Ennyi év után is modern ... Marlene Dietrich örök karizmája

Amikor Marlene Dietrich 1960-ban azt mondta a Figyelőnek: „Ha magamnak öltözök, egyáltalán nem zavarnám”, ez váratlan vallomás volt a világ egyik kifinomultságának és stílusának szimbólumától. - A ruhák meguntak. Farmeret hordanék - folytatta a német sztár. Dietrich leghamarabb a mozivásznon és a híradói felvételeken való megjelenése óta azonban elbűvölő, de androgün ruhák iránti hajlandósága kiemelte őt más vezető hölgyek közül.

modern

- A képhez öltözöm. Sem magamnak, sem a nyilvánosságnak, sem a divatnak, sem a férfiaknak nem ”- magyarázta, mivel ennek az újságnak egy rendszeres jellemzője áll a középpontban,„ amelyben az élet különböző rétegeiben élő nők megvitatják a divathoz való hozzáállásukat és a ruhaválasztást ”.

Huszonöt évvel halála után éppen Párizsban nyílt meg egy új kiállítás, amely ünnepli Dietrich szakértői kapcsolatát a fényképezőgéppel, míg Washingtonban egy másik fényképes show, az Öltözve a képért című film, erőteljes vizuális márkájának felépítését vizsgálja, és el is vette a címét az 57 éves Observer interjúból.

Bármi is legyen Dietrich valódi érzése a kinézetével kapcsolatban, gondosan gondozott képe politikai álláspont, valamint divatnyilatkozat volt. Kapcsolata a szemtelen kabaré felszabadult weimari világával, valamint a későbbi karrierje náci kísérleteivel szembeni ellenállása a színésznőt a szabad Németország értékes háborús emblémájává tette. Ugyanakkor a haute couture nemek közötti váltás mögött merész szexuális gúnyolódást úgy tervezték, hogy mind tituláló, mind felforgató legyen.

Ami Dietrich sziluettként vált ismertté, azt eredetileg nadrágkosztümjének sovány, férfias szabása hozta létre. Megbízta a konkrét szabadalmi követelményeket: „Mindig szokatlan formám - széles váll, keskeny csípő - miatt kellett nekem ruhákat készíteni.”

A télen a csillag iránti elbűvölés egy új pillanatban jelentkezik, amikor a hollywoodi nőkkel való bánásmód a nyilvános vita középpontjában áll, és a nemi identitások folyékonyságáról folytatott szélesebb társadalmi vita mellett zajlik. Ennek eredményeként Dietrich hatalmas androgünje új nyilvántartást nyert: ez a filmipar férfi hierarchiájának és a korlátozó szexuális normáknak eleve kihívást jelent.

Josef von Sternberg kamerája előtt Dietrich sminket, megvilágítási és szerkesztési technikákat tanult meg, amelyek lehetővé tették számára, hogy továbbra is uralkodjon képe felett. Fotó: Bettmann Archívum

Az is igaz, hogy Dietrich a férfi ruhák viselésének szeretete - egyszer azt mondta, hogy "szívemben egy úr vagyok" - részben annak idejéből származott. Nem volt olyan messze a dobozos, testre szabott megjelenéstől, amelyet korának más fukar hollywoodi sztárjai, például Katharine Hepburn, és kisebb mértékben Joan Crawford vagy Barbara Stanwyck sportoltak.

Tehetséges fotósok, mint Irving Penn, Richard Avedon, Eve Arnold és Cecil Beaton kellett a Dietrich-mítosz felépítéséhez. Az egyik híres felvételen, amelyet a Paramount állóképes fotós, Eugene Robert Richee készített, a színésznő cilindert, fehér nyakkendőt és farkat visel, miközben ajkain cigaretta lóg. Dietrich azt állította, hogy ezt az úriemberi megjelenést Vesta Tilley, a népszerű angol zeneház előadója ihlette, de saját verziója finomabb és csiszoltabb volt.

"Van neme, de nincs pozitív neme" - írta a megfigyelő kritikusa, Kenneth Tynan, jellegzetesen átfogó nyelven. „Férfiassága vonzza a nőket, szexualitása pedig a férfiakat.”

Ezt a kétértelműséget Dietrich szándékosan állította össze mentorával, Josef von Sternberg filmrendezővel együttműködve. A Kék angyal című 1930-as filmjével nemzetközileg tette ismertté a filmet, németül és angolul is forgatta, és a 28 éves berlini színésznőt Lola Lola-ként, egy louche kabaré sztárjává alakította, aki egy rajongott professzort manipulál.

Az elbűvölés egyfajta tudat, hogy minden szempontból jól állsz, és hogy bármilyen alkalomra vagy helyzetre is állsz

Az egykor Amerikában dolgozó, és mára von Sternberg szeretője, a színésznő lefogyott, szőkére festette a haját, és felvette a vékony ceruzás szemöldökét, amely védjegyévé vált. Barátja, Erich Maria Remarque egyszer nagy pánikkal jellemezte vonásait a Diadalív című regényében: „A hűvös, ragyogó arc, amely semmit sem kért, ami egyszerűen létezett, várt. Bármit álmodhatna benne.

Dietrich von Sternberg kamerája előtt sminket, világítást és filmszerkesztési technikákat tanult meg, amelyek lehetővé tették számára, hogy hosszú évekig kontroll alatt tartsa a képét. Von Sternberg Marokkó című filmje hírhedtté vált egy olyan jelenettel kapcsolatban, amelyben egy frakkból álló Dietrich hirtelen egy nőt csókolt meg a közönségében.

A Obsession Marlene című francia kiállítás a főváros szívében, a Párizs szívében, a Maison Européenne de la Photographie-ban, Pierre Passebon hatalmas gyűjteményéből származik, aki a show kurátora, és azt mondta, célja, hogy a csillagot „időként” mutassa be. átment ”. A látogatók egy hatéves Dietrich-t, született Marie Magdalene-t mutatnak be pigtails-ban, míg a bemutató paparazzi-csattanásokkal zárul, amelyeket egy imádott magányból készítettek, aki ritkán hagyta el párizsi lakását. Passebon számára a bálvány bátorsága volt a kulcs. "A való életben számos ügye volt a nőkkel" - mondta. "Az, hogy nyíltan biszexuális legyünk a 40-es és 50-es években, bátorságot igényelt, ami Dietrichnek bőségesen volt."

Dietrich is bátor volt, amikor hátat fordított hazájának. Charlotte Chandler 2011-es életrajza arról a személyes teljesítményről számol be, amelyet a sztárnak követségén kellett teljesítenie annak érdekében, hogy megújíthassák német útlevelét.

Elengedhetetlen volt, hogy az amerikai állampolgárságot kérje, amelyet végül 1939-ben kaptak meg. Nem tudhatta a náci hatóságokkal, hogy a jövedelmező filmügyletek és a művészi szabadság ellenére nem tér vissza. Dietrich filmjeit később betiltották Németországban, míg az USA-ban elnyerte az Egyesült Államok szabadságérmét a fronton lévő csapatok szórakoztatásáért.

A későbbi életben a Dietrich-arculat küzdelme volt a fenntartása. Chandler leírja a varázslatok újbóli létrehozására tett erőfeszítéseit. Az ital- és vényköteles gyógyszerfüggőségek nem segítettek, de a kozmetikai sebészet szigorította a vonásait, míg a lágy fókuszú fényképezőgép lencséi mindent megtettek.

Normáit nehéz volt betartani: nem kevesebbek, mint a tökéletesség. A „csillogás” - állapította meg egyszer Dietrich - a bizonyosság. Ez egyfajta tudat, hogy minden szempontból, mentálisan, fizikailag és megjelenésében minden rendben van, és hogy bármilyen alkalomra vagy helyzetre nézve is egyenlő.

A MEGFIGYELŐ INTERJÚ

A megfigyelőtől, 1960. március 6

Marlene Dietrich a Observer interjújához fényképezett Balenciagában. Fotó: Jack Nisberg/A megfigyelő

A szálloda csendes bárjában a mormolás megdermedt. Hirtelen, néhány csendes lépésben ott volt Marlene Dietrich. Valóban valami. Vad nyérc kabát volt rajta; fekete balenciaga ruha hímzett, a bal mellén, a Légion d’honneur skarlátvörös rúdjával; merevített fekete tüll kalap; fehér gyerek kesztyű; fekete lakkbőr szivattyúk; és egy fekete krokodil kézitáska. Ez minden. De testének minősége olyan luxust adott a nyércnek, amelyet egyetlen hirdető sem vásárolhatott meg: a fekete ruha enyhébb és finomabb volt, mint amire a Vogue kötetei utalhatnak, és egyetlen díszítése valahogy világiasabb és gonoszabb volt, mint az összes ékszer Párizsban, Londonban New York összerakva.

A filmek faragott képével ellentétben, amelyben csak a hang mozog, éber és barátságos. Az arcának szerencsére vonalai vannak: két mély az orrtól az állig, és több a homlokán. Melegséggel és humorral él. Kávét rendelt, a pincér hozta, és gyengéden figyelte az első falatot: - A képhez öltözöm - jelentette be. - Sem magamnak, sem a nyilvánosságnak, sem a divatnak, sem a férfiaknak. A kép? Az összes rész konglomerátuma, amelyet valaha a képernyőn játszottam. Amikor a Kék Angyalban voltam, az emberek azt hitték, hogy én vagyok az: azt gondolták, hogy én vagyok az!

„Ha magamnak öltöznék, egyáltalán nem zavarnám. A ruhák meguntak. Farmert viselnék. Imádom a farmert. Közüzletben kapom őket - természetesen férfiaké; Nem viselhetek női nadrágot. Nem emlékszem, mikor szereztem utoljára új párt. Olyan sokáig tartanak, és egyre jobbak. De a szakmának öltözök. Hollywoodban és Párizsban kapom a ruháimat, és ha nem tudok Párizsba jönni, akkor megvárom.

„Soha nem járok kollekcióba. Túl sok idő telik el. Most ismernek, és csak azokat a ruhákat mutatják meg, amelyek az enyémek. Soha nem veszem figyelembe a pénzt, amikor ruhákat rendelek. Mielőtt volt pénzem? Nem emlékszem.

- Igen, jó ízlésem van. Biztosan anyám hatása volt, mert ez mindig teljesen természetes módon jött létre. Senki más még soha nem volt semmilyen hatással a ruháimra. Természetesen, ha olyan valakivel vagyok, akit ismerek, ki akar mutatni, akkor úgy öltözködöm, hogy megmutathasson. És annak megfelelően öltözöm, amit csinálok - ez az íz - és az ország, ahol vagyok. Párizsban őrültebb lehet. New York praktikus hely.

„Soha nem avatkoztam bele a lányom ruháiba. Mindaddig, amíg jól érzi magát. Ha tanácsot kérne, azt mondanám neki, hogy vegyen valami jót.

- Olyan sok nő van ennyi ruhával, és soha nincs mit viselniük. SOKKAL szívesebben mennék buliba fekete szoknyában és pulóverben.

„Mindig tudtam, hogy rettenetes kezem volt. A háborúban az Ardennekben is megfagytak. Akkor az ember nem gondolt ilyenekre. ”

  • Ezt a cikket 2017. november 29-én módosították, hogy Marokkóként azonosítsák azt a filmet, amely Dietrich és egy nő közötti csókról vált ismertté.