Filmszemle: „A csontig”

Egy olyan filmben, amelyet nem nagyon szórakoztató nézni, de ugyanúgy életeket menthet meg, a bevett tévés író, a filmrendező Marti Noxon őszintén szemléli az anorexiát.

Irányítson egy kamerát valakire a távolban, de tartsa a fókuszt az előtérben, és ez a személy szinte földönkívüli minőséget nyer, például valamilyen fonott-cukor pálcika figurát vagy járó csontvázat. A „A csontig” pont ilyen lövéssel nyílik: Ez a felénk haladó nádvékony sziluett Ellen (riasztóan törékeny Lily Collins), anorexiás fiatal nő, aki étkezési rendellenességei miatt négy különböző kezelési központon esett át. A film Ellen ötödik és egyben utolsó, fekvőbeteg élményének történetét meséli el - ez nem könnyű, és nem is rettentően szórakoztató, de Marti Noxon író-rendező kezében fájdalmas betekintést nyújt viszonylag friss módon.

Noha nem egyenesen tiszteletlen, ez az a fajta anorexia-film, ahol a szereplők vicceket szórnak arra, hogy nem akarnak ellátogatni a Holokauszt Múzeumba, nehogy bűnösnek érezzék magukat azért, mert éheztetik magukat. A „A csontig” aligha minősül komédiának, de a gyerekkesztyű megközelítését sem alkalmazza - valójában a hozzáállása olykor szinte kíméletlenül kíméletesnek tűnik - annak a ténynek köszönhetően, hogy legalább részben inspirálta Moxon saját tapasztalata (tinédzserként annyira éheztette magát, hogy a szíve rövid ideig megállt).

Figyelembe véve Moxon eredményes önéletrajzát íróként/producerként olyan furcsa műsorokban, mint a „Buffy a vámpírölő”, az „UnREAL” és a „Girlfriends's Guide to válás”, kissé ellentmondásos, hogy karrierje számára a tévének leginkább megfelelő témát választotta hogy nagy képernyőn rendezőként debütáljon. És mégis, Noxon elég éles ahhoz, hogy tudja, hogyan lehet elkerülni azokat a melodramatikus buktatókat, amelyek a forgatókönyvet olyan játékossá tették volna, mint egy újabb heti betegség.

Népszerű a Variety oldalon

Ami Ellen családját illeti, lehet, hogy a szemük előtt is haldoklik - és nehéz nem egyetérteni velük. A fogyás, a vizuális effektusok és a smink valamilyen kombinációja révén (sötét szemüregek, eltúlzott árnyékok az arccsont és a kulcscsont körül) Collins inkább gót zombi vagy holttestre hasonlít, mint a tipikus, kedélyes tinédzser. Ellen tehetséges művész, de nem sokat rajzol - azóta sem, hogy a Tumblr-hírcsatornával történt incidens katasztrofálisan hatott egy másik "rexie" -re. És okosan felvette a világot, még akkor is, ha még nem döntötte el, hogy meg akar maradni és benne élni.

Személyiségének ez utóbbi aspektusa egyszerre az állapotának lényege és az a dolog, ami miatt kissé elkeserítő karaktert kell néznie. Végül is a filmek akkor vonzanak leginkább, ha egy motivált karaktert szolgálnak ki, egyértelmű célokkal és elérési határidővel. Ellen problémája, hogy szenvtelen, elszakadt az élettől és potenciálisan öngyilkos a lehető leglassabb mozgású eszközök egyikével. Mindenki más - mostohaanyjától (Carrie Preston) és féltestvérétől (Liana Liberato) biológiai anyjáig (Lili Taylor), aki most leszbikus, egyértelműen Ellen felépüléséért gyökerezik. De mint bármelyik terapeuta elmondhatja, a gyógyulás csak akkor történik meg, ha a beteg jobbulni akar.

A terapeutákról szólva a „Csontig” meglehetősen rendhagyó anyagot nyújt Keanu Reeves Dr. William Beckham formájában. Egy küszöb nevű, los Angeles-i székhelyű csoportot működtet, ahol Ellen vállalja, hogy legalább hat hetet együtt tölt más lányokkal. A kezdő jelenetből tudjuk, hogy általában nem keveredik jól más étkezési rendellenességgel rendelkező betegekkel, mégis valami más van ebben a bandában - bár egyáltalán nem világos, hogy mi, pontosan. Van egy terhes nő, akinek fennáll a veszélye, hogy elveszíti a magzatát, és egy érzelmileg elakadt lány, olyan kritikus állapotban, hogy intubálták (Ellen tovább őrül, amikor elárulja, hogy minden takarmánytáska 1500 kalóriát csomagol). És akkor ott van Luke, Threshold egyedülálló férfi lakója, egy volt londoni lakos, akinek tánckarrierje rövidre szakadt, miután megsérült a térde.

A történet egy hagyományosabb, tömegnek tetsző változatában Ellen kötődne lakótársaival, és beleszeretne Luke-ba - és Noxon ebben annyiban dolgozik, hogy a közönséget is érdekelje. De az ötlet nem az, hogy Ellen felépülése szórakoztatónak tűnjön. Szerencsére Collins rendelkezik azzal a belső ragyogással, nevezzük „csillagminőségnek”, amely közvetíti azt a lehetőséget, amelyet el lehet fojtani, ha Ellen megengedné magát, ami segít bennünket befektetni, még a film leggyengébb szakasza közepette is, amikor karaktere a mélypontra esik. Eközben a legerősebb része, amely a Los Angeles Megyei Művészeti Múzeum Esőszobájában zajlik, mind Ellen, mind a közönség boldog életében érzi magát.

Végül a „A csontig” működik, mert Noxon átélte Ellen tapasztalatait, egészen addig, hogy kiválasztott egy neki jobban megfelelő nevet („Marti” Marthának született, és Ellen Dr. Beckham javaslatára átkereszteli magát „Eli” -nek). És bár a film tele van tanácsadási és önvizsgálati jelenetekkel, soha nem lép át a filmeken keresztüli terápia mérgezően önkényszerítő övezetébe. Ehelyett olyan érzés, mintha Noxon már régen maga dolgozta volna ki ezeket a kérdéseket, és most fizet előre, és filmet kínál a világnak a megtanult bölcsességek egy részével. Ez még mindig nem teszi különösebben kellemes filmként nézhetővé, de ez csak néhány életet menthet meg.