osztályú típusnak, egy lovassági tiszt, de valójában álmodozó volt.

"Az emberek mindig azt mondták, hogy nagyon merevnek kell lennie, és mindig azt mondtam, au contraire, hogy jól tudj lovagolni, nagyon rugalmasnak kell lenned."

Apja volt az, aki az irodalom és a zene szeretetével árasztotta el Ardant, és aki meggyőzte, amikor önfejű tinédzser volt, hogy egyetemre menjen, mielőtt színésznői karriert folytatna.

"Soha nem bántam meg," mondja, "de amikor a másik végén megjelentem, akkor is színésznő akartam lenni. Maman elborzadt, hogy lehet, hogy pultos vagy titkárnő leszek, amikor nem tudok dolgozni . "

És valóban, Ardant húszas éveinek hosszú szakaszain az anyjának igaza volt, és sok elbűvölő ideiglenes munkát kellett elviselnie.

"Az emberek azt mondanák, hogy gyere, légy ésszerű, legalábbis neked sikerült" - emlékszik vissza -, de olyan voltam, mint egy őrült nő, aki mindig egy dolgot szem előtt tartva haladt előre. Akkor az élet egyszerű volt, csak egy dologra kell törekedni. "

Visszatekintve Fanny Ardant az első éveket a bonyolult szenvedély halcyon időszakának hangoztatja. "Teljesen stratégia nélküli volt" - jegyzi meg a nő. De - mint minden jó küzdelmes színésznői történetnél - egyszer a szenvedély is megtérült. 1979-ben, amikor 30 éves volt - és a mai mércével mérve kész volt a selejtkupacra - felvették egy francia minisorozatba, amely az első világháború idején a lövészárokban lévő férfiak feleségeiről szólt.

"Vannak rejtélyek az életben, és az, hogy miért vettem fel erre a sorozatra, egyike volt ezeknek a rejtélyeknek" - mondja. "De az élet egyik napról a másikra megváltozott. Ez volt a nagy törés. Bang. Tudtam, hogy sikerült, mert az emberek megállítanak az utcán, és azt mondják:" Nem bánhatsz így a [képernyőn megjelenő] férjeddel ", mintha igazi volt. "

A következmények azonnali és hosszan tartóak voltak. A sorozat felhívta az ünnepelt újhullámú rendező, François Truffaut figyelmét, aki következő filmjében, a szomszéd nőben forgatta. Ez egy lépés volt, amely hivatásszerűen és személyesen megváltoztatta az életét. A képernyőn, Gérard Depardieu-val szemben ő erősítette hírnevét a francia mozi egyik új sztárjaként. De a szikrák valóban Truffaut-val repültek.

Ardant még most is alig képes rávenni magát, hogy Truffautról beszéljen, aki 1984-ben agydaganatban halt meg. Fanny csak egy évvel ezelőtt hozta világra lányát, Josephine-t.

A történet arról szól, hogy miután elszakadt Catherine Deneuve-től, másik nagy múzsájával Truffaut nagy depresszióba süllyedt, amelyből Ardant váratlanul meg tudta menteni. Azt szokta mondani róla, hogy: "olyan országból származik, amely nem létezik", és élete utolsó néhány évében együtt maradtak.

- Tudod, beszélhetek végtelen perfekcionizmusáról - mondja Ardant hosszú szünet után. "Számára megtiszteltetés volt munkáját végezni. Elrejtette bizonytalanságát, kételyeit. Még a szomszéd nő forgatásán is, ami egy tragikus történet, annyira nevettünk. Nagy szerep volt, nagyszerű film. Nagyszerű emlék számomra. " Életének másik nagyszerű emberének, az apjának 1976-os halála jelzi gyötrelmét.

"Amikor apám meghalt, abszolút kétségbeesésbe merültem" - mondja. "Sötét lettem, és fekete. Egy orosz karmester, akivel találkoztam, egyszer azt mondta nekem, hogy ne haljak ki úgy, mint egy ereszcsatorna. Tehát megpróbálok nem lenni túl sötét. De a világ elhomályosult, amikor meghalt. El akartam temetni magam. Nagyon erőszakos volt. Harcolnom kellett azért, hogy ne engedjek. "

Truffaut halála óta azonban Fanny Ardant soha nem vetette el sötétség hírnevét, bár saját sajátos, önfejű, különc divatjának megfelelően. - Egyáltalán nem vagyok boldog - mondja keményen nevetve.

De korántsem az a könnyes típus, aki fájdalmát egy félelmetes külső mögé rejti. Meglepő módon nem melodramatikus, amikor azt mondja: "Nincsenek barátaim. Nincs társadalmi életem. Soha nem voltak színész barátaim - még most sem. Vannak emberek, akiket kedvelek, természetesen. Jeremy Irons többször, talán újra kereszteződnek az utaink. Olyan közel vagyok Gerard Depardieu-hoz. Amikor együtt filmezünk, és a forgatás véget ér, a melankólia pillanata van köztünk. De félretettem. "

Az övé egy kétségbevonható és látszólag akaratos magány, ami különössé teszi, hogy beleegyezett egy "vulgáris ex-kabaré táncos" alakításába az együttes gyilkossági rejtélyfilmben, a 8 Nők című filmben, amelyben Catherine Deneuve, Emmanuelle Béart és Isabelle Huppert is szerepel és premierje a Edinburgh-i fesztivál ezen a héten.

"Eleinte nem igazán akartam filmet készíteni, mert nem szeretek csoportokban dolgozni - különösen nők csoportjai, akik úgy kopognak, mint a tyúkok" - mondja, ismét tehetséget mutatva olyan dolgok kimondására, amelyek pofon vágta az ember.

A többi színésznőhöz való kényszerű közelség ellenére Ardant a saját héjában maradt: "Külön maradtam a többiektől. Ha társadalmi élet folyt közöttük, nem voltam része."

Ha fagyosnak vagy antiszociálisnak hangzik, vagy valami primadonnának tűnik, akkor a következő filmjében tökéletesen szerepelt. A jövő évben megjelenő Jeremy Irons és Joan Plowright mellett Maria Callas-t alakítja Franco Zeffirelli régóta várt Callas Forever oldalán.

A film nagy részét Bukarestben forgatták, ahol Ardant ismét elutasította, hogy sok köze legyen a többi szereplőhöz.

"Minden este, három hónapig, miután befejeztük a forgatást, bezárkóztam a szállodai hálószobámba, és szobaszervizt hívtam. Minden este ugyanazt ettem. Aztán egy este a többiek elhurcoltak egy étterembe, egy kis változatosság. De nekem ugyanaz az étel volt. Azt hiszem, azt gondolták, hogy dühös vagyok, mint egy kalapos, de egyszerűen nem érdekelt az étel. Engem érdekelt Callas. "

Általában a megkínzott operaénekes fájdalmas utolsó hónapjainak lejátszása örömöt okozott Ardant számára. "Meg tudtam azonosulni ezekkel az érzésekkel - egyedül lenni a lakásában, amikor senki sem hív, a magány és a kétségbeesés érzésével, amely arra késztet, hogy elgondolkodjon mindazon dolgokon, amelyeket az életben végzett, és hogy mindez befejeződött" - mondja, és szavainak hatása hazaért.

Aztán huncut pillantással és tökéletes időzítéssel a sír színésznő azt mondja: "Igen, hihetetlenül boldog voltam a forgatáson."