Mi kellene ahhoz, hogy megváltoztassa a balett rendkívüli soványság esztétikáját?

Diákként Maria Carusónak azt mondták, hogy teste jobban megfelelhet a modern táncnak, mint a balett. "De nem akartam feladni a pointe cipőmet" - mondja. "Tehát akkor azt mondták, hogy végezzen mellcsökkentést. Változtassam a testem kinézetén. És ezt egyszerűen nem értettem. Miért hátrányosan megkülönböztetnek a testalkatom miatt, ha sportos vagyok és rendelkezem a technikával és az előadást? "

Caruso megalapította Pittsburgh Bodiography Contemporary Ballet nevű társulatát, amely nem sztereotip balett testű táncosok bemutatására hivatott. A La Roche Egyetem előadóművészeti tanszékének elnökeként azonban tudja, hogy nem tehet úgy, mintha minden testtípusú hallgatónak ugyanaz lenne a lövése, amikor balettvállalatokba kerülnek. Az arányok továbbra is számítanak, és az A típusú személyiségekkel teli mezőnyben a táncosokat, akik nem rendelkeznek a "tökéletes" testtel, gyakran úgy érzik, mintha egyszerűen nem dolgoznának elég keményen.

Ofir Zaguri, Caruso jóvoltából

Maria Caruso a metamorfózisban

"Olyan nagy a verseny a munkákért, hogy a vállalatok könnyen kiválaszthatják az ideáljukhoz legközelebb álló testtípusú táncosokat" - mondja Lynn Garafola tánctörténész. Hozzáteszi, hogy bár a férfiak valóban tapasztalnak bizonyos esztétikai nyomást, a balett-táncos férfiak számára elfogadható testtípusok köre mindig szélesebb volt, mint a nőké, és az utóbbi években folyamatosan bővült. Pedig a balett-táncosnőket továbbra is drasztikus színvonalon tartják.

A túlzott soványság dominál - és a táncosok ártanak maguknak, és megpróbálják elérni a megjelenést. Az ultravékony testek folyamatos preferálása különösen a testpozitivitás és az elfogadás körül zajló kulturális beszélgetésekkel tűnik összhangban. Mi kellene ahhoz, hogy a balett testének színvonala megváltozzon?

A divat link

Sokan időtlen és változatlan figurának tekintik a balerinát. Az "ideális" balett test azonban a történelem során jelentősen megváltozott - jegyzi meg Garafola. "Az 1880-as és 1890-es években a balerinákat mindig fűtötték, olyan tutusokkal, amelyek szinte úgy néztek ki, mintha nyüzsgés lenne a hátukban. Nagyon homokóra alak volt. Ez volt az akkori divatideál" - mondja.

Garafola a balett-táncosok fogyását a 20. század elejére, különösen az 1920-as évekre vezeti vissza, amikor a fiús flapper megjelenés volt a düh. A második világháború után volt egy újabb fokozódó soványság, különösen az olyan európai balettcégek körében, amelyek szoros kapcsolatban álltak a divattervezőkkel. George Balanchine-t, akit gyakran emlegetnek az ultravékony megjelenés kezdeményezőjeként, befolyásolhatta az ötvenes években Párizsban töltött idő - mondja Garafola, valamint az olyan rendkívül vékony szupermodellek megjelenése, mint a Twiggy. A 90-es évektől kezdve sok táncos elkezdett több keresztedzést végezni, ami még vékony, de láthatóan izmos testekhez vezetett.

A Wikimedia Commons jóvoltából

Pavel Gerdt és Marie Petipa 1900-ban

A balett történelmileg lassan alkalmazza az új trendeket, de lehetséges, hogy a művészeti forma ismét követheti a divat példáját. Míg a nagyon vékony modellek még mindig a szokásosak, az elmúlt években számos márka elnyerte a népszerűséget és a kereskedelmi sikert azáltal, hogy szélesebb testtípusú modelleket használt. Ez az út vonzhatja azokat a balettvállalatokat, amelyek szembesülnek a hanyatló és elöregedő közönség problémájával.

"Az emberek szeretnék látni magukat a színpadon" - mondja Ebony Williams, egy táncos, akinek karrierje a kortárs baletttől a kereskedelmi munkán át a Broadwayig tart. "Úgy gondolom, hogy több testtípus befogadása segítene egy hatalmas közönséget visszahozni a balettbe." Bár kevés adat áll rendelkezésre a témával kapcsolatban, egy tanulmány szerint az Egyesült Királyság balettjárói jobban foglalkoznak a táncosok technikai felszereltségével, mint a méretükkel.

Hosszan őrzött mítoszok megsemmisítése

Amikor a táncosokat nyomásgyakorlásnak vetik alá, gyakran egészségügyi tanácsként mutatják be, annak ellenére, hogy a tánctudományban elért eredmények vékonynak bizonyulnak, nem mindig jelentenek egészségeset. Az értelmes változás magában foglalja a hatalmi pozícióban lévõk - köztük tanárok és mûvészeti vezetõk - oktatását vagy átnevelését. A hagyományos "bölcsesség" átadása helyett Rachel Fine dietetikus, MS, RD, CSSD szerint a vállalatoknak és az iskoláknak táncgyógyászati szakértőkre kell támaszkodniuk.

Hozzáteszi, hogy a táncosok mérlegelésének le kell állnia, pont. "Ez egyszerű. Az izom súlya meghaladja a zsírt, és a táncosoknak izmokkal kell rendelkezniük. Ez a skálán magasabb számokhoz vezethet. Ez nem tükrözi senki képességeit a stúdióban" - mondja.

A rendkívüli soványság esztétikai preferencia - nem előfeltétele a jó technikának. "Egyszerűen nincs tudományos bizonyíték arra, hogy soványnak kell lenned a baletthez. Ezek a hagyomány kérdései, nem a biomechanika" - mondja Julia Iafrate, DO, CAQSM, a New York-i Columbia Dance Medicine klinika alapítója.

Például Iafrate szerint mítosz, hogy a nehezebb táncosok nem tudnak biztonságosan táncolni a hegyen, mert túl nagy nyomást gyakorolnak a csontjaikra. "Az izmaid tartják fel, amikor a hegyen vagy, és nem a csontjaid" - mondja. "Ha egy hat méter magas, izmos férfi képes táncolni a hegyen, miért kellene egy nőnek ilyen kicsinek lennie?"

Daniela Vesco, a Clear Talent Group jóvoltából

Ebony Williams (középen) Beyoncé Formation World Tour-ján

Sokan azt javasolják, hogy a helyes edzés egy táncos testét "megfelelő" formává alakítja. Ez nem igaz. A balett-táncosok testének fő megjelenése annak az oka, hogy őket az adott testtípus alapján választották ki - magyarázza Iafrate.

Egy másik mítosz? Az az elképzelés, hogy a balett-táncosnőknek nagyon kicsieknek kell lenniük ahhoz, hogy felemeljék őket. "Meg kell rendelkeznie az izmok erejével, hogy segítsen feltartani magát a levegőben. Nehezebb lesz felemelni azt a táncost, akinek kevesebb izma van, mert annyira az alacsony testtömeg fenntartására összpontosít" - mondja Iafrate.

Valójában Iafrate rámutat egy 2010-es tanulmányra, amely szerint a táncosok, akiknek a testzsírszázaléka nagyon alacsony volt, hajlamosabbak voltak a fáradtságra. A fáradtság és az ebből fakadó koordináció és kontroll elvesztése nagyobb sérülési kockázatot jelentett számukra.

"Az egészségesebb testtömeg és az egészséges izomegyensúly csökkenti a sérülések valószínűségét" - mondja Iafrate. A tanárok és az igazgatók jobb oktatása a tánctudomány képzési programokba történő beillesztésével és a tanúsítványok tanításával kiküszöbölhetné ezeket a hamisítványokat, így nem lehet továbbadni.

Ideje diverzifikálni a vonalakat

Egy másik általános érv az, hogy a balett-táncosoknak vékonyaknak kell lenniük ahhoz, hogy a helyes "sort" megjelenítsék. De vajon a közönség észrevenné-e a különbséget?

"Az az igazság, hogy igazából csak az első 10 sorban lehet elmondani. Körülbelül a 11. sor után az összes test kezd egyformának tűnni" - mondja Kathryn Morgan volt New York-i balett-táncos, akinek kilenc évig tartó csatája volt a betegséggel és az azt követő visszatérés a színpadra a Miami City Ballettel arra késztette, hogy szembenézzen a balett testkép problémájával.

Ahhoz azonban, hogy valóban megváltozzon, a balett világnak el kell ismernie a különböző típusú testek szépségét. Williams szerint ideje elhagyni az egységesség iránti rögeszmét. Például, bár a balettvállalatok lassan elkezdték átfogni a faji sokszínűséget, a színes táncosok, akik "elkészítik", általában hihetetlenül vékonyak.

"Ha nagyobb a szín és a kultúra változatossága, az mindenképpen megváltoztatja a test színvonalát" - mondja Williams. "A balett progresszív megőrzésének része a változás elfogadása abban a vizuális architektúrában, a test kinézetében. Remélem, hogy a balettvállalatok rájönnek, hogy ha különböző testtípusokat engednek be a világukba, akkor többet fognak megtudni a mozgásról is."

A következő generáció

Az egyetemen Caruso elmozdulást lát. "A beérkező új rendezők egészségesebb megközelítést alkalmaznak a balett tanításában" - mondja. "De őszintén szólva nem tudom, hogy ez hogyan változik vállalati szinten."

Sokan elgondolkodtak azon, hogy a balettcégeknél a női rendezők kicsi, de egyre növekvő száma bevezetheti-e az inkluzivitás új korszakát. De ezeknek az igazgatóknak a többsége a meglévő testnormák szerint képzett és teljesített, és nem biztos, hogy motivált lenne változtatni rajtuk. "Úgy gondolom, hogy a női rendezők segíteni fognak, de ez nem azonnali megoldás" - mondja Morgan, megjegyezve, hogy tapasztalatai szerint egyes női rendezők szimpatikusabbak a táncosnőkkel szemben, mások viszont ugyanolyan kemények.

Jenna Rae Herrera, Morgan jóvoltából

"Ez egy trükkös téma. Ez tabu" - teszi hozzá Morgan, és elismeri, hogy 10 évvel ezelőtt nem beszélt volna erről kifejezetten. Míg sok táncos még mindig fél, az ő generációja körében Morgan több táncost lát, akik hajlandók tabutémákkal foglalkozni olyan nyilvános fórumokon, mint a közösségi média, ahol közvetlenül eljutnak a fiatal táncosokhoz. Még mindig megosztottságot tapasztal a mai tanárok között, és csak néhányan foglalkoznak jobban a művészi megjelenéssel és a fizikai megjelenéssel.

A testnormák értelmes fejlődéséhez a rendezőknek aktív álláspontot kell képviselniük, és olyan táncosokat kell leadniuk, akik megtörik a jelenlegi formát. Húsz-30 év múlva, amikor a mai táncosok állnak a nagyvállalatok élén, Morgan ezt lehetőségnek tekinti. Az idő fogja megmondani.