Maya Plisetskaya és testvére, Azary: A szovjet balett turné Amerikában

szovjet

"Archívumomban még mindig van egy 8 mm-es film, amely megörökíti azt a pillanatot, amikor egy légi stewardess felszállás előtti repülésbiztonsági bemutatója során Leonid Yakobson ezen a gyerekesen spontán módon rángatta mentőmellényének szelepét, amely másodperc alatt sziszegő hangon felfújni. A híres balettmester felszabadítása a felfújt kabátból nagyon nehéznek bizonyult. " Ez a mulatságos eset az Azary Plisetsky új életének balettben című könyvének "Amerika túra" című fejezetének elején következik.

Azary a legendás balerina, Maya Plisetskaja testvére, ő maga volt balett-táncos, később kiemelkedő balett-tanár. Új emlékiratának fent említett fejezetében, amelyet az Elena Shubina Kiadó nemrégiben adott ki, visszatekint a Bolsoj Színház 1962 augusztusában az Egyesült Államokban és Kanadában megrendezett híres turnéjára. Összesen 120 táncos vett részt a három másfél hónapos túra; sokak számára ez volt az első külföldi útjuk a hidegháború és a vasfüggöny időszakában.

A Russia Beyond számos részletet közöl a táncosok és maga Maya Plisetskaja életéről a nagy turné során.

Maya Plisetskaya (balra), a Bolsoj Színház vezető táncosa és a Szovjetunió népművésze, valamint Azary Plisetsky, testvére és balett-táncosa ugyanabban a színházban, pihentető, 1962.

A turnéra indulva a "szájbarágatlan" szovjet táncosok lehetetlenül nehéz konzervekkel, sajttal és kolbásszal töltött bőröndöket vittek magukkal. Felhevítették a Moszkvából hozott rendelkezéseket a szállodai ruha vasalóira, ahelyett, hogy étterembe ettek volna, hogy megmentsék apró napidíjukat. Régen áram nélkül hagyták az egész szállodát azzal, hogy egyszerre több tucat vízmelegítőt csatlakoztattak a vízhez a zománcozott bögréikben, vagy koncentrátumból levest készítettek. Mindenre pénzt takarítottak meg, hogy ajándékokat vásároljanak rokonok számára.

Egyszer egy fiatal táncos, aki nemrég csatlakozott a társasághoz, bekopogott a szállodai szobám ajtajába.

- Használhatom a WC-t? kérdezte.

- Természetesen gyere be.

Valamivel később a helyzet megismétlődött - a fiatal legény bekopogott az ajtómon, és még egyszer megkérte, hogy használja a WC-t. Amikor harmadszor is ugyanazzal a kéréssel érkezett, elvesztettem a türelmemet, és megkérdeztem:

- Nincs WC a szobájában?

- Van, de lezárva.

- Menjünk és nézzünk meg!

Bementünk a szomszéd szobába, és benéztünk a fürdőszobába - a WC-n volt egy matrica, amelyen azt írták: "Fertőtlenített". A legény, miután úgy döntött, hogy a WC használata nem megengedett, rohangált a szomszédos szobákba.

A Metropolitan Opera régi épületében táncoltunk. Előadásaink kiderültek, hogy utoljára voltak valaha a színház színpadán. Utána lebontották. A turnét a Hattyúk tava nyitotta meg, amelyet a közönség szuper extatikusan fogadott. Miután a függöny leereszkedett, Maya 20 függönyhívást vállalt végtelen tapsra. 1962. szeptember 9-én maradt egy levél, amelyet Maya diadalmas fellépése után írtam anyámnak Moszkvába:

"Kedves szeretett múmia!

"Maya első fellépése jól sikerült, nagy lelkesedéssel táncolt, és a harmadik felvonás kodájában olyan sokáig állt hozzáállási helyzetben, hogy a közönség tapsba tört és kiabálni kezdett. Az előadás után 23 függönyhívást fogadott. a második és a harmadik előadás még jobban sikerült. Ma egy szabadnap van, meglátogattuk a legmagasabb épületet, és a 102. emeletről megnéztük a város panorámáját. Aztán elmentünk egy fogadásra, amelyet egy nő milliomos művészeti mecénás tartott, és este láttuk játék a néger színházban. Az énekléssel kísért tánc lenyűgöző testi mozgékonyságot jelent. Amikor kissé későn beléptünk a színházba, a közönség felállt és tapsolt nekünk, és amikor Maya megjelent, mindenki kiabálni kezdett: "Maya, bra- vo! "Itt mindenki ismeri, női rajongói mindenhol követik, mint Moszkvában."

Jekatyerina Maksimova Aurora hercegnőként és Azary Plisetsky udvarlóként Pjotr ​​Csajkovszkij Csipkerózsika című balettjének egyik jelenetében. 1978.

Olyan erőfeszítés volt, hogy Mayát elvitték az üzletekből! Emlékszem, hogyan ajánlotta a Swan Lake legelső előadása előtt néhány órával a színház felé vezető úton, hogy ugorjunk be Macyékbe. Ez a híres áruház a Nyolcadik sugárúton nem volt messze a régi Metropolitan Operától.

- Maya, az előadás hamarosan kezdődik - emlékeztettem.

- Szó szerint öt percre bemegyünk - fogadkozott.

Végül fél órával az előadás kezdete előtt megtaláltam őt Macy's földszintjén, a fehérnemű osztályon, és nem volt hajlandó üresen hagyni a távozást. Hála Istennek, nem a Hattyúk-tó első felvonásában kellett megjelennie a színpadon. De nagyon-nagyon későn futottam!

Amikor Bostonban voltunk turnén, a társaság több tagját meghívták az elnök nyári rezidenciájára Cape Cod-ra. A recepción megismerkedtem a három Kennedy testvérrel és anyjukkal, Rose-szal. Maya kezdettől fogva nagyon meleg kapcsolatot alakított ki Roberttel. Amikor kiderült, hogy ugyanazon a napon - november 20-án - születtek, nem volt vége kölcsönös örömüknek és meglepetésüknek. Robert imádta Mayát, és egyesülésünkkel mi is érezhettük a Kennedy család jóindulatát. Sok évvel később, már az 1970-es években, amikor Edward, a Kennedy fivérek közül a legfiatalabb, Moszkvába látogatott, újra találkoztunk. A Leninski Prospekten történt, az orosz avantgárd festmények híres gyűjtőjének, George Costakis otthonában, akinek a lányával akkoriban barátok voltam. George Dionisovich művészeket, előadóművészeket és költőket hívott meg a Kennedy-vel tartott fogadásra. Amikor bemutattak engem Edwardnak, mint Maya Plisetskaja testvérét, ő felidézte Cape Cod-i látogatásunkat, és karját a vállamra téve együttérzően figyelte: "Nekünk ugyanaz a sorsunk - elsősorban valakinek a testvérei vagyunk".

Los Angelesben egy szállodában szálltunk meg, nem messze Hollywoodtól. A filmsztárok, Natalie Wood, Ingrid Bergman, Warren Beatty és Shirley MacLaine ültek a bódék első soraiban. De még akkora számú híresség jelenléte sem jelentett olyan erős benyomást, mint az amerikai szakszervezetek által meghatározott szabályok. Például az impresszionáriusunknak, a Sol Huroknak a Shrine Auditorium zenészeinek lemondási díjakat kellett fizetnie, csak azért, mert hoztuk a saját zenekarunkat, és nem kellett tőlük játszaniuk. A szakszervezet a munkaszerződés megsértését tartotta, és kötelezte a vállalkozót a zenekar állásidejének megfizetésére.

Azary Plisetsky, a lauranne-i Maurice Bejart's Company híres táncosnője és stábedzője exkluzív mesterkurzust vezet Novoszibirszkben. 2008.

Vagy egy másik példa. A Bolsojnál szokás volt a színpadi embereknek segítséget nyújtani a díszletváltás során. Ahhoz pedig, hogy a színpad gyorsabban felkészülhessen a következő felvonásra, a táncosok lecsatolták a ruhát és elősegítették a díszlet egyes részeinek elvitelét. De Amerikában minden segítő kísérletünk felháborodási vihart váltott ki a színpadi emberek között. Elűzve minket a tájatól, azt kiabálták:

- Nincs jogod beleavatkozni a munkánkba!

És közben őszintén próbáltunk segíteni a munkásosztálynak, amelynek képviselői, mint később kiderült, sokkal többet kerestek, mint szólistáink. Talán ez a körülmény tette lehetővé számukra, hogy kissé felsőbbrendűnek érezzék magukat a Szovjetunióból származó vendég előadókkal szemben, és folyamatosan gyakorolják velük az eszüket. Egyszer szórakozásból az egyik színpadi dolgozó kis elektromos vezetéket erősített egy padhoz, amelyet támaszként használtak a Giselle-ben. Amikor valaki leült a padra, az egyik tréfás leült melléjük, és megnyomott egy gombot, hogy gyenge, de érezhető áramütést okozzon. A Bolsoj fő tervezője, Vadim Fedorovich Ryndin elesett ezen a poénon. Előadás előtt ellenőrizte a tájat, és semmit sem sejtve leült a padra. Egy rezzenéstelen színpadi dolgozó leült mellé és megnyomta a gombot. Az áramütést érezve Ryndin felugrott, ahol leült, és rettenetes bántalmazásba pattant, amelyet homéros nevetés fogadott el. Ugyanolyan jól emlékeztek arra, hogy a tényleges előadás előtt lekapcsolták a padot, amelyben Giselle-nek le kellett ülnie egy százszorszép szirmait a "szeret engem, nem szeret" játékban.

Ha a Russia Beyond tartalmát részben vagy egészben használja, mindig adjon aktív hiperhivatkozást az eredeti anyagra.