Anya, az a szökevény náci rám néz

elképzeli

1960-ban Patagóniában nyílik a csendesen idegeskedő art house thriller, „A német orvos”, ahol egy férfi egy poros úton játszó lánycsoportot figyel. Hűvös, hosszú, szőke hajú gyerekeket nulláz, könnyű, tiszta szeme nyomon követi, miközben ügyetlenül ront be a családja autójába. Utána vonul, kellemes dolgokat cserélnek, és a közeli városba költöző férfi elintézi, hogy autójában kövesse a családot. Nem sokkal azután, hogy útnak indulnak, németül mormol, és kétségtelen, hogy Helmut Gregor (Alex Brendemühl, önző és idegesítő), ahogy ő nevezi magát, nem hétköznapi idegen. Nem sokkal később irodát létesít, és megméreti a lány fejét.

Eltart egy ideig, mire a Mengele név megvalósul. De a nyomok a kezdetektől fogva ott vannak, kezdve a lány iránti érdeklődésétől, Lilith (Florencia Bado), egy alulméretezett gyermek iránti érdeklődésétől, akivel barátkozik és akinek a szeme láttára kibontakozik. Klasszikusan naiv karakter, Lilith lesz a híd Helmut (aki természetesen tudja az igazságot) között; a közönség (ki tudja kitalálni); és szülei (akiknek gyanúja és szándékos tudatlansága tükrözi a nagyobb világét). Mert míg Lilith apja, Enzo (Diego Peretti) ferde tekintettel néz Helmutra, édesanyja, Eva (Natalia Oreiro) elfogadóbb, mivel az Andok lábánál fészkelődő német bevándorló falucskában nevelkedett - amelyet hófödte szélű hegyek - sokat tesz azért, hogy ennek a filmnek finom, atmoszférikus hidegje legyen.

Ha ismerősek azok a tények, amelyek zökkenőmentesen keverednek a „A német orvos” fikciójával, nem csoda. Josef Mengele, a Halál Angyala néven ismert náci orvos történetét olyan gyakran, annyira legyengített és mitologizáló módon mesélték el, hogy kollektív poptudatunk részévé vált. A leghíresebb, hogy ott van a "The Boys From Brazil", az 1976-os Ira Levin regény a Dél-Amerikában összeesküvő öreg nácikról, amelyet 1978-as thrillerként alakítottak Gregory Peck (!) Mengele néven, Laurence Olivier pedig náci vadászként. Olivier a másik oldalon állt John Schlesinger „Marathon Man” című filmjének 1976-os filmváltozatában, aki egykori auschwitzi fogorvost játszott, a Fehér Angyal nevet viselte, akinek fúrógéppel a fogászat körülbelül annyit tett, mint amennyit a „Psycho” csinált.

A széles képernyőn forgató argentin író és rendező, Lucía Puenzo hatékony, nagyrészt visszafogott megközelítést alkalmaz Mengele dél-amerikai idejének fikcionálásában. A „Wakolda” című regényéből adaptálva a történet felgyorsul, miután Lilith szülei újranyitják a tóparti szállodát, amelyben Évát nevelték, és a család és Helmut is letelepedett a környék német ajkú lakóival. Ms. Puenzo túlterheli néhány kirívóbb vizuális motívumát, nevezetesen a hátborzongató babákat, amelyeket Enzo tervez és javít. De a Lilith német iskolájának szőke gyermekei szépen elbizonytalanítják a hangulatot, mivel Nora (Elena Roger) szimpatikus fotós segít thriller módba állítani a történetet. (A filmet részben Bariloche-ban forgatták, ahol Erich Priebke volt SS-kapitány sokáig láthatatlanul rejtőzött.)

Mint valami földönkívüli lény, aki emberi formát ölt, Helmut egyszerre teljesen ismerős és teljesen idegen. Ms. Puenzo nem dobja a kanapéra: elméleteket nem vet fel arról, hogy mi teszi őt azzá, és nem is meditál a gonoszság, az igazságosság és a bosszú kérdésein. Bár Helmut kifejezi néhány csúnya ötletét Lilithnek, a tisztaságról, világnézetéről és annak gonosz felületéről kissé ferdén beszél, a jegyzetfüzetét kitöltő emberi testek pontos vonalrajzain és mások aggódó mosolyán. Leginkább a gonosz abban rejlik, hogy ragadozó pillantást vet Lilithre, egy lányra, aki egy pillanatban követi az erdőbe, mint egy mesebaba, és abban a szaggatott, értelmes feszültségben, amely a történet gyönyörű természeti környezetéből és a szörnyű, természetellenes rothadásból fakad. népének.

A „német orvos” besorolása PG-13 (a szülőket óvatosságra intik). Nácik és néhány fegyverjáték.