Mikor lesznek kövér nők a képen? Van egy teszt erre

Hosszú utat tettünk meg a „Kövér Monicától”.

Több mint 20 éve, amióta a karakter megjelent a „Friends” -en, ma már általánosan elfogadott, hogy a geg sértő volt, olcsó nevetésre tervezték egy kövér nő költségén. A vékony színészek - január Jones („őrült emberek”), Gwyneth Paltrow („sekély fél”) és Eddie Murphy („a diós professzor”) által viselt zsírruhák már nem érzik magukat. Számos legújabb sorozatban kövér nők szerepelnek főszereplőként, köztük az „Ez vagyunk mi”, a „Shrill”, a „Dietland” és a „Jó lányok”.

Ami felveti a kérdést: Elég-e pusztán a teljes zsírfóbiát elkerülni, vagy inkább ilyen sorozatokra számítsunk, mint a vágyukkal fogyasztott kövér hősnőkre, hogy ne legyenek kövérek? Mi lenne, ha lenne egy „Bechdel-teszt” a női test ábrázolására?

Az eredeti Bechdel-teszt egy karikaturistáról, Alison Bechdelről kapta a nevét, aki 1985-ös képregényt adott ki, amelyben az egyik szereplő három szabályt vázolt fel a látott filmek számára: Először is, a filmben legalább két nőnek kell lennie; másodszor beszélniük kell egymással; harmadszor pedig mást kell megvitatniuk, mint egy férfit. A Bechdel-teszt későbbi verziói kiegészítették a szabályt, miszerint a nőket meg kell nevezni.

Szívből fakadóan a tévés írók kezdtek többet gondolni a kövér nők belső jellegére, akik az amerikai lakosság nagy százalékát képviselik - az átlagos amerikai nő súlya 170 font, testtömeg-indexe pedig 29,6, csak félve, hogy „elhízottnak” tartják. ” De, amint azt sok más marginalizált közösség hangsúlyozta, a puszta képviselet csak a leugrási pont, nem a végcél. Nem csak arról van szó, hogy a kövér nők jobban láthatók a tévében. A Bechdel-féle teszt nyomást gyakorolhat az alkotókra, hogy több zsír-pozitív történetet meséljenek azokról a nőkről, akik nem utálják a testüket.

A Bechdel-stílusú teszt elképzelése, amely az ilyen történetek mérésére szolgál, a Netflix „Narancssárga az új fekete” című film ihlette, amely forradalmi volt a női test ábrázolásában. A litchfieldi börtönben lévő nők pontosan tükrözték a test testének sokszínűségét. Ott volt Cindy, Big Boo, DeMarco, CO Ginger és rengeteg más "kis kövér" karakter, mint Daya, Taystee, Red és Suzanne. Fontos, hogy a nők soha nem beszéltek a fogyókúráról vagy a súlyuk megszállottjairól. Az itt javasolt teszt teljesítéséhez a tévésorozatoknak alapvetően meg kell felelniük a „Narancs az új fekete” szabványnak: A kövér nőket öntsék a főbb szerepekbe, és ne a történetük vonuljon a súlyuk körül, vagy a vágy, hogy ne kövérek legyenek.

Jelenleg kevés műsor hozna ilyen vizsgát, köztük a leglátványosabb példa, az „Ez vagyunk mi” című dráma. Mint több kritikus rámutatott, a Chrissy Metz által alakított Kate frusztráló mivel a túlméretezett fókuszára fókuszál. "Kate csak azokban az időkben érdemli meg a személyiséget és a dinamizmust, amikor egyedüli célja önmagát hizlalja" - írta Guy Branum humorista a történet vonzó üzeneteiről: "A boldogság és a siker Kate-nek szól, de. csak a zsírvesztés narratívájának részeként. ”

A kedden záró negyedik évad során az „Ez vagyunk mi” tovább erősítette ezeket az üzeneteket: A vak csecsemő után Kate férje, Toby (Chris Sullivan) lefogyott, és a szezon nagy részében a neheztelése körül forog - és attól tart, hogy elvesztette érdeklődését iránta. Amikor Toby a 2. epizódban összeszedi a súlycsökkenését a csecsemő miatt, Kate így válaszol: „Kár, hogy nekem nem megy”: Még fogyatékossággal élő újszülött esetén is megszállottja a súlyának. Ez egy kreatív döntés, amely megerősíti a fatfób elvárást, miszerint a nőknek mielőbb „vissza kell térniük” a baba előtti súlyukra, ami súlyosbodik, amikor Toby azt mondja, hogy Kate, aki szoptat, és ezért több kalóriát kell fogyasztania, „túlfogyasztja”. mint az érzései kezelésének módja.

Melissa Zimdars, a Merrimack Főiskola kommunikációs és médiaprofesszora, a „Figyeljük súlyainkat: A kövérség televíziózásának ellentmondásai az„ elhízási járványban ”című könyv szerzője másként látja az„ Ez vagyunk ”. Noha egyetért azzal, hogy „Olyan képviseletekre van szükségünk, amelyek nem említik a kövérséget”, ugyanakkor elismeri, hogy érdemes foglalkozni azzal a nyomással, amelyet sok ember, főleg a nők még mindig vékonynak éreznek. Látjuk Kate karakterét. általában megvásárolja ezt a nyomást, ami nem igazán nyomja a társadalmunkat a zsír felszabadítása felé, de mindenképpen tükrözi sok kövérként azonosuló néző tapasztalatait. "

Ezzel szemben a „Shrill” végül zsír-pozitív elbeszélést kínál: Szívében arról szól, hogy egy nő rájön, hogy a fogyás nem fogja boldoggá tenni. Aid Shrill Aidy Bryant főszereplésével Annie nevű íróként - a valóságos író Lindy West alapján - első évadjában elismerést váltott ki egy „kövér babe pool party” rendezvényen megrendezett radikális, megerősítő epizódja miatt. De a második, amelynek bemutatója a Hulunál volt az év elején, repülõ színnel teljesíti a kiigazított Bechdel-tesztet. Az egyik jelenetben egy étteremben a barátjával és a szüleivel Annie leküzdi az intergenerációs internalizált zsírfóbiát, amely oly gyakran átterjedt anyáról lányra: Amikor az anyja elutasítja a desszertet, mert "olyan rosszul voltam a tésztával és a kenyérrel" Annie dicsőségesen visszaszorítja: „Hogy voltál rossz? Ez étel."

A spektrum sötétebb végén található a Netflix 2019-es, „Hihetetlen” korlátozott sorozata, amelyet a szexuális zaklatás árnyalt ábrázolásáért dicsérnek, és mi baj lehet, ha a nők jelentik. A sorozat a nemi erőszakkal túlélők között sokféle női testet képvisel, köztük egyet, akit Danielle Macdonald alakít, akinek íve megkérdőjelezi azt a mítoszt, miszerint a kövér nőket nem bántalmazzák szexuálisan, miközben egy karaktert egy szerető pasival is ábrázolnak.

Az ilyen döntések nagyban hozzájárulnak a kövér nők testének és tapasztalatainak visszatükröződéséhez a kis képernyőn. A kövér női karaktereknek olyan történeteket adni, amelyek nem a súlyuk körül forognak - mint például a „Narancssárga az új fekete”, a „Shrill és a„ Hihetetlen ”- a következő lépés a kövér nők elbizonytalanításában a való világban.