Vissza a kiadáshoz

Lyudmila Shaposhnikova halálra ítélt küldetése sebesült fiához, Tolyához, csak ezeknek a narratív monádoknak tűnik a legkülönbözőbbnek. (Auschwitz egy másik, a sztálingrádi 6/1-es ház pedig még egy másik.) Halhatatlan haragot ébreszt magában férje közömbössége iránt egy korábbi házasság e fia iránt, akinek kórházába a Volga gőzhajót kell viselnie, bundákkal körülvéve. és fontos bürokraták feleségeinek fehér szőrrablói. Tolya, aki kellemes fiú, akit az ápolók és a személyzet nagyon szeret, harmadik operációja után, édesanyja megérkezése előtt meghal. A kórház nincs felkészülve erre az önfejû félelmetes nõre, aki azonban nem vesztegeti az idejét a vádakban, hanem átadja magát saját bánatának delíriumának, egyik napról a másikra fekszik a sírján. Ez a kibővített epizód élesen individualizált karakterek sokaságának találkozási helye, és egyetlen központi főhős hosszú, szubjektív, jól megközelítő szürrealista rémálma.

Néha valóban ez az enklávé-forma az időbeliséget teljesen önellátó jelentté zsugorítja: nem a jelen a gázkamrák jövője nélkül, vagy a várakozás, a félelem, az elszigeteltség és a bizonytalanság ürese, hanem egy teljes jelen, egy A csata, mint olyan, teljes időbelisége, amelyben a világon minden, az anyagosság és az erő, a saját teste, az időn túl megfelelő intenzitásúvá zsugorodik össze, amennyiben fogalma sincs, hogy meddig tart, legyen-e a rövid és hosszú szavaknak valami jelentése tovább. De ez váltakozással történik, nem pedig valami titokzatos vagy misztikus fokozással:

Az egyik értelem szinte teljesen elveszett a harc során. Miután egész éjjel táncolt egy újévi bálon, egy lány nem tudja megmondani, hogy gyorsan vagy lassan telt-e az idő. . . A bálon töltött éjszaka tele van tekintetekkel, mosolyokkal, simogatásokkal, zenefoszlányokkal, amelyek mindegyike olyan gyorsan zajlik, hogy a lány tudatában semmiféle időtartam-érzéket nem hagy. Ezek a pillanatok azonban együttvéve hosszú időintervallumot keltenek, amely magában foglalja az emberi lét minden örömét. . . A harc közbeni időérzék torzulása még mindig összetettebb. Itt van torzulás még az egyéni, elsődleges érzésekben is. Egy másodperc kinyúlhat az örökkévalóságig, és hosszú órák gyűrődhetnek össze. Az időtartam érzéke olyan röpke eseményekhez kapcsolódik, mint a kagylók és bombák sípja, lövések és robbanások villanása. A gyorsaság érzése viszont elhúzódó eseményekhez kapcsolódik: egy tűz alatt felszántott mezőn való átkelés, egyik menedékhelyről a másikba mászás. Ami pedig a kézről-kézre vívott harcot illeti, az egész időn kívül zajlik. 4. lábjegyzet

A harcnak ez a név nélküli dialektikus megkülönböztető képessége azonban csak egyike annak az egyedülálló alapszínnek, amellyel Grossmannak minden elbeszélő enklávét fel kell ruháznia.

Grossmanben meg kell csodálnunk az objektív és a szubjektív elválaszthatatlanságát, azt a rendkívüli képességet, amellyel egy teljesen megvalósult személyiségek hálózata fel van ruházva az affektus egységével - amit Heidegger esetleg nevezhetett volnaungungnak -, ez egy és ugyanaz. időzíti a cselekvés mimézisét. Szeretném ragaszkodni ahhoz, hogy ugyanazt a formális elsajátítást találjuk meg a hosszú politikai vagy tudományos vitákban, amelyek oly sok oldalnak tűnhetnek valamilyen szokásos „ötletregényből”, amíg nem ismerjük fel a kínosság pillanatát, a politikai hangulatot, egy tiltott téma vagy személyiség kínos említése átalakítja az egész cserét saját eseményévé, egészévé vagy egy befejezett cselekvés mimézisévé, ahogy Arisztotelész megfogalmazhatta.